名句+春天的詩(shī)+作者
春苑月裴回，竹堂侵夜開。驚鳥排林度，風(fēng)花隔水來(lái)
唐·虞世南《春夜》
春天，夜幕垂地，苑囿之中，銀輝拂動(dòng)。此際，竹樓開啟，驚起夜鳥歸林，排行而過。臨岸隔水觀花，能看見月移花影。這里，詩(shī)人用“驚鳥”來(lái)寫夜的恬靜，用“花隔水來(lái)”寫春夜的美麗、迷人。精巧別致，曉暢如話。
林惜迎春早，花愁去日遲
唐·張九齡《和王司馬折梅寄京邑昆弟》
樹林嘆惋春天早早到來(lái)，花朵憂愁春光遲遲不闌。詩(shī)人運(yùn)用移情的寫法，把自己的情感注入樹木花草之中，以表達(dá)不忍獨(dú)遇良辰美景，以免觸景生情；切盼與昆弟共同欣賞，即“芬榮欲共持”(本詩(shī)中之詩(shī)句)的思親之情。手法獨(dú)運(yùn)，不落窠臼，是言情詩(shī)名句。
今年春色勝常年，此夜風(fēng)光最可憐
唐·崔液《上元夜六首》其三
今年的春光比往年美好，而今夜的景色又比往日更可愛。詩(shī)人用層層推進(jìn)的手法，寫出了夜色的美麗。只一“憐”字，便襯托出“此夜”風(fēng)光的絢爛迷人，可謂“畫龍點(diǎn)睛”之筆。
澤蘭侵小徑，河柳覆長(zhǎng)渠。雨去花光濕，風(fēng)歸葉影疏
唐·王勃《郊興》
水邊的春蘭花香四溢，繁枝密葉遮沒了小徑。河邊的綠柳發(fā)芽吐綠，枝條低垂籠罩著長(zhǎng)長(zhǎng)的水渠。雨后天晴，花兒汪然欲滴。風(fēng)息了，樹葉停止擺動(dòng)，稀疏可見。一派盎然、勃發(fā)的春色。
物外山川近，晴初景靄新。芳郊花柳遍，何處不宜春
唐·王勃《登城春望》
雨過天晴，壯闊而美麗的郊野，到處都是紅花綠柳。在陽(yáng)光的照射下，顯得更加清新、絢麗、多姿，一派宜人的春色。抒發(fā)了詩(shī)人超然物外，寄情山水的思想情緒。這里詩(shī)人巧用反問辭格，突出了春光沁人心脾，從而借詠物而抒懷。
云霞出海曙，梅柳渡江春
唐·杜審言《和晉陵陸丞早春游望》
詩(shī)句描寫的是詩(shī)人早春游望所見到的景象：曙光從遙遠(yuǎn)的東海上空透射到人間，云蒸霞蔚。春天從溫暖的南國(guó)渡江來(lái)到北方，紅梅綻開，楊柳吐綠，一片清新明麗的早春景色。詩(shī)句極為壯觀，氣勢(shì)非凡。
寄語(yǔ)洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人
唐·杜審言《春日京中有懷》
春光明媚，風(fēng)和日麗，景色宜人。詩(shī)人獨(dú)自游春，但愁思縈繞，沒有興致，無(wú)心觀賞。可又覺得辜負(fù)了美好的春光，只好寄春游的希望于來(lái)年。詩(shī)句運(yùn)用擬人手法，表達(dá)了詩(shī)人戀春的心情。
東風(fēng)好作陽(yáng)和使，逢草逢花報(bào)發(fā)生
唐·錢起《春郊》
和煦的東風(fēng)象報(bào)春的使者，把春天的氣息帶給了花，帶給了草。而花草也甚有情感，聽到了東風(fēng)的信息，即刻枝頭放綠，張蕊吐芳。詩(shī)人用擬人的手法形象地描繪了春回大地、花草復(fù)蘇、一派生機(jī)勃勃的景象。
寂寞空庭春又晚，梨花滿地不開門
唐·劉方平《春怨》
空蕩無(wú)聲的庭院，春景衰敗。凋零的梨花鋪滿庭臺(tái)，主人掩門而居，不忍出門觀看。詩(shī)句飽溢作者的孤寂之感和傷春之情。
南園桃李花落盡，春風(fēng)寂寞搖空枝
唐·楊凌《句》
向陽(yáng)的南園中，桃花、李花均已凋謝落盡。春風(fēng)單調(diào)地吹動(dòng)著光禿的樹枝。一派零落的暮春景色。以擬人手法寫出春風(fēng)之多情，它似乎正為落花敗葉而嘆惋。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦
唐·杜甫《絕句二首》
春回大地，泥土融化，燕子銜泥筑巢，歡快地飛來(lái)飛去。鴛鴦靜臥在溪邊的沙洲上，悠閑地享受著春天的溫暖。燕子飛與鴛鴦睡，動(dòng)靜對(duì)照，相映成趣。“融”和“暖”，則充分寫出春和日麗的景象。詩(shī)中描繪景物細(xì)膩和諧，將初春時(shí)節(jié)大自然生機(jī)盎然的景象表現(xiàn)得維妙維肖。詩(shī)句對(duì)仗工整而不刻意雕琢。
穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛
唐·杜甫《曲江二首》
蛺蝶戀花，穿梭回環(huán)，翩翩飛舞，忽隱忽現(xiàn)。蜻蜒點(diǎn)水，緩緩?fù)鶃?lái)，嬉戲追逐，自由自在。這是杜詩(shī)中別具一格的名句。詩(shī)句不僅對(duì)仗工整，而且用語(yǔ)極精當(dāng)。“穿”后綴以“深深”、“點(diǎn)”后輔以“款款”足見詩(shī)人“緣情體物”之精微。兩句詩(shī)猶如兩個(gè)特寫鏡頭，將兩種昆蟲，在大好的春光中戀花、戲水的情態(tài)描摹得細(xì)膩而又栩栩如生。
聞道春還未相識(shí)，走傍寒梅訪消息
唐·李白《早春寄王漢陽(yáng)》
聽說(shuō)春天歸來(lái)了，可惜還未見到，只好走近寒梅去訪聽消息。運(yùn)用擬人化的手法，用“未相識(shí)”、“走”、“訪”幾個(gè)動(dòng)詞，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)大自然的熱愛，尋春的急切心情。寫得活潑自然，不落俗套。
春眠不覺曉，處處聞啼鳥
唐·孟浩然《春曉》
春眠太酣，不知不覺天已破曉。晨光中到處可以聽到鳥兒的啼叫，婉轉(zhuǎn)、悅耳，啁啾起落，遠(yuǎn)近應(yīng)和，令人應(yīng)接不暇。這里寫春光爛漫，百鳥鬧春，春意激蕩，怎能不讓人大得春的真趣？語(yǔ)言平易淺顯，自然醇厚。
二月江南花滿枝
唐·孟云卿《寒食》
江南二月正是早春時(shí)節(jié)，鮮花盛開，綴滿枝頭，呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的景象。到處是一片旖旎的風(fēng)光，美麗迷人，叫人流連忘返。江南早春的景象通過盛開的鮮花展現(xiàn)在讀者的眼前。語(yǔ)意淺顯，淡雅，別有一番清新的滋味。
芳樹無(wú)人花自落，春山一路鳥空啼
唐·李華《春行寄興》
芬芳的樹木，無(wú)人觀賞，花兒自開自落。沿途的青山，鳥兒空自婉轉(zhuǎn)地鳴叫，無(wú)人聆聽。通過對(duì)“花自落”、“鳥空啼”這種自然景象的描繪，流露出詩(shī)人的傷春之感，同時(shí)也反映出戰(zhàn)亂所造成的一片荒涼的景象。這與杜甫的“城春草木深”有異曲同工之妙。
詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻
唐·楊巨源《城東早春》
詩(shī)人所刻意追求的清新景色，正在這明媚的新春之中。柳葉初生，嫩綠夾著鵝黃參差不勻。早春時(shí)節(jié)，春寒料峭，百花尚未綻開，唯有柳枝新葉沖寒而出，為人們帶來(lái)春的氣息。詩(shī)人就抓住了楊柳抽綠泛黃這一特征狀寫早春。尤其高妙的是突出了“半未勻”的景象，使人仿佛看到綠枝上剛剛露出幾顆嫩黃的柳眼，這比籠統(tǒng)地寫柳葉初生要韻味濃郁得多。
誰(shuí)收春色將歸去，慢綠妖紅半不存
唐·韓愈《晚春》
不知是誰(shuí)將滿園的春色攜帶而離去？光潤(rùn)的綠葉，艷麗的紅花半數(shù)已不復(fù)存在了。春光逝去，綠葉失去春天的嫩茸，鮮花紛紛凋謝，這是自然法則，而詩(shī)人卻用擬人手法說(shuō)這一切是為人收歸，這驚人的妙語(yǔ)就把詩(shī)人的惜春之情，充分地顯現(xiàn)出來(lái)。
野草芳菲紅錦地，游絲撩亂碧羅天
唐·劉禹錫《春日書懷寄東洛白二十二楊八二庶子》
野草蔥蔥，散發(fā)芳馨，花紅遍地，如錦似緞。紛亂的游絲，攪擾著靜寂的碧空，多么燦爛的春色。野草、紅花、藍(lán)天，更兼之舞動(dòng)的亮絲，有動(dòng)有靜，真是一幅色彩明麗的仲春圖畫。
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒
唐·戴叔倫《蘇溪亭》
燕子不回來(lái)銜泥壘窩，是因?yàn)榇禾鞀檴檨?lái)遲，所以春耕要晚了。一汀杏花在料峭的春寒中和煙雨里開放。這里描寫了江南早春的景色，作者的哀怨之情寓于景中。
春盡絮花留不得，隨風(fēng)好去落誰(shuí)家
唐·劉禹錫《楊柳枝詞九首》其九
春光逝去，垂柳的花絮紛紛飄落，但不知那晚春的風(fēng)將它吹到哪一個(gè)可去的人家。詩(shī)人用擬人的手法，生動(dòng)地表現(xiàn)了絮花漫天飛舞的暮春景象，抒發(fā)了對(duì)落英飄絮的無(wú)限依戀和關(guān)注之情。其實(shí)正是對(duì)身世飄零的有才之士的同情。
鳥啼花發(fā)柳含煙，擲卻風(fēng)光憶少年
唐·顧況《登樓望水》
鳥兒歡快地啼叫，鮮花競(jìng)相爭(zhēng)妍斗艷，柳條輕飄如煙。春光中不禁回憶起流逝的青春少年的時(shí)光。光陰虛度、韶華已逝的感慨油然而生。“憶少年”充分顯現(xiàn)出作者對(duì)風(fēng)華正茂時(shí)代未能施展才智的惋惜，懊悔之中流露出懷才不遇的憤懣。
風(fēng)送名花落，香紅襯馬蹄
唐·顧況《洛陽(yáng)陌二首》
詩(shī)人通過風(fēng)送名花的落英，馬踏落紅的景象點(diǎn)明了春光將逝的暮春時(shí)節(jié)。無(wú)數(shù)為人們所珍視的名貴花卉紛紛凋落，芬芳繽紛的落紅襯托了馬蹄，在如此蕭條的背景后，詩(shī)人的惜春之情豁然顯現(xiàn)。
山中春已晚，處處見花稀。明日來(lái)應(yīng)盡，林間宿不歸
唐·張籍《惜花》
山中的春天將逝去，各處的花兒也稀少了，明天這些花就可能謝盡，今晚只好落宿林間，以睹它們最后的芳姿。以逼真的筆觸，描繪了山中的晚春景色，抒發(fā)了對(duì)春花的依依惜別之情。
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓去，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)
唐·白居易《大林寺桃花》
詩(shī)寫廬山大林寺的晚春景致。人間四月百花凋零，春容憔悴，但在這大林寺中，桃花才剛剛開放。我常常怨恨春逝無(wú)處尋覓，哪知她竟躲入這山寺中。本詩(shī)用桃花代替春光，使春光具體可感，形象美麗，而且把春擬人化，把它描摹成天真可愛、宛若和人捉迷藏的頑童。從而強(qiáng)烈地表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)春無(wú)限的依戀和熱愛。
日日春光斗日光，山城斜路杏花香
唐·李商隱《日日》
詩(shī)人以奇特的語(yǔ)言，使用“斗”字，描繪朗日普照、春光明媚，萬(wàn)物簇新、爭(zhēng)芳競(jìng)妍的怡人景象。在艷陽(yáng)的映照下，在和煦春風(fēng)的吹拂下，山城斜路的旁邊，盛開的杏花芳菲絢麗，飄來(lái)陣陣沁人心脾的花香，這花香便是春光斗贏日光的見證。詩(shī)句想象奇特，天真有趣。
滿城春色花如雪，極目煙光月似鉤
唐·李九嶺《登樓寄遠(yuǎn)》
春到山城，登高遠(yuǎn)望，只見城中遍開如雪的白花，春意盎然。空中煙霧迷漫，那輪彎月，朦朦朧朧，如在深黛的夜空中懸掛著一把銀鐮。詩(shī)人以比喻的手法，寫出了春夜的靜謐和生機(jī)。
浪花有意千里雪，桃花無(wú)言一隊(duì)春
宋·李煜《漁父》
浪花泛起潔白的泡沫，如雪一樣鋪天蓋地而來(lái)。串串桃花爭(zhēng)相怒放，無(wú)言地報(bào)告著春天的信息。寫浪花如雪，算作凡語(yǔ)；而寫桃花開時(shí)用“一隊(duì)”卻是新鮮。
有哪些描寫春天的詩(shī)
描寫春天的詩(shī)，浩如煙海。即使分類，也有無(wú)數(shù)的分類法，每一類也有無(wú)數(shù)的大概有幾種。第一種是格物類的。
所謂格物，《禮記》中說(shuō)，致知在格物，就是窮極事物之理之后，也就能致知，說(shuō)話才能通。春天當(dāng)然需要格物，春天里萬(wàn)象皆新，那些綠的芽和清的風(fēng)，都值得細(xì)致描述，所以，有了這樣的詩(shī)：
種竹交加翠，栽桃爛漫紅。
這是杜詩(shī)《春日江村五首》，這里面，按顧隨的說(shuō)法，交加就是翠的理，爛漫就是紅的理。
我還有一個(gè)例子，是王安石的《南浦》中的一句：含風(fēng)鴨綠潾潾起，弄日鵝黃裊裊垂。這里面有兩處格物，一是含風(fēng)和弄日，水是綠色的，但它含了風(fēng)，柳樹是黃色的，但它映了日。二是潾潾和裊裊，這個(gè)不需多說(shuō)，大家可以想象。
第二種跟春天有關(guān)的詩(shī)，是寫生活情趣。春天里可以做的事很多，不比炎夏苦日，更不比寂寥冬季。最典型的是南宋陸游的《臨安春雨初霽》：
世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華？小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
這首里面，大家都對(duì)小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花有特別深的印象，但我覺得這首詩(shī)里最迷人的一句是矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。
以前初讀這首詩(shī)，根本不知道閑作草是什么意思，矮紙斜行是什么意思，晴窗細(xì)乳是什么意思。后來(lái)知道，那閑作草寫的其實(shí)是閑逸的心情，而戲分茶無(wú)非也傳達(dá)的是一種氣氛，其實(shí)具體的事務(wù)，倒不是最要緊的。
第三種春天的詩(shī)，是對(duì)時(shí)光的慨嘆。這是因?yàn)榇汗饪少F，可貴的事物，我們就害怕它失去，可貴的時(shí)光，我們也害怕它流逝。所以在春天，看著這個(gè)像洗新了一樣的世界，我們很容易生發(fā)出種種惜時(shí)的感慨。
于是辛棄疾寫道：
莫折荼蘼，且留取、一分春色。還記得，青梅如豆，共伊同摘。少日對(duì)花渾醉夢(mèng)，而今醒眼看風(fēng)月。恨牡丹笑我倚東風(fēng)，頭如雪。榆莢陣，菖蒲葉。時(shí)節(jié)換，繁華歇。算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴂！老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶。也不因春去有閑愁，因離別。
他寫的是端午的情形，我們知道端午正好是暮春，那個(gè)時(shí)候春天已經(jīng)漸漸遠(yuǎn)去了，假如是一段美好的感情，那個(gè)人也只對(duì)留下背影了，接下來(lái)就是懷念了。辛棄疾的散文化寫法，尤其適合表達(dá)這樣一種綿長(zhǎng)的惆悵，老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶。這一切繁華似夢(mèng)，卻不是因?yàn)榇喝ィ且螂x別。
《江雪》這首詩(shī)表現(xiàn)作者什么樣的性格
千山寂靜鳥絕無(wú)聲，萬(wàn)徑荒掩人跡無(wú)蹤，孤舟大江蓑衣獨(dú)坐，潔白天地唯我自在。不喜紅塵攘攘，不羨富貴熙熙，遠(yuǎn)了凡間俗世，清貧潔傲飄逸。大凡古之隱者，皆因懷才不遇。退而獨(dú)善山水，逸情以縱心志。是謂高山流水，知音難求也！
什么樣的詩(shī)是好詩(shī)？所謂的著名作者發(fā)表的就是好詩(shī)嗎？你覺得當(dāng)代有真正的詩(shī)人嗎
所謂“好詩(shī)”，首先立意新穎，不落難俗套。立意富有深刻哲理，有情趣，新穎別致。立意就像人的骨架，人的骨架勻稱適中，那么這個(gè)人身材肯定標(biāo)致，自帶美感。詩(shī)的立意就是詩(shī)的骨架，立意新穎別致、富含哲理，給詩(shī)增添三分美感。
其次是詩(shī)的意境，意境就是詩(shī)所表達(dá)的意思達(dá)到什么程度。如情到何處，真摯感人，給人留下想象的空間，讓人深入其中不能自拔。那種沉醉的美，讀后難以忘懷。
詩(shī)的意境，就像人的血肉。意境好，血肉豐滿，詩(shī)就能讓人產(chǎn)生一種遐思，一種美的享受，醉情其中。
再次就是詩(shī)的音律節(jié)拍，也就是詩(shī)的韻律，詩(shī)的節(jié)奏感。好詩(shī)，讀起來(lái)有一種音韻的美感，朗朗上口，給人以美的享受。
就像是人的梳妝打扮，給豐滿標(biāo)致的身體進(jìn)行涂裝畫彩，增強(qiáng)人體的外在美感。
詩(shī)是人類的精神升華，是現(xiàn)實(shí)生活中人類情感的美好境界，是生活中美的共鳴。
詩(shī)寫得好不好，不在人的名聲有多大，他的名聲只是他曾經(jīng)做出過的成績(jī)。不能代表他所寫的詩(shī)都那么光輝燦爛。
靈感是一剎那產(chǎn)生的，是人的情緒在某種感悟的啟發(fā)下，嘭發(fā)出的真摯的情感火花。也許人的名望正在抑制這種靈感的產(chǎn)生，使詩(shī)人背離了曾經(jīng)擁有的清新自然的靈感，而使詩(shī)人的詩(shī)歸于平淡。
“山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈。”看詩(shī)的好壞，不是作者多么高大上，而是詩(shī)的內(nèi)容是不是豐滿別致，是不是給人美的享受，給人以啟發(fā)，讓人的精神得以升華。
那種先入為主，覺得大師的作品一定好，而無(wú)名詩(shī)人寫的作品一定不好，我覺得不盡然。
你最喜歡哪首關(guān)于春天的一詩(shī)
木蘭花 【宋·宋祁】
東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。
竹外桃
花三兩枝，春江水暖鴨先知——宋·蘇軾《惠崇春江晚景二首》
東風(fēng)隨春歸，發(fā)我枝上花——唐 李白《落日憶山中》
東風(fēng)灑雨露，會(huì)人天地春——唐 李白《送祁昂滴巴中》
春草如有情，山中尚含綠——唐 李白《金門答蘇秀才》
寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸——唐 李白《宮中行樂詞八首》
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都——唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》
萬(wàn)樹江邊杏，新開一夜風(fēng)。滿園深淺色，照在綠波中——唐 王涯《春游曲》
不覺春風(fēng)換柳條——唐 韓?輟痘奕粘手釓泄佟?春路雨添花，花動(dòng)一山春色 ——宋·秦觀
《好事近》 楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭 ——宋·陸游《馬上作》
東風(fēng)吹雨細(xì)于塵 ——宋·辛棄疾《浣溪沙》
春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明 ——宋·蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》
春在亂花深處鳥聲中 ——宋·陳亮《南歌子》
燕燕飛來(lái)，問春何在，唯有池塘自碧 ——宋·姜夔《淡黃柳》
等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春——宋·朱熹《春日》春到人間草木知 ——宋·張...
《望天門山》這首詩(shī)表達(dá)了作者怎樣的思想感情？你如何評(píng)價(jià)
表達(dá)了詩(shī)人自由奔放，豪情灑脫的精神風(fēng)貌，處景生情的心理表現(xiàn)。
《望天門山》的作者是唐代詩(shī)人李白，此詩(shī)表達(dá)了作者怎樣的思想感情
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對(duì)出，弧帆一片日也來(lái)。流露出詩(shī)人面此景的驚奇和喜悅心情，因詩(shī)人內(nèi)喜悅，連同山也跟著喜悅起來(lái)。飽含詩(shī)人對(duì)天門山的情感，深情地流露出詩(shī)人對(duì)充滿生命力的大自然的熱愛。
春天旅游的好季節(jié)，用什么詩(shī)來(lái)形容自己的家鄉(xiāng)好
春回大地暖陽(yáng)陽(yáng)，農(nóng)民田里耕作忙。和風(fēng)擺柳燕歸家，細(xì)雨綿綿潤(rùn)枝芽。感謝悟空！
