《百丈山記》
登百丈山三里許，右俯絕壑，左控垂崖；疊石為磴十馀級乃得度。山之勝蓋自此始。
循磴而東，即得小澗，石梁跨于其上。皆蒼藤古木，雖盛夏亭午無暑氣；水皆清澈，自高淙下，其聲濺濺然。度石梁，循兩崖，曲折而上，得山門，小屋三間，不能容十許人。然前瞰澗水，后臨石池，風(fēng)來兩峽間，終日不絕。門內(nèi)跨池又為石梁。度而北，躡石梯數(shù)級入庵。庵才老屋數(shù)間，卑庳迫隘，無足觀，獨(dú)其西閣為勝。水自西谷中循石罅奔射出閣下，南與東谷水并注池中。自池而出，乃為前所謂小澗者。閣據(jù)其上流，當(dāng)水石峻激相搏處，最為可玩。乃壁其后，無所睹。獨(dú)夜臥其上，則枕席之下，終夕潺潺，久而益悲，為可愛耳。
出山門而東，十許步，得石臺。下臨峭岸，深昧險(xiǎn)絕。于林薄間東南望，見瀑布自前巖穴瀵涌而出，投空下數(shù)十尺。其沫乃如散珠噴霧，日光燭之，璀璨奪目，不可正視。臺當(dāng)山西南缺，前揖蘆山，一峰獨(dú)秀出；而數(shù)百里間峰巒高下，亦皆歷歷在眼。日薄西山，馀光橫照，紫翠重疊，不可殫數(shù)。旦起下視，白云滿川，如海波起伏；而遠(yuǎn)近諸山出其中者，皆若飛浮來往，或涌或沒，頃刻萬變。臺東徑斷，鄉(xiāng)人鑿石容磴以度，而作神祠于其東，水旱禱焉。畏險(xiǎn)者或不敢度。然山之可觀者，至是則亦窮矣。
余與劉充父、平父、呂叔敬、表弟徐周賓游之。既皆賦詩以紀(jì)其勝，余又?jǐn)⒋纹湓斎绱恕６钇淇捎^者： 石磴、小澗、山門、石臺、西閣、瀑布也。因各別為小詩以識其處，呈同游諸君，又以告夫欲往而未能者。年月日記。
 

〔注〕

壁： 此處用如動詞，意為“筑壁”。

林薄： 草木叢生的地方。瀵(fèn 糞)涌： 水源自地下噴涌而出。

識(zhì 志)其處：記述那些地方。所作詩為五絕六首，見《朱文公文集》卷六《百丈山六詠》。

這篇游記作于宋孝宗淳熙二年(1175)，所寫的百丈山位于福建建陽東北。作者與同游者劉充父、平父、呂叔敬、表弟徐周賓“皆賦詩以紀(jì)其勝”，復(fù)又“敘次其詳如此”，這在末節(jié)中作了交代。詩文并作，記其游覽之勝。而作者于詩外作文，不僅為著“呈同游諸君”，同時(shí)“又以告夫欲往而未能者”，這篇末文字點(diǎn)明了寫作此文的目的： 導(dǎo)游，引導(dǎo)人們?nèi)ビ斡[百丈山的勝景。

作者確是一位相當(dāng)高明的導(dǎo)游，他指點(diǎn)人們何處有美景。文章第四節(jié)中“最其可觀者： 石磴、小澗、山門、石臺、西閣、瀑布也”，是作者游后結(jié)論，也是對全文內(nèi)容的總括。這個(gè)總結(jié)論，相承于前面諸節(jié)文字，何處可觀，何處不足觀，是分后總述。其不足觀者有： 山庵——“無足觀”；“壁其后”——“無所睹”；石臺之東——“山之可觀者，至是則亦窮矣”。其可觀處有： 西閣——“獨(dú)其西閣為勝”；水石相搏處——“最為可玩”。這樣，全文便形成了以下的特點(diǎn)： 一、作者的游覽線索總體上是東向。二、三兩節(jié)起首作了提示： “循磴而東”，“出山門而東”，最后，“臺東徑斷”，路斷而游止。敘述方向基本是移步換形，平鋪直敘，順序?qū)憗怼＿@樣直線式的敘述思路卻因?yàn)槠渲胸灤鲜龅目捎^與不可觀的對襯性結(jié)構(gòu)，遂使全文出現(xiàn)了縱向上順接、橫向上對舉的描述框架。二、何處可觀，何處不足觀，是作者選擇后的結(jié)論，其選擇的支點(diǎn)是作者自然山水審美觀。美要經(jīng)過審美才能被確定。審美就是選擇，顯示了作者選擇中的審美眼光和判斷。因此，作者不是一般的導(dǎo)游，而是有著審美意識的導(dǎo)游。三、詳略得宜。這一點(diǎn)循第二點(diǎn)而來，作者的審美選擇眼光、判斷，規(guī)定了景象上的可觀與不可觀，從而規(guī)定了描述文字上詳與略的分別。可觀處則詳寫，反之則從略。略寫處一筆帶過，決不詞費(fèi)，不牽扯讀者注意力，以此騰出足夠的筆墨，于詳寫處細(xì)描深繪，多層次、多方位地顯現(xiàn)百丈山的美姿美態(tài)。

文章一開始就體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。作者沒有絮絮不休地縷述登山經(jīng)過，而是從“登百丈山三里許”凌空切入，前面的上山經(jīng)過，所見所聞，一概略而不提，筆鋒逼進(jìn)描述中心： “山之勝蓋自此始”。可見，其描述手段是以第二點(diǎn)所說的審美判斷為依據(jù)的。作者初始選擇的審美描述對象是“右俯絕壑，左控垂崖；疊石為磴十馀級乃得度”，一“俯”一“控”，寫出地勢險(xiǎn)要，得疊石為臺階才能通過。作者在這里表現(xiàn)了他對險(xiǎn)奇美的欣賞。第二節(jié)山門前后諸景點(diǎn)雖歷歷如繪，以“跨”、“度”、“上”等行為動詞，展示過程，一筆不漏地描述了游覽經(jīng)過和諸多景象，但其詳寫重點(diǎn)則放在幽靜美的描繪上。作者以“澗”為中心，貫串著水的描寫。“蒼藤古木”的掩映，伴和著“水皆清澈，自高淙下，其聲濺濺然”，可謂聲色并茂。“盛夏亭午無暑氣”，“風(fēng)來兩峽間，終日不絕”，點(diǎn)染了清幽氛圍和清冽感受。第二節(jié)一開始先略提“小澗”，再諦聽水聲濺濺，再瞰澗水流淌，再寫“水自西谷中循石罅奔射出閣下，南與東谷水并注池中”，探尋了水源，再以“乃為前所謂小澗者”，關(guān)合前文，并以“當(dāng)水石峻激相搏處，最為可玩”，表達(dá)自己的欣賞態(tài)度，最后歸結(jié)為“獨(dú)夜臥其上，則枕席之下，終夕潺潺，久而益悲，為可愛耳”的描述，顯露了自己的審美趣味和情調(diào)。這一節(jié)描述循水游覽，詳寫澗水美的形貌和作者由此而萌生的審美情趣。

如果說第二節(jié)是寫出幽美，緊接的第三節(jié)寫瀑布則重在表現(xiàn)壯美。先以“下臨峭岸，深昧險(xiǎn)絕”的險(xiǎn)奇美作映襯，再寫出“于林薄間東南望”的瀑布景象，以“遙看瀑布掛前川”(李白《望廬山瀑布》)的視域得之。“瀑布自前巖穴瀵涌而出，投空下數(shù)十尺”，凌空而瀉，是氣勢的渲染。水沫有如散珠噴霧，在陽光照射下，璀璨奪目，五彩繽紛，煞是偉觀，是壯麗美的寫照。然后，以重彩濃墨寫山峰的美姿美態(tài)。首先，作者選擇了一個(gè)獨(dú)特的視角： “臺當(dāng)山西南缺，前揖蘆山”，從缺口中遙望遠(yuǎn)山。其次，以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相組合，“一峰獨(dú)秀出；而數(shù)百里間峰巒高下，亦皆歷歷在眼”，形成了具有繪畫美的構(gòu)圖特征，主次層次感豐富。再次，以固定的景點(diǎn)，卻用傍晚和清晨兩個(gè)不同時(shí)間的景觀，構(gòu)成兩幅扇面圖，進(jìn)一步渲染了壯美特征。“日薄西山，馀光橫照，紫翠重疊，不可殫數(shù)”，突出的是色彩斑斕美；而清晨“白云滿川，如海波起伏；而遠(yuǎn)近諸山出其中者，皆若飛浮來往，或涌或沒，頃刻萬變”，突現(xiàn)的是云海變幻美。夕照晨光中的連綿峰巒，前借陽光以顯美色，后憑云氣以顯美態(tài)，畫形畫彩，薈萃于一。這樣，在作者詳盡描述的百丈山景中就兼具了險(xiǎn)奇、幽靜、五彩、飛動、變幻等諸種美的形態(tài)。