孫綽:游天臺山賦并序

孫綽

天臺山者，蓋山岳之神秀者也。涉海則有方丈、蓬萊，登陸則有四明、天臺，皆玄圣之所游化，靈仙之所窟宅。夫其峻極之狀，嘉祥之美，窮山海之瑰富，盡人神之壯麗矣。所以不列于五岳，闕載于常典者，豈不以所立冥奧，其路幽迥，或倒景于重溟，或匿峰于千嶺，始經魑魅之涂，卒踐無人之境，舉世罕能登陟，王者莫由禋祀，故事絕于常篇，名標于奇紀。然圖像之興，豈虛也哉!非夫遺世玩道，絕粒茹芝者，烏能輕舉而宅之?非夫遠寄冥搜，篤信通神者，何肯遙想而存之?余所以馳神運思，晝詠宵興，俯仰之間，若已再升者也。方解纓絡，永托茲嶺。不任吟想之至，聊奮藻以散懷。

太虛遼闊而無閡，運自然之妙有，融而為川瀆，結而為山阜。嗟臺岳之所奇挺，實神明之所扶持。蔭牛宿以曜峰，托靈越以正基。結根彌于華岱，直指高于九疑。應配天于唐典，齊峻極于周詩。

邈彼絕域，幽邃窈窕。近智以守見而不之，之者以路絕而莫曉。曬夏蟲之疑冰，整輕翮而思矯。理無隱而不彰，啟二奇以示兆：赤城霞起以建標，瀑布飛流以界道。

睹靈驗而遂徂，忽乎吾之將行。仍羽人于丹丘，尋不死之福庭。茍臺嶺之可攀，亦何羨于層城?釋域中之常戀，暢超然之高情。被毛褐之森森，振金策之鈴鈴。披荒榛之蒙蘢，陟峭崿之崢嶸。濟楢溪而直進，落五界而迅征。跨穹隆之懸磴，臨萬丈之絕冥。踐莓苔之滑石，搏璧立之翠屏。攬樛木之長蘿，援葛蕌之飛莖。雖一冒于垂堂，乃永存乎長生。必契誠于幽昧，履重崄而逾平。

既克隮于九折，路威夷而修道。恣心目之寥朗，任緩步之從容。藉萋萋之纖草，蔭落落之長松。覿翔鸞之裔裔，聽鳴鳳之嗈嗈。過靈溪而一濯，疏煩想于心胸。蕩遺塵于旋流，發五蓋之游蒙。追羲、農之絕軌，躡二老之玄蹤。

陟降信宿，迄于仙都。雙闕云竦以夾路，瓊臺中天而懸居。朱閣玲瓏于林間，玉堂陰映于高隅。彤云斐亹以翼櫺，皦日炯晃于綺疏。八桂森挺以凌霜，五芝含秀而晨敷。惠風佇芳于陽林，醴采湧溜于陰渠。建木滅景于千尋，琪樹璀璨而垂珠。王喬控鶴以沖天，應真飛錫以躡虛。騁神變之揮霍，忽出有而入無。

于是游覽既周，體靜心閑。害馬已去，世事都捐。投刃皆虛，目牛無全。凝思幽巖，朗詠長川。爾乃羲和亭午，游氣高褰。法鼓瑯以振響，眾香馥以揚煙。肆覲天宗，爰集通仙。挹以玄玉之膏，嗽以華池之泉，散以象外之說，暢以無生之篇。悟遣有之不盡，覺涉無之有間;泯色空以合跡，忽即有而得玄;釋二名之同出，消一無于三幡。恣語樂以終日，等寂默于不言。渾萬象以冥觀，兀同體于自然。

東晉是玄風大暢的時代，也是山水意識深化的時代，許詢、孫綽等都是當時有名的玄學家和玄言詩人。他們又都有著崇尚自然，雅愛山水的情趣，以玄學家的眼光去審視山水自然，求得人與自然的冥通，謂之“固以玄對山水”。于是在他們的作品中，既表現為玄理的追求，又表現為自然美的贊賞。嚴格說來，他們是以哲學家的思維方式去理解自然謳歌山水，企圖從文化深層探索自然美對人生的價值。孫綽的這篇《游天臺山賦》便是以這種思維方式理解自然的代表作品。

作者并沒有真正去游山，只是從天臺山的圖畫中得知它的崢嶸險峻、幽深奧僻，而文章的宗旨也在于發揮其冥契自然的玄理，山水的描摹只是作為體現玄理的手段而已。

南朝山水畫家宗炳說：“山水以形媚道。”(《畫山水序》)山水是道的有形的表現，它以其千姿百態的形狀來展現自然之道，這一思想在本文中也有明確的表現。如序文中說天臺山：“夫其峻極之狀，嘉祥之美，窮山海之瑰富，盡人神之壯麗矣。”以為天臺山有人與神靈設想中各種壯麗的形象，這就將自然景觀與主觀意圖聯系起來，體現了山水與心志的渾一。其正文開頭一段就將山川的形成歸結為自然之道運行的結果：“太虛遼闊而無閡，運自然之妙有，融而為川瀆，結而為山阜。”所謂“妙有”，本是道家的術語，道家認為宇宙原本是空虛無物的，萬物由“無”而生，這個“無”中之“有”，具有奇妙的道理，所以稱為“妙有”，也就是道化成萬物的奧秘所在。作者開宗明義地指出天臺山乃是自然妙有的表現，以為天臺山的奇崛峭拔是有賴于“神明”的扶持。這里所謂的“神明”并不是指山精水怪，而是指自然之道的神理，因而作者說赤城山如紅霞一片，特立如一座標柱，白色的瀑布在青山中劃出一道鮮明的界限，這些大自然的奇跡正是理的表現，即所謂：“理無隱而不彰，啟二奇以示兆。”顯然是玄言家以山水妙契于道的具體表現。

《世說新語·棲逸篇》中說：“許掾好游山水，而體便登陟，時人云：許非徒有勝情，實有濟勝之具。”可知孫綽也確是一位愛山水、喜游覽的人物。山水林野既是自然的一部分，寄情山水的本身就是一種返歸自然的途徑。因而，玄言家很自然地從發揮玄理過渡到了吟詠山水，欲于山水中求理趣。孫綽在本文中便發揮了這一思想，他說：“睹靈驗而逐徂，忽乎吾之將行，仍羽人于丹丘，尋不死之福庭，茍臺嶺之可攀，亦何羨于層城?釋域中之常戀，暢超然之高情。”這里表明游天臺山的動機是要追蹤道家仙跡，尋求長生不死的樂園。顯然，意不在自然本身，而在于一種超自然的境界，故而他說只要能夠攀上天臺，何必還羨慕層城?關鍵在于擺脫塵世的羈絆，通達超然物外的高情。又如“既克郲于九折”一段，寫自己的游歷：“恣心目之寥朗，任緩步之從容”，其中有一種縱心所之，放達任情的精神，可見作者的游歷是為了追尋解脫，而不在于感官的滿足。下面這一段就說得更加明確：“過靈溪而一濯，疏煩想于心胸。蕩遺塵于旋流，發五蓋之游蒙。追羲、農之絕軌，躡二老之玄蹤。”漫步于山間水涯，便可清除胸中俗念，經過溪水與旋流，滌蕩盡人世的塵垢，于是令人感到超脫了形跡，而達到絕對的精神自由，甚至可由此而得道升仙，這是山水給予人的最高啟示，也正是作者沉潛于佛道思想的體現。孫綽是玄學家，但也吸取了佛教的話頭，如這里的“五蓋”就是本于佛經，指人的五種弊端：一為貪欲，二為瞋恚，三為睡眠，四為調戲，五為疑悔，此處即泛指人世塵俗雜念。至于對伏羲、神農遠古時代的追慕與對老子、老萊子的傾心，則體現了作者對道家思想的向往，因而全文的最后一段闡述游覽之后的心境，力圖表現出捐棄一切嗜欲、體靜心閑的精神狀態，并由此而妙契佛道之理，最后歸結于“渾萬象以冥觀，兀同體于自然”，主觀與客觀達到渾同一體的境界。作者于此表現了他虛幻的求仙思想，反映了晉代紛亂動蕩的局勢下，士大夫苦悶的情緒與消極出世的人生態度。

出于上述的創作意圖，全文的寫景力求勾畫出一種幽深神秘、超凡脫俗的境界。如序言中解釋天臺山為何不列入五岳時說：“豈不以所立冥奧，其路幽迥，或倒景于重溟，或匿峰于千嶺，始經魑魅之涂，卒踐無人之境;舉世罕能登涉，王者莫由禋祀。”這正是道家所追求的原始蠻荒的自然。難有在這種境界里，人才能與自然相溝通，相冥契。正文中也反復出現了這種幽深奧秘的景物描繪，如：“邈彼絕域，幽邃窈窕。近智以守見而不之，之者以路絕而莫曉。”“必契誠于幽昧，履重嶺而逾平。”“王喬控鶴以沖天，應真飛錫以躡空，騁神變之揮霍，忽出有而入無。”可見作者意在描寫出一種遠離塵囂的神仙世界，山勢的險峻幽邃，更襯托出其地虛無縹緲、神秘莫測的特征，這就構成了本文的寫景特色。

本文的寫作采取了游記的形式，但不同于一般賦體作品僅作冷靜的觀察與旁觀式的鋪陳描摹，而是力求寫出親歷其境的經驗，給讀者以真實的時空感。因山多為后來游山詩文所祖述。如他寫游山一段：“披荒榛之蒙蘢，陟峭崿之崢嶸……”其中通過人物的動態，給人以親歷其地的感覺。