蕭愨:春賦

蕭愨

落花無(wú)限數(shù)，飛鳥排花度。禁苑至饒風(fēng)，吹花春滿路。巖前片石迥如樓，水里連沙聚作洲。二月鶯聲才欲斷，三月春風(fēng)已復(fù)流。分流繞小渡，塹水還相注。山頭望水云，水底看山樹。舞余香尚在，歌盡聲猶住。麥垅一驚翚，菱潭兩飛鷺。

《北齊書·文苑傳》對(duì)蕭愨的生平敘述極略，無(wú)法確知這篇小賦作于何時(shí)。但由其內(nèi)容推斷，當(dāng)作于北齊待詔文林館前后，賦是描寫春游之景的，多視角多方位地刻畫出禁苑的春光，具有濃郁的詩(shī)情畫意。

“落花無(wú)限數(shù)，飛鳥排花度。禁苑至饒風(fēng)，吹花春滿路”四句中的“落花”說(shuō)明時(shí)已幕春來(lái)臨，“禁苑”二字點(diǎn)明春游的地點(diǎn)。春風(fēng)將百花吹得落英繽紛，爛漫多姿，好一派萬(wàn)紫千紅的喜人春色。在這里，看不到對(duì)即將化作春泥的落紅的惋惜之情與惆悵之感，相反，這種風(fēng)吹春花鋪滿路，飛鳥歡欣繞花樹的情景，恰給人以春色濃郁的美感。

接下去作者筆峰一轉(zhuǎn)，去描繪禁苑中的可人景物：巖前的片石回轉(zhuǎn)如樓，水里的沙子聚合成洲。當(dāng)時(shí)正是如開篇所述的落花時(shí)節(jié)，仲春的鶯聲將斷未斷，而季春的和風(fēng)已遍流四方。兩條支流環(huán)繞著小小渡口，塹中的溪水又傾注其間。從峰頂俯望，只見水面倒映著空中的白云，水底沉浸著山頭的綠樹。作者筆下的巖石、沙洲、渡口、溪流、水云、山樹，伴隨著啼鶯，沐浴著春風(fēng)，宛如水墨畫般清秀可愛。

“舞余香尚在，歌盡聲猶住。”作者突又變換角度，去鋪寫皇宮禁苑中的歌舞升平之象。這里既是寫實(shí)，又是造境寫意，與前面對(duì)自然景觀的大段鋪寫相配合，意在表現(xiàn)出大自然濃郁春光之下的人間春色。最后兩句“麥垅一驚翚，菱潭兩飛鷺”，可說(shuō)是整篇中最能表現(xiàn)作者藝術(shù)風(fēng)格的佳句。在蕭愨今存的作品中，最有名的要算是《秋思》詩(shī)中的“芙蓉露下落，楊柳月中疏”二句了，顏之推曾稱贊說(shuō)：“吾愛其蕭散宛然在目。”(《顏氏家訓(xùn)·文章篇》)今天讀來(lái)，“麥垅”二句完全有資格與之相媲美。它一是對(duì)偶精切，平仄順口，讀之瑯瑯;二是精美婉麗，形象可愛，極富情致。驚翚與飛鷺的對(duì)舉，使人不由地聯(lián)想起“江南三月，鶯飛草長(zhǎng)”的名句，給人留下了無(wú)限的想象空間，全賦也就在這充滿生機(jī)的春色中戛然而止。

本賦在藝術(shù)表現(xiàn)上，也頗有特點(diǎn)。其一，它是駢體賦而不是詩(shī)或一般散文，以記游散文的發(fā)展史來(lái)看，南北朝時(shí)期只有駢體的記游文，而并未出現(xiàn)今天稱之為游記的散文作品。賦這種文體的特質(zhì)在于以鋪陳為生命，本賦雖短，卻并不違背鋪陳之宗旨。所以，它不同于后世游記，看不到依據(jù)游蹤所至漸次記敘的那種常見格式，找不到明顯的敘寫脈絡(luò)。它不斷變換角度，反復(fù)鋪寫，力求全面再現(xiàn)苑中春色，這正是賦的文體特點(diǎn)所決定的。其二，全賦寫景細(xì)致，頗具匠心，纖巧有余而渾厚全無(wú)，這正表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)由南入北的文人們的共同文風(fēng)。北齊文壇領(lǐng)袖邢劭曾說(shuō)：“蕭仁祖之文，可謂雕章間出。”(《蕭仁祖集序》)據(jù)此賦看來(lái)，邢劭的評(píng)價(jià)是中肯的。其三，本賦的形式十分別致。它完全用五、七言的句子組成，且音韻流轉(zhuǎn)，簡(jiǎn)直與詩(shī)無(wú)別。這反映了當(dāng)時(shí)駢體賦的一般面貌和詩(shī)賦合流的趨勢(shì)。后來(lái)唐初文人頗學(xué)此體，可謂影響非淺。