作者： 周廣秀

在經(jīng)過了長長的旱季之后

雨季來臨

仿佛什么都不會(huì)發(fā)生

熟透了的大地，籠罩著由蟬聲

和蜻蜓翅膀織成的寂靜

棕櫚冠縮成一小片扇形

最后一隊(duì)遠(yuǎn)方的駝鈴

消失在赭黃的地平線

沙礫炙紅了寂寞的駝鈴

井臺(tái)上，轆轤充滿自信地卷動(dòng)著

漫長的旱季

慵倦的等待

幽深的古井……

咸澀而潮濕的海風(fēng)

沖斷亞熱帶密密設(shè)防的緯線

撲進(jìn)每一雙因渴盼而流淚的眼睛

不可抗拒的男性氣息

(大海，真是一個(gè)粗獷的男子呢!)

不可能抗拒的大海誘惑

搖撼所有的處女林

莊嚴(yán)地宣布——占領(lǐng)!

在經(jīng)過了長長的焦渴之后

雨季來臨

兩株椰子樹牽起的吊床

輕輕地在風(fēng)中

搖動(dòng)少女和她的椰影

涼棚外，一只銅盆淅瀝起來

她知道，這是一個(gè)因甜蜜而不安的季節(jié)

在彈奏一架從未撥動(dòng)的琴

等銅盆注滿雨點(diǎn)的音符

就會(huì)有人彈起口弦，向她的竹樓走近

她有點(diǎn)膽怯：夏眠之后

醒來一顆鮮嫩多汁的心

在經(jīng)過了長長的默禱之后

雨季

來臨

程寶林

這首詩的題材絕對沒有什么新奇，不過是把雨季來臨分為來臨之前、來臨、來臨之后幾個(gè)階段進(jìn)行描寫。新奇之處在于，作者把這幾個(gè)階段連續(xù)攝像，然后進(jìn)行剪輯，去掉季節(jié)交替部分的不能明顯表現(xiàn)季節(jié)特征的鏡頭，使能表現(xiàn)季節(jié)特征的部分直接銜接在一起。如：從“幽深的古井”一下子進(jìn)到海風(fēng)“沖斷……”，“撲進(jìn)……”，這就給人以雨季突然來臨之感。

另外，作者把季節(jié)特征具體化、典型化、代表化，直接訴諸視、聽和觸覺，使季節(jié)變成可見可聽可觸的東西。比如，什么是雨季來臨之前的旱季?就是“蟬聲和蜻蜓翅膀織成的寂靜”，就是“棕櫚樹縮成一小片扇形”，就是“沙礫炙紅了寂寞的駝鈴”，就是“轆轤”的“卷動(dòng)”，“幽深的古井”等。什么是雨季來臨?就是“咸澀而潮濕的海風(fēng)”，“男性的氣息”，以及對“處女林”的“占領(lǐng)”。什么是雨季?就是“吊床”“搖動(dòng)少女和她的椰影”，是“銅盆淅瀝”“注滿雨點(diǎn)的音符”，是“彈起”的“口弦”和“鮮嫩多汁的心”等等。“雨季”本是一個(gè)空洞的概念，這樣寫就使雨季變成了最具形體的物象，詩的內(nèi)容也就顯得厚重多了。

這個(gè)特點(diǎn)也創(chuàng)造了一種特殊的氣氛，表達(dá)了一種盼望之情。如寫對水的焦渴：大地“熟透”了，言其熱；“籠罩著”“寂靜”，言其死氣之重；“棕櫚”和“駝鈴”言其干旱。轆轤的“自信”是一種驕傲，也是對人的嘲弄，因?yàn)槿酥挥小般季氲牡却保且环N無可奈何的極度焦慮情感的變態(tài)。在雨季來到之后，生活氣氛和人們的心情就大不相同了，吊床搖動(dòng)著少女和椰影，銅盆淅瀝著音樂，心琴彈出甜蜜和不安，“鮮嫩多汁的心”在聽到口弦時(shí)的膽怯等，一掃雨季之前的焦渴，氣氛是那樣和諧，心情是那樣甘美。

季節(jié)轉(zhuǎn)換本是感覺不到的，因?yàn)樗且环N極為緩慢的漸變過程。但使用這種方法就使這種漸變帶有不可阻擋的威赫聲勢：海風(fēng)“沖斷亞熱帶密密設(shè)防的緯線”，有著“不可抗拒的男性氣息”，“搖撼所有的處女林／莊嚴(yán)地宣布——占領(lǐng)!”好一場雨季向旱季發(fā)動(dòng)的猛烈的勝利的進(jìn)攻。

作者重在表現(xiàn)雨季前后社會(huì)氣氛和人們心情的變化，并不顧及具體地域的區(qū)別，所以能將客觀事物任意調(diào)遣。沙漠駝鈴、轆轤古井、吊床竹樓，分別是中國最南方和最北方地區(qū)所有的典型物象，但只要它能為表達(dá)中心服務(wù)，就不妨讓它們齊集于一堂。這是一種創(chuàng)作的手法，似乎也暗含著作者對人情世事的一些看法：不同的社會(huì)環(huán)境里，人們會(huì)有不同的心態(tài)；良好的社會(huì)風(fēng)習(xí)必將代替惡濁的社會(huì)空氣。詩歌明顯地流露出憎人民所憎，樂人民所樂的情感。