西方文學(xué)·結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義

拉丁美洲現(xiàn)代小說流派之一，興起于第二次世界大戰(zhàn)之后。拉美第一位在結(jié)構(gòu)方面有所突破的作家是阿斯圖里亞斯，他在短篇小說《危地馬拉周未》之中，采用立體交叉的敘述手法，有意將全篇劈為兩大部分，最后會攏在一起以構(gòu)成整體。1966年，阿根廷作家胡里奧·柯達(dá)薩爾發(fā)表短篇小說《護(hù)士特娜》，采用多角度獨(dú)白和對話方式來結(jié)構(gòu)，使作品具有立體感。至1973年，巴爾加斯略薩發(fā)表長篇小說《潘達(dá)雷昂上尉與勞軍女郎》，將結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義推向高潮。這部小說集結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法之大成，被稱為是結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義的代表性作品。

結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義力爭在結(jié)構(gòu)上突破傳統(tǒng)小說模式，創(chuàng)造嶄新的敘述方式和新穎的形式，但內(nèi)容上仍是追求寫實(shí)，結(jié)構(gòu)的變革的最終目的是為了全面整體地反映現(xiàn)實(shí)。結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義的最基本特點(diǎn)是立體感。結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義作家強(qiáng)調(diào)作品不僅要使讀者有視覺感受，而且還要有聽覺感受，因此非常重視全方位、多角度地塑造立體的形象。為此，他們借鑒了電影和電視的一些藝術(shù)技巧和創(chuàng)作手法，創(chuàng)造出小說之中多角度、多鏡頭的對話和獨(dú)白，從而使所表現(xiàn)的內(nèi)容具有多層次，多方面特征。比如 《潘達(dá)雷昂上尉與勞軍女郎》之中，有3章完全由人物對話構(gòu)成，這些對話的人物、地點(diǎn)、時(shí)間都在變化，但作家通過氛圍的配合，情節(jié)的巧妙安排等手段，又使人感到這些對話有條不紊、秩序井然。

結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義追求立體感和簡練，是有多方面深刻原因的。立體感和簡練，一方面是人們追求整體、全面地反映社會現(xiàn)實(shí)的需要，另一方面，隨著科技發(fā)展，電視、電影的興起，對小說也是一大沖擊，為了跟上時(shí)代發(fā)展的步伐，小說不得不借鑒電影等的某些技巧，以達(dá)到形象生動(dòng)、言簡意賅的效果。

除了借用電影、電視等創(chuàng)作手法之外，結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義還借用了繪畫的透視法，如將遠(yuǎn)景略寫，近景詳寫，對主要情節(jié)詳盡敘述，對次要情節(jié)一筆帶過。

結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義通過結(jié)構(gòu)的變革以求全面反映社會現(xiàn)實(shí)，在追求客觀性與真實(shí)性方面，它與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義具有許多共同點(diǎn)，但是結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義作為現(xiàn)實(shí)主義的新發(fā)展，又有其獨(dú)特之處。首先，結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義不是塑造某一典型人物，而是以社會式集團(tuán)作為表現(xiàn)對象，因而反映生活面較為廣泛。結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義以社會為反映和描寫對象，其中人物只不過是作家反映社會現(xiàn)實(shí)的零件或手段，而不是表現(xiàn)中心，在結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義作品之中，往往是多線索、多人物，無中心人物或情節(jié)。其次，結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義以運(yùn)用零件的拼湊法打破傳統(tǒng)常規(guī)的表現(xiàn)方式，這正如立體派繪畫，企圖畫出事物的所有側(cè)面，以構(gòu)成整體。在結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義作品中，拼湊法的最明顯表現(xiàn)是“章節(jié)穿插法”，比如略薩的 《胡利姨媽與作家》，主要情節(jié)寫作家年青時(shí)代與胡利姨媽的戀愛、婚姻遭雙親干涉、反對的故事，全書單數(shù)章節(jié)是主線，而雙數(shù)章節(jié)則是一段段與主線無關(guān)的小故事，穿插于全書之中，這種穿插的安排，一方面，更全面地反映了廣泛的社會側(cè)面，另外，穿插的小故事與主線互為補(bǔ)充相互配合，也深化了主題。結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義就是這樣使用穿插的方法，多角度、多層面反映社會生活，達(dá)到立體效果。

結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義作品在內(nèi)容上多有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感，反映了拉美地區(qū)的現(xiàn)實(shí)生活，是針對現(xiàn)實(shí)問題而創(chuàng)作的，也具有較大認(rèn)識價(jià)值和民族特色，其中有許多可借鑒之處，尤其是他們對結(jié)構(gòu)形式的突破和革新，更是難能可貴的。