作者： 宋生貴

柯藍

黎明，遠離鄉鎮的小河邊，停泊著一艘木帆船。風帆蜷縮著還在酣睡。

在微微的曙光中，一個梳辮子的船家小姑娘，爬出了艙口，架起了鍋灶，從船邊垂下一只水桶。水桶撞擊著水面，發出了清脆的響聲。接著，姑娘在船頭升起了一縷炊煙，昏暗中劃出了一道道火焰。

火光照亮了姑娘美麗清秀的面孔。只是兩個眼窩深陷，黑洞洞沒有漆亮的星光。這是一位船家的小盲女嗎?……

此刻，船家的小盲女在蜷縮的風帆下，靜靜地一邊做飯，一邊用竹針編結她心愛的衣物。也是用她獨特的意志，在慢慢地編結她的未來……

《船家盲女》截取一日常生活小景，有時間，有地點，有人物，有動態。一切都呈現得那樣自然，但，一經體味，又覺得風神綽約，情趣橫生。它宛然入畫，又足具詩質，若再借感覺之互通而幻化開去，還可當作一段水鄉晨曲去聽，是那般清新悅耳，令人提神!

它是一幅水鄉風情畫，從總體“畫境”看，似在奇處著意，而又以平見奇；似在心平氣靜中點染而成，可又有一種不可遏抑的沖動蘊蓄其中。畫面的整個背景浸潤在黎明時分的朦朧之中，成為小河邊停泊著的木帆船的大片“空白”空間。這樣，船上的小姑娘，及其借著微微曙光的一舉一動便被突現出來。不過，突出部分也并不“迫塞”，不施濃墨重彩，而是輕點幾筆，取其情勢。船家小姑娘“爬出了艙口，架起了鍋灶”；又垂下水桶，在水面上撞擊出“清脆的響聲”；“接著，姑娘在船頭升起了一縷炊煙，昏暗中劃出了一道道火焰”。這段極簡約的描繪文字中，形、聲、色之間顧盼有情，已構成一個生動的畫面。它可使我們聯想起唐人柳宗元《漁翁》詩中的句子：“漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。”可是，詩人卻并未就此罷筆，接著寫：“火光照亮了姑娘美麗清秀的面孔。只是兩個眼窩深陷，黑洞洞沒有漆亮的星光。這是一位船家的小盲女嗎?……”至此陡然平中出奇，使前面的點染更具有了奇異的神采，以至令人突然覺得，小姑娘那每一個嫻熟的動作，都是一道亮光，是堅強的生命意志和美好的生命情調的外射。詩人在發現船家小姑娘眼里“沒有漆亮的星光”的同時，也便發現了她身上閃亮的人生之光。這一發現，使整個感受得到升華。

因此，又可以說，《船家盲女》是以點染畫境的筆觸而傳達著詩的內核——這是一首人生贊美詩。因船家小盲女本身就是一首詩，一首平常而又不平常的詩。她不同于常人，眼里閃不出“漆亮的星光”；她又不遜于常人，手里緊緊握住自己的人生和命運；她甚至超于常人，每一個動作的練就都需要有超出常人意志和努力!她的勤快和美的動作，與她那“黑洞洞”“深陷的眼窩”，在自身中形成極大的反差，也是一種令人驚詫的超越。詩人發現并抓住了這種超越，達到了人生意義上和藝術締構上的“遺貌取神”。詩作最后一段寫道：“船家的小盲女在蜷縮的風帆下，靜靜地一邊做飯，一邊用竹針編結她心愛的衣物。也是用她獨特的意志，在慢慢地編結她的未來……”這是一片純真而堂亮的心境，是詩之資質。穿透了看，詩之要著，其實遠非分行、分節，顧及音韻之類，而是有著更內在的東西，那就是一種最具感染力的生命情調——沒有一首優秀詩作，其中不傳達一種特定生命情調。《船家盲女》是得此精髓的。