【介紹】：

法國當(dāng)代著名作家和文藝?yán)碚摷遥滦≌f派^*代表人物。生于法國布勒斯特，就學(xué)于巴黎國立農(nóng)學(xué)院。1945年畢業(yè)后在全國統(tǒng)計(jì)院工作，直至1948年。1949年開始從事生物學(xué)研究。1950年至1951年，他在殖民地果品和柑桔學(xué)院擔(dān)任農(nóng)藝師。其間先后到過摩洛哥、幾內(nèi)亞、瓜達(dá)羅普、馬提尼克等地進(jìn)行熱帶水果研究。1951年，羅布一格里耶在非洲得場(chǎng)病，致使他改變了生活道路。在回國的船上，構(gòu)思、創(chuàng)作了他的第一部“新小說”《橡皮》(1953)，這是作者全面與巴爾扎克為代表的傳統(tǒng)小說對(duì)抗的第一部試驗(yàn)性作品，緊接便構(gòu)思、創(chuàng)作出他第二部小說佳品《窺視者》(1955)。該小說當(dāng)年即獲“評(píng)論家”獎(jiǎng)。這兩部小說既是作者的成名作，也是其代表作。此后，又相繼出版了《嫉妒》(1957)、《在迷宮中》(1959)、《快鏡頭》(1962)、《約會(huì)的房子》(1965)、《紐約革命的計(jì)劃》(1970)、《美貌的女俘虜》(1975)等新小說作品。逐漸地，羅布－格里耶認(rèn)為電影藝術(shù)比小說更適宜于客觀地記錄世界，以描繪現(xiàn)代人變幻不定的心理狀態(tài)，表現(xiàn)時(shí)間的跳動(dòng)及現(xiàn)實(shí)、想象、幻覺、夢(mèng)境的交錯(cuò)，在60年代又從事電影創(chuàng)作，寫出電影劇本《去年在瑪麗亞溫泉》(1961)，此片與法國新浪潮電影著名導(dǎo)演阿蘭·雷斯尼合拍，獲得當(dāng)年威尼斯電影節(jié)大獎(jiǎng)。他編導(dǎo)的《不朽的女人》(1963)也獲得了德路克電影獎(jiǎng)。

羅布－格里耶也以他的理論為“新小說派”做出巨大貢獻(xiàn)。主要的著作是1956年發(fā)表的論文《未來小說的道路》和1958年出版的論文集《自然·人道主義·悲劇》，這些被認(rèn)為是新小說派的宣言。他還充分利用演講、做報(bào)告等機(jī)會(huì)闡述新小說的創(chuàng)作理論。他認(rèn)為，“客觀世界既沒有意義，也不荒謬，它存在著，如此而已。”人生活在物質(zhì)世界包圍之中，只能看到事物的外表。作者的任務(wù)就是用一種“沒有人格化的”、沒有任何感情色彩的語言，冷靜、細(xì)致、忠實(shí)地描繪物質(zhì)世界的形象，從事物的變化中來反映人物的內(nèi)心活動(dòng)。這對(duì)于19世紀(jì)以來的現(xiàn)實(shí)主義小說理論無疑是一個(gè)巨大的沖擊。在羅布－格里耶看來，小說創(chuàng)作就是要探索，以創(chuàng)造“新”。他1984年在北京外語學(xué)院和北京大學(xué)做報(bào)告時(shí)說：“從某種意義上說，小說總是新的。法國小說史實(shí)際上就是小說樣式不斷更新的歷史。福樓拜又是一位新小說家，而卡夫卡比之陀思妥耶夫斯基也是一位新小說家了。”“新小說始于50年代。以后，新小說家就沒有停止過在這種形式下的新探索。在60年代，70年代，直到現(xiàn)在，他們都在革新創(chuàng)作。”使“小說樣式持續(xù)向前發(fā)展”。

羅布－格里耶的小說在創(chuàng)作方法上幾乎沒有一部是完全相同的，每一部都是新的探索和突破，充分地表現(xiàn)出新小說派的藝術(shù)特色。小說內(nèi)容往往借助于通俗小說或偵探小說的故事，但卻又不揭示其整體的詳盡過程。小說的物象描寫極為突出，通過主人公，向讀者提供了一串串的、沒有什么邏輯順序的、常呈靜態(tài)的“圖象”，且有很大的真實(shí)性。作家從物理學(xué)、幾何學(xué)乃至解剖學(xué)的角度把一件件事、物的數(shù)量、長度、形體、方位、性能、顏色、氣味這些可見、可感的一切，完全、準(zhǔn)、詳?shù)芈渲T筆端，甚至完全可以經(jīng)得起科學(xué)上的和技術(shù)上的檢驗(yàn)。從細(xì)節(jié)而言，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過現(xiàn)實(shí)主義和自然主義。情節(jié)上，作家往往通過場(chǎng)面交替給讀者帶來的暗示與物象和場(chǎng)面反復(fù)描寫過程中巧妙寫進(jìn)新內(nèi)容，呈現(xiàn)出螺旋式的緩慢向前推進(jìn)的特征。行文上，作家一次次地穿插進(jìn)其他的事、物，使情節(jié)缺少連貫性，線索屢屢中斷，呈現(xiàn)出很大的跳躍性，進(jìn)而突破了傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說的時(shí)間順序和空間順序。作品呈環(huán)形結(jié)構(gòu)，讀至結(jié)尾，思路又自然地回想到開頭上來，造成一種循環(huán)往復(fù)的效果。作者的這些手法，往往使讀者不由自主地置身于作者的創(chuàng)作中，對(duì)作品所提供的各種情況予以想象，去思索、去猜測(cè)。