作者： 趙福生

胡風(fēng)

沙提曼⁽¹⁾，眼鼻之海與頭發(fā)之林，都有著有肺癆表征的你微黃的面影，沙提曼，烏鴉之群在荒山底枯樹巔噪晚的時(shí)光，我將匍匐在古道旁冥想你沉重的足音……

上

北方的古城，三條胡同交口處。

一根電線柱子呆呆地站著，路燈黃黃的，照著兩家剝落蒼老的舊門。積水洼靜臥不動(dòng)，都冰死了。街樹掙在屋檐上，有時(shí)掉下一兩片死葉，沙沙地，從積水洼底面上移過，沒有閃動(dòng)。

天空如黑的水晶幕，無星無月亦毫不波動(dòng)。

隱隱有遲緩的足音。

一條胡同中現(xiàn)出了兩個(gè)人影。

——好了，有燈光了，走快些。

——…………

——怎么了?

——這雙腳真重的古怪。

——還沒走五分之一哩。

——提不起勁來，和沒有吃飯一樣!

——振作一下試試看。

——靠在這電線柱子上休息一會(huì)兒再說。

二青年，甲略高，發(fā)如亂草，乙短，有早生的腮髭。都無帽，青的長衫下面露出笨重的皮鞋。

路燈在他們底頭上。

乙 走罷?

甲 (搖頭)聽……

遠(yuǎn)遠(yuǎn)有胡琴音，低塞而幽咽，在夜氣里流顫。漸漸地遠(yuǎn)了。

乙 算命的瞎子。

甲 …………

乙 口琴呢?

甲 (摸衣袋)沒帶著。

乙 如果這會(huì)兒用低音吹著……

甲 …………

幾聲叫賣聲。

乙 (驚覺)呵，賣炕薯的也要回家了，大概到了半夜，走罷!

甲 (欠伸)這黃黃的電燈是這兒的主人……

甲乙并肩的走去，漸漸消失在黑暗里，只剩有微弱的足音。

中

南方的古城，郊外。

狂風(fēng)怒號(hào)，夜色由四圍染了攏來。

望去，古城之上罩著夢(mèng)似的云霧。

一兩只烏鴉逃命似地由寒空掠過。

一尾飛機(jī)，由天邊的云霧里飛來，又向古城上夢(mèng)似的云霧里飛去，隆隆隆，如蜻蜓底影子，漸飛漸小，直至被云霧所吞沒。

古城上的云霧里有火光的隱約。

或一地方底荒野，亂山間有零落的墳?zāi)埂?/p>

下

暮色蒼茫，如起了黃沙之霧。

青年甲幽幽地向前走去，兩手插在黑長衫底袋里，俯視著，似乎在注視路旁的死草，呆慢地走去。忽然，似有所驚，轉(zhuǎn)身向來路的遙空凝望，許久許久，慢慢轉(zhuǎn)過身去，依然俯視著，呆慢地向亂山間幽幽地走去。

他吹著口琴了，嗚嗚的幽咽之音就隨著暮色蕩漾在蒼茫的空際。

琴音漸小，背影漸漸朦朧。……

一九二八，一月，八，深夜。

理論家寫的詩篇，就象詩人寫的理論文字一樣，其中往往浸淫著一種特異的情調(diào)。胡風(fēng)的散文詩就給了我們這種深切的感受。

寫于1928年初的《冬之三部曲》，以對(duì)亡友沙提曼的憶念為契機(jī)，傾訴了作者對(duì)于時(shí)代和人生的真切領(lǐng)悟和不懈追求。

上篇寫了北方胡同交口處出現(xiàn)的兩個(gè)人影，他們艱難跋涉，無時(shí)而休。盡管夜氣冰寒，琴音幽咽，在這荒蕪、凄涼的氛圍中，他們依舊決然前行，并肩走去，消失在黑暗里，只剩有微弱的足音。這兩位青年，在人生旅途上，迎風(fēng)披沙，堅(jiān)韌不拔，充分顯示了時(shí)代青年的決心和意志。

中篇從北方來到南方的古城郊外。狂風(fēng)怒號(hào)，吹皺了二泉印月；夢(mèng)似的云霧，喑啞了梅花三弄，同樣是一片蕭疏、冷漠的情景。冬天不僅在北方肆虐，而且在侵吞了杏花春雨的江南。這是一個(gè)多么凄涼的環(huán)境，這是一個(gè)多么壓抑的時(shí)代。但是，嚴(yán)寒凍不住心火，真的猛士敢于直面慘淡的人生，又何懼三九隆冬!請(qǐng)看，古城上的云霧里有火光的隱約；請(qǐng)聽，天邊的云霧里有飛機(jī)的“隆隆”——于無聲處聽驚雷。這就是時(shí)代的聲音!

下篇中又見到了北方的兩青年。他們繼續(xù)向前走去，注視路旁的死草，并吹起口琴，嗚嗚的幽咽之音就隨著暮色蕩漾在蒼茫的空際。琴音即心音。即便在嚴(yán)冬，他們要用自己的聲音，為舊社會(huì)吹一闋葬歌，為新時(shí)代譜一首前奏。這是歷史賦予他們的重任，他們決不會(huì)辜負(fù)人民的希望。所以，當(dāng)琴音漸小，背影漸漸朦朧時(shí)，新的曙光已閃耀在東方的地平線上。

“冬之三部曲”，既是對(duì)社會(huì)的揭露、控訴和批判，也是對(duì)前程的彷徨、探索和追求。所以，作者用沉重的音調(diào)表達(dá)了他對(duì)時(shí)代的感受，但，悲而不傷，給人以激勵(lì)和昂揚(yáng)。

沙提曼是一位戰(zhàn)斗過、抗?fàn)庍^的青年，雖然，他曾經(jīng)憂郁和躊躕，但他的死是對(duì)反動(dòng)統(tǒng)治者的抗議。作者匍匐在古道旁冥想他沉重的足音，不僅僅表示了懷念和追憶，而且，更是一種自我策勵(lì)和對(duì)其他朋友的深沉呼喚!

詩篇的基調(diào)是壓抑的，也是沉重的，非如此就不足表達(dá)作者的心情和對(duì)亡友的思念。因此，在語言上，不求明達(dá)、流暢，而欲在艱澀、遲緩中吐露堅(jiān)韌、執(zhí)著的心曲。對(duì)話的運(yùn)用，胡琴與口琴的對(duì)應(yīng)，將作者的沉郁之情表露得更為深沉和動(dòng)人。

現(xiàn)實(shí)的壓抑，時(shí)代的召喚，艱辛的搏戰(zhàn)，理想的閃爍，終于迎來了新的希望：冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?