“荒誕派戲劇”^*作家塞繆爾·貝克特^*的一部戲劇力作，是“荒誕派戲劇”的代表作之一。1961年上演。

這部戲劇是兩幕劇。第一幕描寫(xiě)的是：刺眼的光芒下，無(wú)云的碧空和禿禿的平原上，枯黃的草地中間，一個(gè)叫維妮的老婦人，半截身子被小土丘埋在里面；維妮睜開(kāi)眼睛便就對(duì)丈夫維利漫無(wú)邊際地絮叨著；維妮贊美著“美好的日子”，梳理打扮，每天都用這老一套來(lái)消磨時(shí)光；而維利在小丘后邊僅能露出頭部，似在地洞里一般，懶得說(shuō)話。第二幕描寫(xiě)的是：維妮僅能露出頭部，脖子下都被土埋住了，只能用她自己的嘴和眼睛來(lái)表達(dá)自己的感情；維妮想說(shuō)話，可沒(méi)有人聽(tīng)她，只好“對(duì)自己傾訴內(nèi)心的寂寞了”；她回憶“連自己都不明白，鬧不清楚”的往事；最后唱起了一首輕佻的情歌。全劇在總也不能爬到一起的這對(duì)老夫婦的對(duì)望中結(jié)束。

作者通過(guò)對(duì)一對(duì)老夫婦梳頭、刷牙、看發(fā)黃了的舊報(bào)紙、追憶自己也搞不清的往事等日常瑣事的不厭其煩地重復(fù)的描寫(xiě)，反映了這對(duì)老夫婦悲慘的生活，概括了他們的凄涼境地。在死神迫近的時(shí)刻，人僅僅是以他們的習(xí)慣和本能麻木不仁地維持，無(wú)處不充滿無(wú)聊、空虛、孤獨(dú)和死亡的生活境地。維妮絮絮叨叨的贊美聲和嘻笑聲中，使人感受到的恰恰是十分濃烈的人生絕望，表達(dá)了一種人生毫無(wú)價(jià)值的虛無(wú)思想，曲折地反映了第二次世界大戰(zhàn)后西方國(guó)家的精神危機(jī)。維妮這個(gè)人物形象，是“贖生在這個(gè)世上的原罪”，確實(shí)是接近了“悲劇的凈化高度”。這出戲劇一上演，便深受西方的歡迎。

這部戲劇在藝術(shù)上也很成功，展現(xiàn)了貝克特獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。戲劇幾乎沒(méi)有什么情節(jié)，這正是作者創(chuàng)作理論的具體實(shí)踐。“只有沒(méi)有情節(jié)、沒(méi)有動(dòng)作的藝術(shù)才算得上是純正的藝術(shù)”，這才是“過(guò)去藝術(shù)家從未勘探過(guò)的新天地”。全劇幾乎只由維妮一個(gè)人的獨(dú)白來(lái)組成。貝克特的布景、道具都極為簡(jiǎn)單，只有土丘、荒原，場(chǎng)面也較為狹窄，就是幾個(gè)簡(jiǎn)單的、瑣碎的日常小事不厭其煩地重復(fù)；景象悲慘恐怖，人在土丘里，土沒(méi)到脖子，只能走向死亡。這就表現(xiàn)出時(shí)代的精神面貌——戰(zhàn)后西方世界的精神危機(jī)，揭示出那里的一幅荒誕悖理的人生圖景。這部戲劇，作者以小動(dòng)作為主，卻又規(guī)定得十分明確，以此來(lái)表現(xiàn)人物的空虛。此外，作者還用土丘埋住一位行將就木的老婦人來(lái)渲染全劇的悲劇氣氛。