作者： 王熙珩

聶魯達(dá)

因?yàn)槟悖?dāng)我佇立在鮮花初綻的花園旁邊時(shí)，春天的芬芳使我痛楚。

我已忘卻你的芳容，也不記得你的纖手，更不記得你的朱唇如何親吻。

因?yàn)槟悖蚁矏?ài)睡臥在公園里的白色雕像，那些白色的雕像默然無(wú)聲，兩眼一無(wú)所見(jiàn)。

我已忘卻你的聲音——你歡樂(lè)的聲音；我已忘卻你的雙眸。

有如鮮花離不開(kāi)花香，我割不斷對(duì)你的朦朧記憶。我就象一處一直在疼痛的創(chuàng)傷，只要你一加觸碰，立刻會(huì)使我遭受莫大的傷害。

你的脈脈柔情纏繞著我，有如青藤攀附著陰郁的大墻。

我已忘卻了你的愛(ài)，可我卻從每一個(gè)窗口里隱約地看到你。

因?yàn)槟悖募境翋灥臍庀⑹刮彝闯Ｒ驗(yàn)槟悖矣秩チ粢馊计鹩姆N種標(biāo)志，去窺視流星，去窺視一切墜落的事物。

(林光 譯)

散文詩(shī)，是情感之樹(shù)結(jié)出的色味彌鮮的花果。

愛(ài)，是別后或失卻后曉風(fēng)殘?jiān)履偷膽n(yōu)郁和渴望的痛楚。

巴·聶魯達(dá)的散文詩(shī)《愛(ài)》，正是以它色味彌鮮的情韻和難以排遣的憂(yōu)郁、痛楚的情愛(ài)，深深打動(dòng)讀者的心。讀著它，“愛(ài)戀”頓時(shí)幻成了一弘冰下流泉，緩緩地融瀉于我們的心田……

本文先以洗練、簡(jiǎn)潔、流暢的語(yǔ)言開(kāi)宗明旨：“因?yàn)槟悖?dāng)我佇立在鮮花初綻的花園旁時(shí)，春天的芬芳使我痛楚。”這就把一位看花落淚、沉緬于舊情的抒情主人公形象生動(dòng)地展示在讀者面前。同時(shí)為全文定下了柔郁而凝重的抒情基調(diào)。

緊接著，相思之弦碰觸出昨日的“芳容”、“纖手”和“朱唇”，震顫出一曲似忘卻而實(shí)難忘卻的記憶的情歌。這便自然地引出那“歡樂(lè)的聲音”、那明媚的“雙眸”，那“脈脈的柔情纏繞著”的“我割不斷”的“對(duì)你的朦朧記憶”。至此，作者把如同“青藤攀附著陰郁的大墻”的“愛(ài)戀”，借似“抽刀斷水水更流”的“斷續(xù)”筆法，委婉而又直率地渲泄了出來(lái)。

最后，作者又讓相思者心戀的流泉從春流到夏——夏季之“沉悶”并不能使愛(ài)劃上句號(hào)，反而激起新的痛楚，于是“我”開(kāi)始去尋找一種新的發(fā)泄方式：“去留意燃起欲望的種種標(biāo)志，去窺視流星，去窺視一切墜落的事物。”

前呼后應(yīng)，反復(fù)吟詠，使作品的抒情氛圍愈益濃郁。“因?yàn)槟恪刮彝闯鼻昂蠓磸?fù)，首尾呼應(yīng)；“我已忘卻你”三句又在文間反復(fù)吟詠，從而把無(wú)限思戀的情感意緒渲染得愈來(lái)愈濃，并表現(xiàn)得一波三折，抑揚(yáng)有致。

明暗互襯，虛實(shí)相生，是作品抒情寫(xiě)意的又一特點(diǎn)。明言“忘卻”是虛，暗寫(xiě)愛(ài)極而不能忘卻的“痛楚”是實(shí)。由“忘卻”而生出一種詩(shī)意的朦朧，由“忘卻”而生出一份欲說(shuō)還休的含蓄。忘卻和記憶，忘卻和懷念，正好在相反相成之中映照出抒情主人公那種深摯而美好的愛(ài)情。

結(jié)尾一段亦是匠心獨(dú)運(yùn)的。作品寫(xiě)“我”留意于“夏季沉悶的氣息”中那“燃起欲望的種種標(biāo)志”，最后讓眩目的流星照亮低回沉郁的情思，讓墜落的事物昭示新生，這就更能“燃”起愛(ài)之憧憬、愛(ài)之熱望。精妙的結(jié)句留給讀者的正是悠長(zhǎng)的余味。