作者： 陶力

【作家簡(jiǎn)介】迦梨陀娑是古代印度杰出的詩(shī)人和戲劇家。他的創(chuàng)作特別是戲劇創(chuàng)作在印度古代戲劇史上占著重要的地位，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)于迦梨陀娑的生平和創(chuàng)作情況，印度古代文獻(xiàn)中沒(méi)有留下確切的資料，現(xiàn)在只能根據(jù)一些學(xué)者提供的線索加以推斷，很難下一個(gè)肯定的結(jié)論。不過(guò)，許多研究者認(rèn)為，迦梨陀娑大約生活于公元4世紀(jì)初至5世紀(jì)末的笈多王朝時(shí)期，可能在公元350至472年之間的某一歷史階段。笈多王朝是印度奴隸制發(fā)展的鼎盛時(shí)代，當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)文化都曾得到高度的發(fā)展。在這樣一個(gè)繁榮的時(shí)代出現(xiàn)這樣一位大詩(shī)人、大戲劇家是符合客觀發(fā)展規(guī)律的。

至于迦梨陀娑的生平事跡，更無(wú)確切的考證，現(xiàn)在只流傳下來(lái)一些帶傳奇色彩的傳說(shuō)。依據(jù)種種傳說(shuō)特別是依據(jù)他作品中所描繪的生活景象，大體上可以做出這樣的假設(shè)：迦梨陀娑可能出身于沒(méi)落的婆羅門(mén)家庭，由于某種原因具有了豐富的學(xué)識(shí)和較高的文學(xué)修養(yǎng)。他才華出眾，感情豐富，并且十分熟悉、熱愛(ài)印度的美麗的大自然；他作品中常常描繪和贊頌的喜馬拉雅山及其附近的優(yōu)禪尼城可能就是他的故鄉(xiāng)。

迦梨陀娑一生創(chuàng)作十分豐富，傳說(shuō)他曾寫(xiě)了30部作品，但一般認(rèn)為屬于他的只有7部。這就是兩部敘事詩(shī)(《羅怙世系》、《鳩摩羅出世》)、一部抒情長(zhǎng)詩(shī)(《云使》)、一部抒情詩(shī)集(《時(shí)令之環(huán)》)和3個(gè)劇本(《沙恭達(dá)羅》、《優(yōu)哩婆濕》、《摩羅維迦和火友王》)。這7部是否都出自他的手筆也有爭(zhēng)論。其中戲劇《優(yōu)哩婆濕》、《沙恭達(dá)羅》和抒情長(zhǎng)詩(shī)《云使》被認(rèn)為是他的優(yōu)秀作品，而《沙恭達(dá)羅》則是他的代表作。

《優(yōu)哩婆濕》取材于印度古代故事，描寫(xiě)國(guó)王補(bǔ)盧羅婆娑和天宮歌女優(yōu)哩婆濕之間的悲歡離合的愛(ài)情。優(yōu)哩婆濕是一個(gè)聰明機(jī)敏、溫柔多情并富有叛逆精神的古代印度婦女的典型。作者通過(guò)優(yōu)哩婆濕和補(bǔ)盧羅婆娑形象的塑造，既表達(dá)了美好的生活理想和愿望，也直接間接地諷刺批判了上層統(tǒng)治者虛偽狡詐和荒淫放蕩的行為。

《云使》是印度古代抒情長(zhǎng)詩(shī)的優(yōu)秀代表，中心是描述小神仙藥叉托云彩給愛(ài)妻傳遞信息的故事。詩(shī)中通過(guò)小藥叉的被貶以及他對(duì)愛(ài)妻的思念，頌揚(yáng)了忠貞不渝的愛(ài)情，含蓄地表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿和批判態(tài)度。由于長(zhǎng)詩(shī)在思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)上達(dá)到了高度的和諧、完美和統(tǒng)一，因而成為世界古典詩(shī)歌中膾炙人口的名著。

《沙恭達(dá)羅》，季羨林譯，人民文學(xué)出版社1980年出版。

【內(nèi)容提要】《沙恭達(dá)羅》為七幕詩(shī)劇，出場(chǎng)人物主要有：國(guó)王豆扇陀、凈修女沙恭達(dá)羅、沙恭達(dá)羅的女友畢哩閻婆陀和阿奴蘇耶、沙恭達(dá)羅的義父干婆等。

第一幕：狩獵，第二幕：故事的隱藏，第三幕：愛(ài)情的享受。戲劇開(kāi)始時(shí)，寫(xiě)國(guó)王豆扇陀正乘車(chē)追趕一只野鹿走進(jìn)一片森林里。當(dāng)他張弓欲射時(shí)，有兩個(gè)苦行僧出來(lái)勸阻。豆扇陀放下弓，表示歉意。兩個(gè)苦行僧歡迎豆扇陀到凈修林中做客。豆扇陀來(lái)到凈修林時(shí)，正趕上幾個(gè)凈修女在澆灌花木。豆扇陀被其中一個(gè)穿著粗樸的女郎所吸引，他驚奇地感到，在這山野叢林中竟有如此秀色天成的美女!這位女郎正是沙恭達(dá)羅。豆扇陀正躲在樹(shù)后偷看時(shí)，忽然沙恭達(dá)羅驚叫起來(lái)，原來(lái)是一只野蜂正圍著她轉(zhuǎn)悠。豆扇陀馬上出來(lái)，把野蜂趕跑，并有禮貌地向女郎們打招呼。沙恭達(dá)羅一見(jiàn)這位相貌堂堂的男子從心里產(chǎn)生了好感。過(guò)后，她向女友傾吐了自己內(nèi)心的戀情。豆扇陀自見(jiàn)了沙恭達(dá)羅后，也日夜思念不已。他想方設(shè)法暫時(shí)留在凈修林，以便能經(jīng)常見(jiàn)到沙恭達(dá)羅。自此，兩個(gè)人都難以忍受愛(ài)情之火的熬煎。后來(lái)，在兩位女友的策劃下，他們終于見(jiàn)面了。國(guó)王向沙恭達(dá)羅傾吐衷腸，沙恭達(dá)羅深受感動(dòng)。于是兩人以干闥婆方式自由結(jié)婚。國(guó)王臨別時(shí)贈(zèng)給沙恭達(dá)羅一枚戒指作為信物。

第四幕：沙恭達(dá)羅的別離。國(guó)王豆扇陀回宮后，沙恭達(dá)羅由于日夜思念丈夫，以致忽略了禮節(jié)，怠慢了路過(guò)的大仙人達(dá)羅婆娑。仙人一怒之下，發(fā)出詛咒：你那個(gè)人決不會(huì)再記起你來(lái)!經(jīng)兩個(gè)女友跪下求情，大仙人才表示：“我的話既然說(shuō)出去，就不能不算數(shù)，但是只要他的情人看到他給她的作為紀(jì)念的飾品，我的詛咒才失去力量。”師父干婆回來(lái)后，決定派人護(hù)送已懷孕的沙恭達(dá)羅去京城見(jiàn)自己的丈夫。于是沙恭達(dá)羅懷著依依不舍的心情向義父母、女友以及凈修林周?chē)姁?ài)的動(dòng)植物告別。

干婆孩子呀!現(xiàn)在你就啟程!(了望)舍楞伽羅婆、舍羅墮陀和其他的人在什么地方?

二徒弟(入)尊者!我們倆在這里。

干婆孩子舍楞伽羅婆呀!給你妹妹帶路!

徒弟這里，這里，小姐!(大家繞行。)

干婆喂，喂!凈修林里的住著樹(shù)林女神的樹(shù)啊!

在沒(méi)有給你們澆水以前她自己決不先喝。

雖然喜愛(ài)打扮，她自己因?yàn)閼z惜你們決不折取花朵。

你們初次著花的時(shí)候，就是她的快樂(lè)的節(jié)日。

沙恭達(dá)羅要到丈夫家去了，愿你們好好跟她告別!

舍楞伽羅婆(似乎聽(tīng)到杜鵑的叫聲)尊者!

樹(shù)木也是沙恭達(dá)羅的親屬，它們現(xiàn)在送別她，

杜鵑的甜蜜的叫聲就給它們用作自己的回答。

幕后

愿她走過(guò)的路上點(diǎn)綴些清綠的荷塘!

愿大樹(shù)的濃蔭掩遮著火熱的炎陽(yáng)!

愿路上的塵土為荷花的花粉所調(diào)劑!

愿微風(fēng)輕輕地吹著，愿她一路吉祥!

(大家都吃驚地聽(tīng)。)

喬答彌發(fā)孩子呀!凈修林里的女神們愛(ài)自己的親屬，她們祝你一路平安。那么向女神們磕頭致敬吧!

沙恭達(dá)羅(磕頭，繞行，向畢哩閻婆陀)畢哩閻婆陀!雖然我很希望看到我的夫君，但是要離開(kāi)這個(gè)凈修林，我的雙腳想往前走，抬起來(lái)，卻很難放下。

畢哩閻婆陀你同凈修林分別，傷心的并不只是你一個(gè)人。你也注意一下在你離別時(shí)凈修林的情況吧!

小鹿吐出了滿嘴的達(dá)梨薄草，孔雀不再舞蹈，蔓藤甩掉褪了色的葉子，仿佛是把自己的肢體甩掉。

沙恭達(dá)羅(回憶)父親!我想去向我的妹妹春藤告別。

干婆孩子!我知道你是愛(ài)它的。它就在右邊。看呀!

沙恭達(dá)羅(走上去，擁抱蔓藤)蔓藤妹妹呀!用你的枝子，也就是用你的胳臂，擁抱我吧!從今天起我就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開(kāi)你了。父親!你就把這蔓藤當(dāng)我一般看待吧!

干婆孩子!

正遂了我早先為你打算的心愿。

你用自己的功德找到一個(gè)郎君匹配鳳鸞。

為了你，我現(xiàn)在用不著再去擔(dān)心，

我想把附近的那棵芒果跟蔓藤結(jié)成姻緣。

現(xiàn)在你就上路吧!

沙恭達(dá)羅(走向二女友)朋友呀!蔓藤就交托在你們倆手里了。

二女友我們這兩個(gè)人交托給誰(shuí)呢?(灑淚)

干婆阿奴蘇耶!畢哩閻婆陀!不要再哭了!小姐們要安定沙恭達(dá)羅的心情。(大家繞行。)

沙恭達(dá)羅父親呀!什么時(shí)候那一只在茅棚周?chē)腔驳挠捎趹蚜嗽卸呗愤t緩的母鹿生了小鹿，請(qǐng)你一定向我報(bào)喜。不要忘了啊!

干婆孩子!我不會(huì)忘記的。

沙恭達(dá)羅(作欲行又住狀)啊哈!這是什么東西總是跟在我腳后面牽著我的衣邊?(轉(zhuǎn)身向周?chē)础?

干婆每當(dāng)小鹿的嘴給拘舍草的尖刺扎破，

你就用因拘地治傷的香油來(lái)給它涂。

用成把的稷子來(lái)喂他，使它成長(zhǎng)。

它離不開(kāi)你的足跡，你的義子，那只小鹿。

沙恭達(dá)羅孩子呀!你為什么還依戀我這個(gè)離開(kāi)我們同居的地方的人呢?你初生不久，你母親死后，我把你撫養(yǎng)大了，現(xiàn)在我們分別后，我的父親會(huì)關(guān)心你的。你就回去吧，孩子，你回去吧!(哭。)

干婆孩子呀!不要哭了!你堅(jiān)定一點(diǎn)!看你眼前的路吧!

你的睫毛往上翻，眼前看不仔細(xì)。

要堅(jiān)定起來(lái)，不要讓眼淚流個(gè)不息。

這條路凹凸不平，不容易看清。

你的腳踏上去一定會(huì)忽高忽低。

舍楞伽羅婆尊者!“送親人送到水濱”，這是經(jīng)上的規(guī)定。這里就是湖邊了。請(qǐng)你給我們指示后就回去吧!

干婆讓我們到那棵無(wú)花果樹(shù)蔭里去休息一會(huì)吧!(大家都作走去狀。)

干婆我們應(yīng)當(dāng)告訴豆扇陀些什么事情呢?(沉思。)

阿奴蘇耶朋友呀!在我們凈修林里，沒(méi)有一個(gè)有情的動(dòng)物今天不為了你的別離而傷心。你看呀!

那野鴨不理藏在荷花叢里叫喚的母鴨，

它只注視著你，藕從它嘴里掉在地下。

干婆孩子舍楞伽羅婆!你把沙恭達(dá)羅帶給國(guó)王的時(shí)候，把我的話告訴他——

要仔細(xì)考慮到：我們是克己的隱士，你又出自名家。

她愛(ài)你完全是自然流露，決不是有什么親眷來(lái)作伐。

在你的后宮粉黛群中，要給她一個(gè)應(yīng)得的地位，此外她的親眷不再要求什么，一切都由命運(yùn)去安排吧。

徒弟尊者!我要牢牢地記住這指示。

干婆(注視著沙恭達(dá)羅)孩子呀!我現(xiàn)在還要囑咐你幾句話。我們雖然是林中的隱士，但是我們也是洞達(dá)世情的。

徒弟尊者!圣智的人們沒(méi)有什么見(jiàn)不到的事情。

干婆孩子呀!你到了你丈夫家里以后——

要服從長(zhǎng)輩，對(duì)其他的女人要和藹可親!

即使丈夫虐待你，也不要發(fā)怒懷恨在心!

對(duì)底下人永遠(yuǎn)要和氣，享受也要有節(jié)制，

這才算得是一個(gè)主婦，不然就是家庭禍根。

喬答彌以為怎樣?

喬達(dá)彌這是給新婚女子的指示。(對(duì)沙恭達(dá)羅)孩子呀!不要忘掉了啊!

干婆過(guò)來(lái)，孩子!擁抱我和你的朋友吧!

沙恭達(dá)羅父親呀!我的親愛(ài)的朋友也要回去嗎?

干婆孩子呀!她們也要結(jié)婚的。她們不應(yīng)該到那里去。喬達(dá)彌會(huì)陪你一塊兒去的。

沙恭達(dá)羅(抱住父親的腰)現(xiàn)在離開(kāi)父親的身邊，正像一棵栴檀樹(shù)的細(xì)條從喜馬拉雅山拔掉，我怎能夠在陌生的土地上生存下去呢?(哭。)

干婆孩子呀!為什么這樣怕呢?

你現(xiàn)在是一個(gè)出自名族的丈夫的當(dāng)家的妻子，他位高權(quán)重，隨時(shí)都有重要的事情來(lái)煩攪你。你不久就要生一個(gè)圣潔的兒子，像太陽(yáng)升自東方。

孩子呀!由于離開(kāi)我而產(chǎn)生的煩惱你將不會(huì)在意。

沙恭達(dá)羅(跪在他雙腳下)父親呀!我向你致敬。

干婆孩子呀!愿我對(duì)你的希望都能夠?qū)崿F(xiàn)。

沙恭達(dá)羅(走向二女友)兩位朋友呀!你倆一塊兒來(lái)?yè)肀野?

二女友(照辦)朋友呀!假如那位王仙遲遲疑疑一時(shí)想不起你來(lái)的話，那么你就把鐫刻著他自己的名字的戒指拿給他看。

沙恭達(dá)羅聽(tīng)到你們這樣懷疑，我的心就一跳。

二女友朋友呀!不要害怕!愛(ài)情總是疑神疑鬼的。

舍楞伽羅婆(了望)尊者!太陽(yáng)已經(jīng)升到山頂上，小姐應(yīng)該趕快走了。

沙恭達(dá)羅(再一次抱住父親的腰)父親呀!我什么時(shí)候再能看到凈修林啊?

干婆孩子呀!

長(zhǎng)時(shí)間身為大地的皇后，

給豆扇陀生一個(gè)兒子，勇武無(wú)敵。

把國(guó)家的沉重的擔(dān)子交付給他，

再跟你的丈夫回到這清靜的凈修林里。

喬答彌孩子呀!你們啟程的時(shí)間已經(jīng)過(guò)了。勸你父親回去吧!不然的話，你會(huì)很久不讓他回去的。您請(qǐng)回吧!

干婆孩子呀!我在凈修林里的工作給打斷了。

沙恭達(dá)羅父親可以無(wú)憂無(wú)慮地去做凈修林里的事情。我卻注定要憂慮滿懷。

干婆啊咦，你怎么這樣使我心慌意亂呢?(嘆息。)

看到你以前采集的生在門(mén)前的祭米，

孩子呀!我的憂愁如何能夠減低?

走吧!愿你一路平安!

(喬答彌，舍楞伽羅婆，舍羅墮陀，隨沙恭達(dá)羅下。)

第五幕：沙恭達(dá)羅的被拒，第六幕：沙恭達(dá)羅的被遺棄，第七幕：劇終。沙恭達(dá)羅在去宮廷途中于小溪洗手時(shí)丟失了戒指。見(jiàn)面后，豆扇陀因大仙人詛咒應(yīng)驗(yàn)而想不起往事，拒絕承認(rèn)沙恭達(dá)羅是自己的妻子。沙恭達(dá)羅怒斥國(guó)王是一個(gè)“卑鄙無(wú)恥的人”，是“一口蓋著草的井”。憤怒之余，她祈求地母幫助升天。后來(lái)，一個(gè)漁夫打魚(yú)時(shí)拾到沙恭達(dá)羅遺失的戒指，出賣(mài)時(shí)，被宮中人發(fā)現(xiàn)上交給了國(guó)王。看到戒指，國(guó)王恢復(fù)了記憶，他想起與沙恭達(dá)羅熱戀和結(jié)婚時(shí)種科情景，深深痛悔。于是命人描繪一張沙恭達(dá)羅的畫(huà)像，終日頂禮膜拜。國(guó)王不住感傷嘆息：

以前她親自來(lái)，我同她絕斷。

現(xiàn)在卻向她的畫(huà)像禮拜贊嘆。

正如走過(guò)了一泓解渴的河水，

卻向沙漠的蜃樓中尋找清泉。

不久，國(guó)王應(yīng)天帝因陀羅之邀與百首巨臂的惡魔作戰(zhàn)。得勝后，在返回人間途中路過(guò)金頂山，意外地與被他遺棄的沙恭達(dá)羅母子相逢。在尊者摩哩遮的解釋下，兩人完全消除了隔閡，帶著兒子高高興興地回到了京城。

【作品鑒賞】千百年來(lái)，沙恭達(dá)羅的形象作為印度古代理想婦女的典型，一直受到印度人民，乃至全世界人民的喜愛(ài)和贊美。她不僅有著“魅人的青春”、“像花朵一般”的美貌，而且還有一顆純潔、善良的心靈。迦梨陀娑雖然賦予她半人半神的出身，卻又讓她從小遭受父親“王族仙人”和母親天女的遺棄，淪落到森林中，由飛鳥(niǎo)喂養(yǎng)，后來(lái)成為凈修林隱士的義女，為她安排了一個(gè)平民百姓式的清苦的生活環(huán)境。這樣，沙恭達(dá)羅身上的種種美德，便鮮明地體現(xiàn)出平民婦女的特點(diǎn)，從而具有了帶有普遍性的典型意義。

單純與質(zhì)樸，是沙恭達(dá)羅性格的突出特征。她身上沒(méi)有金銀綢緞，樹(shù)皮衣裳、鮮花手鐲卻襯托出一片出水芙蓉般的天生麗質(zhì)；她心中不慕宮廷庭奢華，處于大自然中樸素清爽的凈修林卻使她難割難舍。柔弱的小鹿是她心愛(ài)的“義子”，翠綠的春藤是她親愛(ài)的“妹妹”。她尊重義父、義母，與兩個(gè)女友情同手足。正是靜修林這種遠(yuǎn)離塵世的純凈環(huán)境，培育了沙恭達(dá)羅一顆善良無(wú)邪的心。

遇到豆扇陀之后，她以極大的勇氣，沖破了一個(gè)凈修女所須恪守的法規(guī)，克制了自己的羞怯心理，把全部愛(ài)情獻(xiàn)給了豆扇陀，并與他自由結(jié)合了。這里既有熱烈、勇敢的成份，也有天真、單純的因素。當(dāng)她得知自己上當(dāng)時(shí)，便在威嚴(yán)的宮廷內(nèi)對(duì)身為國(guó)王的豆扇陀給予了毫不留情的譴責(zé)：“卑鄙無(wú)恥的人，你以小人之心度君子之腹。誰(shuí)還能像你這樣披上一件道德的外衣，實(shí)在是一口蓋著草的井!”這種出自平民的剛直不阿、嫉惡如仇的精神，使沙恭達(dá)羅的形象更加光彩奪目。

豆扇陀的形象，比沙恭達(dá)羅復(fù)雜。迦梨陀娑對(duì)這一人物的塑造，采用了明暗交匯、虛實(shí)相間、含蓄不盡、婉而多諷的手法。他用濃筆重彩，把豆扇陀寫(xiě)成一個(gè)開(kāi)明君主，一個(gè)無(wú)敵的英雄，一個(gè)赤誠(chéng)的情人。他的求愛(ài)莊重、誠(chéng)懇；他的信言熱烈、堅(jiān)定；他的遺棄行為并非出自本心，而是神仙詛咒所致；他的追悔與自責(zé)更是情真意切，感人至深。與此同時(shí)，作家又以另一條輕描淡寫(xiě)而就的暗流，對(duì)自己樹(shù)立起來(lái)的理想樣板不斷進(jìn)行沖擊，使之漸漸露出了另一副面目。通過(guò)侍從們關(guān)于收貢品的言談以及皇宮看守們狐假虎威的劣行，隱隱約約反映出他對(duì)人民的盤(pán)剝與執(zhí)政的腐敗，而他作為帝王的荒淫生活，則經(jīng)過(guò)作家多次渲染，顯得略為清晰。在第二幕，國(guó)王因見(jiàn)到沙恭達(dá)羅而不想離開(kāi)凈修林，他的隨從就一針見(jiàn)血地指出：“正如一個(gè)厭惡了棗子的人想得到羅望子一般，萬(wàn)歲爺享受過(guò)了后宮的美女，現(xiàn)在又來(lái)打她的主意。”特別是皇后哀怨的歌聲，更是對(duì)豆扇陀朝秦暮楚行為的揭露和控訴：“蜜蜂呀!你貪吃過(guò)新蜜曾吻過(guò)芒果的花苞，你愉快地呆在荷花心里，為什么把它忘掉?”在豆扇陀身上，迦梨陀娑以許多篇幅進(jìn)行的歌頌式刻畫(huà)，反映了大多數(shù)人的美好愿望以及對(duì)帝王的要求。同時(shí)，那些仿佛漫不經(jīng)心、一帶而過(guò)的揭露式描寫(xiě)，又含蓄、委婉地昭示了奴隸主階級(jí)代表人物的劣根性及某些本質(zhì)特征，從而表達(dá)了作家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的看法。

《沙恭達(dá)羅》的基本題材取自反映人類(lèi)童年時(shí)代生活的印度大史詩(shī)《摩訶婆羅多》，其后的《蓮花往事書(shū)》中也有記載。迦梨陀娑以他化陳腐為神奇的生花妙筆，為古老的故事注入了全新的藝術(shù)生命，使簡(jiǎn)單的神話映照出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的紛繁色彩。

劇本曲折地展示了奴隸社會(huì)的真實(shí)生活。從表面看來(lái)，戲劇的基本沖突是美好愛(ài)情的實(shí)現(xiàn)與對(duì)美好愛(ài)情的阻礙之間的矛盾構(gòu)成的，是大仙人的詛咒造成的。但究其實(shí)質(zhì)，這一沖突則是產(chǎn)生于男女主人公之間。奴隸主貴族統(tǒng)治者豆扇陀的放縱女色，決定了平民婦女沙恭達(dá)羅的悲劇命運(yùn)。他的始亂終棄，是造成沙恭達(dá)羅不幸的根本原因。迦梨陀娑以側(cè)面暗寫(xiě)，譴責(zé)了奴隸制婚姻的罪惡，揭露了現(xiàn)實(shí)矛盾，而這種譴責(zé)和揭露，正是當(dāng)時(shí)廣大印度人民的心聲。

對(duì)純潔、美好愛(ài)情的歌頌，是迦梨陀娑在劇本中著力渲染的中心主題。正像白居易的《長(zhǎng)恨歌》中的唐明皇和楊貴妃一樣，豆扇陀與沙恭達(dá)羅之所以能活在世世代代讀者心中，并非因?yàn)樗麄兪歉吒咴谏系幕实邸⒑箦驗(yàn)樗麄兪蔷佑谝欢未呷藴I下的愛(ài)情故事中心的男女主人公。在他們身上，更多地被賦予了人民大眾中普遍存在的深厚而美好的情操與真正人性的光彩。一種為社會(huì)條件，為主人公的階級(jí)屬性所制約而絕難實(shí)現(xiàn)的、充滿愛(ài)情的婚姻，在國(guó)王豆扇陀與凈修女沙恭達(dá)羅之間奇跡般地變成了現(xiàn)實(shí)。迦梨陀娑在自己的人物身上灌注了千千萬(wàn)萬(wàn)善良人們的愛(ài)情理想，以皆大歡喜的大團(tuán)圓結(jié)局，體現(xiàn)了廣大人民對(duì)美滿愛(ài)情的設(shè)計(jì)、憧憬，而作家對(duì)主人公沖破常規(guī)、具有叛逆性質(zhì)的自主婚姻的大膽肯定與熱情贊美，更顯示了一種深蘊(yùn)于民眾之中的、對(duì)自由、平等、幸福的追求精神。

《沙恭達(dá)羅》作為世界古典文學(xué)中最優(yōu)秀的詩(shī)劇之一，它大膽嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽?gòu)思一直是為世人所稱(chēng)道的。各幕之間銜接自然，環(huán)環(huán)緊扣，現(xiàn)實(shí)性與神話性情節(jié)緊密交織。第一幕之前的序幕，舞臺(tái)監(jiān)督出場(chǎng)介紹即將演出的戲劇，自然而然地導(dǎo)入了劇情。現(xiàn)實(shí)的情節(jié)領(lǐng)起全劇并成為主體，其中時(shí)時(shí)有神話情節(jié)插入，寓于了作家的獨(dú)到匠心。仙人的詛咒在現(xiàn)實(shí)中是荒唐的，可它與沙恭達(dá)羅對(duì)豆扇陀不顧一切的思念聯(lián)系在一起，就顯得真實(shí)感人。而這一神話情節(jié)又巧妙地為作家借用來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中王宮貴族的朝三暮四，其意義就更為豐富。

與情節(jié)構(gòu)思相適應(yīng)的，是作家對(duì)凈修林、宮廷、仙界三種不同戲劇環(huán)境的精心設(shè)計(jì)。迦梨陀娑把三種環(huán)境連結(jié)起來(lái)，不但為全劇帶來(lái)了遠(yuǎn)古傳說(shuō)中半人半仙世界的神秘色彩，而且尤為有利于人物的刻畫(huà)。這三種環(huán)境各具特點(diǎn)：凈修林處于大自然之間，宮廷是社會(huì)的代表，仙界則是超自然、超社會(huì)的。在遠(yuǎn)離塵世喧鬧、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的凈修林中，在一派恬靜安然、超凡脫塵的氣氛中，在人與自然單純的關(guān)系中，沙恭達(dá)羅純潔、天真、質(zhì)樸性格的形成是令人信服的。而豆扇陀則被安置在最高統(tǒng)治權(quán)力的中心、萬(wàn)人仰視的皇座上、復(fù)雜的人與人關(guān)系之間，使作家對(duì)他性格的揭示更加充分而現(xiàn)實(shí)。在結(jié)局大團(tuán)圓時(shí)，迦梨陀娑又使兩位主人公都來(lái)到仙界。那擺脫了一切人間關(guān)系的束縛的天堂，極利于表現(xiàn)作家在現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的理想與浪漫構(gòu)思。

在人物塑造方面，迦梨陀娑善于以極細(xì)膩的筆墨，勾畫(huà)人物的內(nèi)心沖突，而通過(guò)動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物心境、性格，更是他的拿手好戲。印度有一首流傳頗廣的詩(shī)篇這樣寫(xiě)道：“詩(shī)中最好的是劇，劇中最好的是《沙恭達(dá)羅》，《沙恭達(dá)羅》中最好的是第四幕。”為什么第四幕如此受人推崇呢?這是因?yàn)樗鎸?shí)地刻畫(huà)了女主人公和凈修林的親人以及草木鳥(niǎo)獸的依依深情，對(duì)沙恭達(dá)羅善良而純潔的性格做了淋漓盡致的展示。而這種深情及性格特點(diǎn)，很多是依靠動(dòng)作或動(dòng)作的描述表現(xiàn)出來(lái)的。沙恭達(dá)羅對(duì)小鹿哭泣，與春藤“擁抱”，“欲行又住”、“一抬腳向前走，就要跌倒在地上”……這一舉一動(dòng)，皆是她內(nèi)心活動(dòng)的外化描寫(xiě)，比惜別的語(yǔ)言更為打動(dòng)人心，給人以實(shí)感。

《沙恭達(dá)羅》的戲劇語(yǔ)言流暢、生動(dòng)，具有濃郁的抒情性和個(gè)性化特點(diǎn)，精美典雅而不顯雕琢，增強(qiáng)了作品的詩(shī)情畫(huà)意。它使瀕于僵化的梵文煥發(fā)了新的活力，反映了梵語(yǔ)文學(xué)的最高成就。