曹多勇先生的單位市文聯和我工作的地方淮南礦業集團，分別散在淮南市最寬闊的大道兩邊。這條大道的兩邊，是本市政治、文化機構和大型機關企業密布的地區，每天都發生著眾多與城市經營和民生息息相關的事情，對整個城市的發展走向發揮著重大作用。也可以這樣說，這條大道也像大河中某個淤泥沉積豐厚的河灣，有著強大的養育功能，滋養著城市的精神和形象的成長。所以，在這一條道路上，人氣旺得很。我們倆就從這條人氣很旺的大道上穿來穿去，然后坐在一起，把一些寶貴的時間用清談的方式給“殺害”了。

所有的殺戮都會讓人產生快感的，包括對時間。閱讀曹多勇先生的時候是令人感到快樂的時間。曹多勇在他的一篇文章中寫道，他寫東西寫累了，就要下樓（他家住在五層，是那幢樓的最高層）來散散腦子，在散腦子的過程中，有時還能順便撿拾一些小說的種子，待有了機會一發酵，一篇像模像樣的東西又出來了，真可謂一舉多得。所以，我私下里以為，他能以這些方法殺掉創作之外的時間，應該是很快活的。到我這里來一坐，大概在他散腦子時走的路程中算是比較遠的。我們雖然只隔一條馬路，但并不是正對面，包括他的住處。不僅在路的兩邊有絡繹不絕的人在走動，路的中間還有川流不息的汽車在奔跑，他所走下的每一步路，都有點讓人放心不下。因為我們的常規認識里，越是用腦子多的人，生活自理方面考慮得就要少。像陳景潤，撞上樹了還會彬彬有禮地說上一句“對不起”。同樣，戴著厚厚眼鏡的曹多勇先生，我也以為他在日常生活上有些笨拙，他應該把更多的思考留給小說創作。

曹多勇一直堅持著，過上一段時間，就會穿過城市的大道，來到我們的辦公室，一本與文學有關的雜志編輯部。我的辦公室在走廊的北向，陽光是永遠光顧不到的。沒有陽光照臨的屋子看上去總是有點陰暗，冷冷的，像是頭頂上有黑沉沉的東西壓著。所以我只要一打開門，首先就摸門邊的開關，把屋子里的四根日光燈管撥拉亮，讓屋子立即亮堂起來。形象往往會對內心進行暗示，屋子里亮堂了，我感到自己的心里立即也敞亮起來。

曹多勇可能對光亮也很敏感，如果有空位子，他一進門就坐到窗戶旁邊。窗戶在北面，沒有陽光，可它也是屋子所有自然光亮的首顧之處。所以我覺得他英明。當他滔滔不絕地向我講述某個故事或者某種理論的時候，包括他的大河灣里的那些事情，作為我們文明的必然經歷，我覺得那些都是從光明的源頭過來的，應該也是很光明很神圣的。這是我讀到曹多勇本人時的主要感覺。

這個場景很美妙，像一首詩歌的意境。從場景的描述來看，我們應該是來往很密切的。作者寫作，首先應該是寫經驗和從經驗出發的思考、想象，因而也就是在寫自己。大道有兩邊。這一次次從城市大道穿過之后，我有了更多的機會來仔細閱讀這個已經很有成就的作家了。

文學的曹多勇是從淮河開始的。在這大河淤積的肥沃泥土里，他遇到的所有事情和他的眾多思考都成了小說的因子，它們無限發酵，就有了源源不竭的小說作品不斷地問世。這與我上面提到的觀點吻合，可以開采的創作資源，往往都是與經歷和記憶有關的。在我的仰望中，在對光的追逐中，我自己又架設了必要的通途，使我自然地走近曹多勇，閱讀曹多勇，進一步讀到這樣一條河流和褶曲眾多的河灣。

有一條河流從自己家的門前流過是一件幸福的事情。我在一篇散文中曾表達過這樣的感覺：“并不是每一個村莊都能遇到河流的。她是一條路線，帶動一個流域的很多走向，卻并不能關照到每一個緊跟路線的人。作為往常意義上的農民，日出而作，日落而息，一輩子足不出戶，如果村莊靠近不了一條河流，他們可能終生無法與河流相遇。”從我家南行兩百米也有一條河，只是規模小了很多。我的很多文章也是由河而生的。大了許多的淮河孕育了豐厚的淮河文化，在大河灣里土生土長的曹多勇，很勤奮地耕耘著，他的收獲就不一般了。近幾年，在《小說月報》每期的“報刊小說選目”上，都能看到他的名字。他的眾多小說也是從這個河灣里出發，仿佛修建出寬暢的通道，通過一路上的演繹，走向附近的煤礦，走向遙遠的城市。從耕耘的比喻角度來說，曹多勇的挖掘力度是十分到位的，他把平淡、緩慢、瑣碎、灰暗、沉重的農村時光提煉了出來，哪怕是農閑季節里的那些幾乎靜止了一樣的時光，他讓它們具體、生動、尖銳，含有特殊的力量了。于是，一個文化上也很肥沃的河灣，因為曹多勇的耕耘在生長，在高大，而且收成不錯。

曹多勇先生現在是安徽文學院簽約作家，他參加了魯迅文學院的中青年作家高研班，并加入了中國作協，作品獲得了安徽省政府文學獎、全國煤礦烏金文學獎等多種獎項。曹多勇作為離得很近值得敬仰的文化名人，我自然要對他予以足夠的關注。曹多勇的語言地域特色非常濃郁，帶有明顯的河灣風味。我在淮南工作生活了二十幾年，在閱讀他的小說之時，仍然能夠得到一些新鮮的陌生的感受。他的這種堅持我覺得也是有意義的，民間的就是高雅的，民族的就是世界的，我們試圖使自己寬廣一些的時候，我們就在努力走向熟悉的生活的外面。語言是思維的工具，思維是行為的前奏，人的說話、做事往往都受到其限制。在地域語言里思考的曹多勇，他構思出來的人物都比較本土化，也給人以真實的感覺。這些人的性格、品質也在他的筆下走上了公眾的舞臺。他們大都是河灣里農民或者農民后代。農民在土地里生存，也有土地的特性，這是自然的屬性，是沒有被污染的。處在社會的最底層，他們對命運往往是以認命、坦然承受的方式進行抗爭。我認為這是最強烈最持久的抗爭。他們在這種看似平靜的抗爭中，努力地改善處境，使生活漸漸美好起來。

這是我閱讀曹多勇得到的一個理念，現在也成為我的一個認識。我來自真正的農村，世代貧農，而且祖輩也從來沒有真的能夠在政治上揚眉吐氣過。他們接受了最多的日精月華，與土地相依為命，也像土地一樣逆來順受。似乎現在的世道變化了，我的同輩和晚輩們紛紛離開故土。在曹多勇的小說中，有很多這樣的人物形象，他們在城市里拼命地為城里人建設起越來越高大的建筑。他們的出走使一個河灣變得復雜了，故事當然也多了起來，使曹多勇的收成又增加了許多。這些出走的故事，仍然在根本上帶有河灣的痕跡，他們的源頭還是在河灣里。

仍然是一個觀念，越是邊遠的、封閉的，習俗和方式越是容易沉淀為獨特的體系，對自己形成的文化系統保存越是完整。曹多勇先生用自己的文字修建出道路，使讀者和這個地方進行了有效的溝通和對接，使渾然的光亮為世界增添出色彩。這是曹多勇的幸運，也是他的大河灣的幸運。這兩個幸運放在一起，不光是使我們從一堆文字中得到一些生活經驗和歷史的碎片，更重要的是，越來越多的人把目光投向那里，在故事的背后看到了現實發生的原因。我想，這應該成為小說生成的主要動力。因此，穿過城市的大道，讀曹多勇的東西，我就很少從一個故事或個別人物的角度去考察，我想它們應該是一篇篇大文章，是思索和建設農村農業和農民生存現狀和命運走向的大文章。這才是所有幸運之中的大幸運。能在這些幸運中進行閱讀，我認為也算是一種幸運。