博馬舍原名彼埃爾－奧古斯旦·加隆(1732—1799)，十八世紀(jì)法國(guó)啟蒙戲劇家。出生于鐘表匠家庭。經(jīng)歷復(fù)雜，當(dāng)過(guò)王室的鐘表師、路易十五的秘書、公主的豎琴教師，又是經(jīng)商致富的企業(yè)家。接受啟蒙思想影響，自稱為伏爾泰、狄德羅的學(xué)生，從事創(chuàng)作。第一個(gè)劇本《歐也妮》(1767)揭露了貴族階級(jí)的荒淫無(wú)恥；同時(shí)發(fā)表了《試論嚴(yán)肅的戲劇類型》接受和發(fā)展了狄德羅的戲劇理論，要求戲劇反映現(xiàn)實(shí)生活和重大社會(huì)問題，第一次提出了正劇的概念。一七七三年與法官打官司，寫了四部《備忘錄》(1773－1774)，控訴法官貪污受賄，在人物素描和諷刺幽默方面很出色。一七七五年《塞維勒的理發(fā)師》首演失敗，修改幾天便大獲成功。不久《費(fèi)加羅的婚姻》上演，轟動(dòng)巴黎。這時(shí)戲劇家社會(huì)活動(dòng)也相當(dāng)活躍。曾多次把大批武器裝備秘密地運(yùn)往美國(guó)，支持獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)；發(fā)起并組織了法國(guó)劇作家協(xié)會(huì)；不顧政府法令以巨資出版第一部《伏爾泰全集》……。大革命之后立場(chǎng)有變化，《有罪的母親》完全失去了革命的傾向，戲劇家的藝術(shù)生命終結(jié)了。《費(fèi)加羅三部曲》包括《塞維勒的理發(fā)師》(1775)、《費(fèi)加羅的婚姻》(1781)、《有罪的母親》(1792)，前兩部成就高。《塞維勒的理發(fā)師》又名《防不勝防》。老醫(yī)生霸爾多羅強(qiáng)迫養(yǎng)女羅絲娜嫁給自己，嚴(yán)密看守；羅絲娜卻受上了年輕的阿勒瑪維華伯爵。伯爵依靠過(guò)去的仆人，現(xiàn)今的理發(fā)師費(fèi)加羅的幫助達(dá)到了目的。劇中抨擊了霸爾多羅的封建思想、愚昧保守，表現(xiàn)了羅絲娜反對(duì)奴役、爭(zhēng)取自由的決心，特別熱情地贊美了費(fèi)加羅。費(fèi)加羅是全劇的靈魂，善良、熱情、樂觀、機(jī)智，他對(duì)各種問題都有自己的見解，反映了第三等級(jí)反封建的情緒。《費(fèi)加羅的婚姻》又名《狂歡的一天》。情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，主要沖突發(fā)生在費(fèi)加羅和伯爵之間。這時(shí)費(fèi)加羅已經(jīng)成了伯爵的門房，他要同伯爵的女仆蘇姍哪結(jié)婚。伯爵要求已經(jīng)放棄了的初夜權(quán)，費(fèi)加羅同蘇姍娜一起戰(zhàn)勝了伯爵。費(fèi)加羅的形象更加富于戰(zhàn)斗性，他對(duì)封建政治、司法機(jī)關(guān)加以無(wú)情地揭露。他說(shuō)自己懂得政治；他對(duì)政治的解釋就是“不懂裝懂、故弄玄虛、布置奸諜、收買奸細(xì)、偷拆漆印、截留書信……總之，它和陰謀是孿生兄弟”。劇本結(jié)尾說(shuō)：“人民受壓迫，他們會(huì)詛咒，會(huì)怒吼，會(huì)行動(dòng)起來(lái)”。費(fèi)加羅的形象反映了第三等級(jí)的基本特征：那就是勇敢地同封建勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)。這出戲反映了大革命前夕人民群眾的歡樂情緒，小人物戰(zhàn)勝了貴族，預(yù)示了第三等級(jí)將要推翻封建統(tǒng)治。《有罪的母親》中伯爵成了一個(gè)道德高尚的人，費(fèi)加羅成了忠仆，而羅絲娜卻成了一個(gè)“有罪的母親”。在這里費(fèi)加羅不再是反封建的英雄人物，表明戲劇家已經(jīng)放棄了前兩部?jī)?yōu)秀喜劇的民主傾向。