文藝審美分類創造·園林

園林是作為古代統治者起居生活部分的延續和擴大而建造的。 東西方不同美學趣味的發展形成了世界上兩大古代園林體系： 中國自然山水風景園和歐洲大陸的幾何規則式園林。

我國西漢時除皇家苑囿以外，貴族、 官僚、 富戶的私家園林也發展起來， 已開創了以山水配合花木房屋而成園林的造園風格。 經過歷代的不斷實踐， 到明崇禎年間， 專業造園家計成著《園冶》， 系統地闡述了他的造園主張和明末江南一帶的造園技術， 是我國古代最完整的一部造園著作。

清代是造苑最多的朝代之一，私家園林也達到高潮。現存園林主要皆為清代作品。

皇家園林中最宏偉、 最精致的首推號稱“萬園之園”的圓明園， 可惜已被1860年英法聯軍毀于一炬，主要有： 北京明清三海 (北、 中、南) ， 承德避暑山莊， 頤和園。 一般都以宮室居前， 園林處后。其造景指導思想是集仿各地名園勝跡于園中。 宮室部分以中軸線對稱布局， 其余建筑隨宜布置， 較親切活潑， 與地形緊密結合。 常以廟宇為重要風景點或構圖中心。 占地面積大， 多根據自然山水改造而成， 氣勢宏大。

江南私家園林， 以蘇州為最多。 因財力所限， 面積都不大。 要在有限的空間內， 創造出有山有水， 曲折迂回， 景物多變的環境，既要滿足各項功能要求， 又要富于自然情趣。 造園匠師們成功地創造出可游、 可觀、 可居的 “咫尺山林” ， 表現了高度的藝術造詣。 入門處通常用假山或小院落分隔， 使人經過若干曲折小空間后才能進入主要景區。 園內用墻垣、 漏窗、 假山樹木劃分主次分明的若干景區，各有特色又互相貫通， 似隔非隔，增加景深和層次。 各景區之間用觀賞路線串連， 步移景轉， 層層推出一幅幅優美的畫面， 常以門窗或墻洞為取景框。 水面都作靜態處理，有聚有分， 構成寧靜深遠的趣味，以橋、 廊分隔， 似分又聯， 相互滲透。 疊山作為一種獨特的重要手法以喚起對崇山峻嶺的聯想。 建筑單體既是觀賞對象， 又是風景觀賞點， 造型輕巧， 空間流通。 花木種栽考慮到時令色彩和構圖， 又顧及晨昏風雨， 如冬梅秋楓， 白墻竹影， 雨打芭蕉， 風里松濤。 匾額楹聯更把文學因素引入， 與游者作審美交流， 使景色更富表現力和感染力。根據造園需要， 有選擇地把本空間以外的景色組織起來， 即所謂“借景”。 “巧于因借”， “俗則屏之， 嘉則收之”， 更是擴大有限空間， 豐富層次的成功手法。

由于各門類的藝術家的直接參與， 使人工創造的景色充滿自然之趣， “宛自天開”， 但又不是簡單模擬自然， 而以創造詩的意境、 畫的構圖為根本宗旨。 中國古代園林融建筑、 繪畫、 雕刻、 文學、 戲劇、 書法于一爐， 是中國文化藝術長期積累的結晶， 達到了完美的境界， 曾風靡歐洲。