形象化議論

文學(xué)作品中的議論要避免抽象、空泛。應(yīng)盡量追求議論的形象化，這樣才能使議論不顯得枯燥無味。要使議論形象化，就要善于將議論交融在具象而生動(dòng)的描寫中，以象中有議、議中有象的方式進(jìn)行。如徐剛的散文《扶花惜草也是愛》：

夏天的夜晚是芬芳而迷人的。

一天的工作總使人感到心神疲倦。因此，我愛在下班以后到公園走一走。月光下，是那么多的小草，多么多的花朵，那么多的青枝綠葉；林蔭小道又是如此安靜，就連身邊一對對戀人的纏綿細(xì)語也像抒情詩一般優(yōu)美。

夜幕中的公園真像是奇妙的花房，愛情的花朵往往是在此時(shí)此地開放的。是的，勞動(dòng)者的驕傲不僅僅是在于白天的辛勤與創(chuàng)造，也在于：熱愛夜晚的恬靜，珍惜自然的美，敢于大膽地愛——這是活生生的世界的一個(gè)活生生的組成部分。不準(zhǔn)愛，不許愛，連愛情也遭放逐的日子過去了！——那是嚴(yán)寒的冬日，人人都要穿著厚厚的棉衣，把靈魂包裹著，把心的門窗關(guān)閉著。

如今，夏夜的公園里有很多、很多的愛。戀人們偎依著，傾訴衷腸，這當(dāng)然是愛；母親抱著牙牙學(xué)語的孩子數(shù)天上的星星，這也是愛；那三五成群在樹蔭下談笑的退休工人，不也充滿了對生活的愛嗎？

不知是誰折斷了幾朵剛剛含苞的紫云英，還有幾朵白的月季和粉紅的芙蓉花也散落在路旁。有一個(gè)在路燈下能看出。已經(jīng)須發(fā)斑白的園林工人把它們撿起，然后，走到花圃前，細(xì)細(xì)地察看著，像梳理自己小孫女兒的頭發(fā)那樣，整理者被攀折過的花木的枝葉。在公園里，我不止一次地目睹過這種情景，看見了一種對生活的執(zhí)著的愛，一種甚至更為廣大的愛。

這是園丁的愛！

往戀人的辮梢上插一朵花，或者是包在她的手絹里，這是很有點(diǎn)詩情畫意的。但，辮梢和手絹畢竟不是土地，小花兒很快枯萎了，于是又像冰棍紙一樣，被順手棄之路旁。而園林工人的心卻被損害了！還有許多的戀人，看著這夭折的落英，心情大概也不會(huì)好的。

其實(shí)，小花小草雖小，卻也自有其崇高的一面——它們的活著并不是為了自己的延年益壽，而是為了讓生活有更多的光彩和芬芳——是為了別人而活著的，是屬于整個(gè)世界的。

難怪園林工人要生氣了。“芟夷枝葉的人決然得不到花果”，有了更多的愛，才能收獲更多的花。

扶花惜草也是愛！

（選自楊廷治《一分鐘散文小說選讀》，外語教學(xué)與研究出版社，1981年版）

這篇散文穿插了一些議論，讀者讀到這些議論文字時(shí)并不感到乏味，反而增添了閱讀的興趣和加深了對作品立意的理解。“不準(zhǔn)愛，不許愛，連愛情也遭放逐的日子過去了！——那是嚴(yán)寒的冬日，人人都要穿著厚厚的棉衣，把靈魂包裹著，把心的門窗關(guān)閉著。”這樣的議論不是抽象枯燥的，而是借用了“嚴(yán)寒的冬日”、“厚厚的棉衣”、包裹的“靈魂”、“關(guān)閉著心靈的窗戶”等富有象征意味的形象，使議論變得靈動(dòng)有力，耐人尋味。“往戀人的辮梢上插一朵花，或者是包在她的手絹里，這是很有點(diǎn)詩情畫意的。但辮梢和手絹畢竟不是土地，小花兒很快枯萎了，于是又像冰棍紙一樣，被順手棄之路旁。而園林工人的心卻被損害了！還有許多的戀人，看著這夭折的落英，心情大概也不會(huì)好的。”這樣的議論也不會(huì)讓人感到乏味，它借助于往戀人辮上插花、手絹里包花的生活現(xiàn)象，又借助于很快會(huì)枯萎的花兒將像冰棍紙被扔到路旁的比喻，使議論形象化，使批評、告誡委婉含蓄，讓讀者樂于接受這樣的說理。

由此可見，使用比喻是使議論形象化的重要手段。上文被采摘的花兒很快枯萎，容易被當(dāng)作冰棍紙一樣的垃圾而被扔掉，就是形象地提醒人們不要掠奪花的美麗，再美麗的花朵離開了母體將很快黯然失色、失去價(jià)值。因?yàn)槭褂帽扔鬟@種修辭常常能使陌生的變得熟悉、高深的變得淺顯、抽象的變得形象，所以，作家常常在文學(xué)作品中借用比喻修辭來發(fā)議論、作評價(jià)、表達(dá)見解和主張。例如，朱自清《匆匆》，“在逃去如飛的日子里，在千門萬戶的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罷了，只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？過去的日子如輕煙，被微風(fēng)吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了；我留著些什么痕跡呢？我何曾留著像游絲樣的痕跡呢？我赤裸裸來到這世界，轉(zhuǎn)眼間也將赤裸裸的回去罷？但不能平的，為什么偏要白白走這一遭啊？”對于時(shí)間是怎樣“匆匆”流逝，詩人并沒有作抽象的議論，而是把自己的感覺和潛在的意識(shí)通過形象化的比喻——“過去的日子如輕煙，被微風(fēng)吹散了”，“如薄霧，被初陽蒸融了”，“我何曾留著像游絲樣的痕跡呢？”表現(xiàn)出來，“把觸角穿透熟悉的表面，向未經(jīng)人到的那里”，尋那“新鮮的東西”。

要使議論更加形象，也可以采用擬人手法。尤其是將擬人與比喻結(jié)合，議論就更加生動(dòng)形象。例如，《世說新語·文學(xué)》：“文帝嘗令東阿王七步中作詩，不成行大法。應(yīng)聲便為詩曰：‘煮豆持作羹，漉豉以為汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。’帝深有慚色。”曹植以“豆”與“萁”“同根生”形象地比喻了曹丕與他同父而生，“萁在釜下燃”比喻曹丕煎熬、逼迫他走投無路、陷入絕境，而且“豆在釜中泣”的“泣”則以擬人手法形象地揭示了詩人內(nèi)心的痛苦和對親情的失望。

要使議論更加形象，還可以采用類比論證。與比喻中本體和喻體關(guān)系不同，類比中主體和客體兩個(gè)事物在整體上可以是同類的。在成語故事“葉公好龍”（漢·劉向《新序·雜事五》）中，子張將形式上“好龍”實(shí)際上“怕龍”的葉公與宣稱“好士”但實(shí)際上根本就不把真正的“士”放在眼里的魯哀公進(jìn)行類比，諷刺了魯哀公只唱高調(diào)、不務(wù)實(shí)際。“是葉公非好龍也，好夫似龍而非龍者也。今臣聞君好士，故不遠(yuǎn)千里之外以見君，七日而君不禮，君非好士也，好夫似士而非士者也。”毛澤東在《湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)考察報(bào)告》中也提到了這個(gè)典故：“嘴里天天說‘喚起民眾’，民眾起來了又害怕得要死，這和葉公好龍有什么兩樣！”

形象化的議論，還可以巧妙利用日常生活場景的變化與對比來實(shí)現(xiàn)。例如，陳忠實(shí)《白鹿原》：“饑餓比世界上任何災(zāi)難都更難忍受，鴉片煙癮發(fā)作似乎比饑餓還要難熬，孝文跌入雙重渴望雙重痛苦的深淵。博大紛繁的世界已經(jīng)變得十分簡單，簡單到不過一碗稀粥一個(gè)蒸饃或者一只烏紫油亮的煙泡兒。當(dāng)小娥掃了瓦甕又掃了瓷盆，把塞在窯洞壁壁洞里包裹過鴉片的乳黃油紙刮了再刮，既掃不出一星面也捏捻不出一顆煙泡的時(shí)候，那個(gè)冬暖夏涼的窯洞，那個(gè)使他無數(shù)次享受過人生終極歡愉的火炕，也就頓時(shí)失去了魅力。”通過日常生活的呈現(xiàn)，將曾經(jīng)的歡愉與現(xiàn)在的困頓、窘迫、乏味對比，并把饑餓、煙癮的難熬與災(zāi)難作比較，自然而然地寄寓了作者的觀點(diǎn)。