補(bǔ)敘的表現(xiàn)形態(tài)

補(bǔ)敘，指在敘述過程中對敘述內(nèi)容不夠明確的地方作某些補(bǔ)充解釋或說明。必要的補(bǔ)敘，能豐富原來敘述的內(nèi)容，使原來的敘述內(nèi)容表達(dá)得更細(xì)致、完整。運(yùn)用補(bǔ)敘，使文章結(jié)構(gòu)完整，行文跌宕起伏，達(dá)到出人意料的效果，從而能更好地表達(dá)主題。

魯迅的《五猖會》敘述了作者幼年時因要去看五猖會而興高采烈，忽然父親叫他背書的情形，中間插入：“這所謂‘書’，是指我開蒙時候所讀的《鑒略》。因?yàn)槲以贈]有第二本了。我們那里上學(xué)的歲數(shù)是多揀單數(shù)的，所以這使我記住我其時是七歲。”這段話補(bǔ)充了原來敘述中對上學(xué)、讀書種種情況的不足，使原來敘述的內(nèi)容更易于讀者理解。

王蒙的《手》，正是運(yùn)用了必要的補(bǔ)敘，才使得故事情節(jié)有了連貫和完整的發(fā)展。作品里寫高級領(lǐng)導(dǎo)接待一位死者的遺孀，他對死者并無印象，而死者的遺孀卻虔誠而激動地一再道謝。領(lǐng)導(dǎo)先是擔(dān)心死者的遺孀上門找麻煩，后聽到來者只為了道謝并無它意，才將態(tài)度轉(zhuǎn)為同情。但他送走那位遺孀后仍然想不起死者是誰。如果故事寫到這里就讓人一頭霧水，莫名其妙了。然而，領(lǐng)導(dǎo)在5天后乘車被一個坑洼顛簸時，終于想起來了：

兩年前，他擔(dān)任廳長的時候，去省委開會，隨著一個顛簸，車拋錨了。司機(jī)說，要半個小時才能叫另一輛車來。他沒有法子，便走入附近的一個居民樓。恰好他的身患不治之癥的一位下屬的下屬住在這所樓里。他去看望了他。他看到一個蒼白的蓬首垢面的病人，因他的到來而顯出笑容。他永遠(yuǎn)忘不了病人從被子下面伸出的細(xì)瘦枯黃帶汗的手。那手握他的時候，竟比他的健康高貴的手有力得多。回家后為洗手打了三遍扇牌香皂。他沒有說是因?yàn)檐嚨囊娉隽嗣　Ｋ麤]想到這個病人又活了那么長時間。

沒有這段補(bǔ)敘，故事就不完整，“手”的象征意義就無從寫下去了。由于有了這段補(bǔ)敘，作者寫出結(jié)尾這段話就合情合理：“他不知道應(yīng)該自責(zé)還是自慰。需要一種古板的誠實(shí)、冒著刺傷善良者的危險，退回他不配得到的感激？還是就這樣接受了一個人臨終前念念不忘的刻骨銘心的感情？他看了看自己的手覺得掌心發(fā)熱，確實(shí)有許多待援的手伸向了他。”這段話不僅對補(bǔ)敘的內(nèi)容有針對性，也使作品的立意有了明確的針對性。再看臺灣作家侯博仁的作品《戲正上演》：

“快！快來買！日本新進(jìn)產(chǎn)品，一個五百，一個五百。”一個胖胖生意人在地攤上聲嘶力竭地喊著，并且手里還不斷地反復(fù)操作，最后重重地往地上摔，然后說：“這種東西不怕摔，不怕踩，什么都不怕。”他拿了幾個分給前面的觀眾，“看一看，不一定要買。”

“太貴了，我那天在中壢，四百就買到了。”一個青年人看了一下，搖著頭。

“少年仔，再仔細(xì)看看，這是日本貨，不是雜牌貨！”生意人一直逼近他。

“錯不了，一模一樣。”他一講完，原先有拿東西看的，都放了回去。

“好！你拿來，如果一樣，一個一千向你買，有多少，買多少！”生意人非常不悅。

“這可是你說的，大家都聽到了。”他把煙丟掉，騎了車子就走。

人越來越多，大家都不想走，大家都想看戲。不一會兒，一聲剎車，他走了進(jìn)來。

“你們看看一樣不一樣？”他拿出了幾個給觀眾驗(yàn)證，生意人也拿了一個。生意人無話可答。然后，他對著大家說：“我們做生意的，講求的就是公道，就是實(shí)在……你說一個要一千元向我買，相信各位都聽到了，我這邊有一百個。”他把東西搬到前面，“放心，我不會這么狠，只賣你五個，算做一次小小警告。”觀眾一齊為他喝采，他拿了錢，整理好東西，準(zhǔn)備要走。可是，又停了下來。“既然東西都帶出來了，我也不想再拿回去，如果各位要，一個三百，要多少，拿多少。”觀眾圍上來，他一手收錢，一手交貨找錢，非常忙碌。“人爽就好，人爽就好，人爽……”他反復(fù)地講。

夜已深，觀眾走了，剩下他們二人。

“今天賣了多少？”生意人問。

“你五個不算，共賣八十三個。”年輕人笑著，然后問，“明天到哪里？”

“新竹。”

作品的結(jié)局出人意料，這里也是采用了補(bǔ)敘。可見，補(bǔ)敘與插敘有所不同：補(bǔ)敘可以終篇，而插敘不能終篇，插敘后必須繼續(xù)順敘下去，此為二者在形式上的差異。在內(nèi)容上，插敘插入的是基本事件發(fā)展之外的有關(guān)情況，而補(bǔ)敘補(bǔ)入的則是基本事件發(fā)展之中的有機(jī)環(huán)節(jié)，是中心事件的有機(jī)組成部分。

【原典閱讀】

獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰

福克納

一

艾米莉·格里爾遜小姐死的時候，我們?nèi)嵌既⒓铀脑岫Y：男人們出于一種對倒塌的紀(jì)念碑不無敬意的眷戀，女人們則大半為了好奇，想看看她那所房子里面的究竟。至少有十年了，除去一個兼作園丁和廚師的老仆，那里面沒人窺見過一眼。

那是座很大的方形木房子，一度曾漆成白色，裝點(diǎn)著七十年代凝重典雅風(fēng)格的圓頂、尖塔和刻有渦形花飾的陽臺，坐落在一條曾是本城名門世族聚居的大道上。但是汽車修配廠和軋棉作坊日浙擴(kuò)展過來，甚至把這一帶那些可敬的姓氏都淹沒了；只剩下艾米莉小姐的房子，撐著它那衰敗的風(fēng)姿，高踞于一輛輛運(yùn)棉車和加油站之上——一群現(xiàn)世寶中的現(xiàn)世寶。而現(xiàn)在艾米莉小姐也參加到那些可敬姓氏的代表里去了，他們躺在香柏森森的公墓里，躺在那些在杰弗遜戰(zhàn)役中倒下的北方聯(lián)邦和南部聯(lián)盟的戰(zhàn)士們一行行佚名墳?zāi)怪虚g。

活著的時候，艾米莉小姐一直代表一個傳統(tǒng)、一種責(zé)任和負(fù)擔(dān)，是這個城市世世代代必須承擔(dān)的一種義務(wù)。那是從一八九四年某一天開始的，當(dāng)時的市長薩特利斯上校——就是他制定了黑人婦女不系圍裙不得上街的法令——豁免了她的稅務(wù)，從她父親死的時候起，直至永久。這可不是說艾米莉小姐竟肯接受施舍。薩特利斯上校編了個繞彎的故事，聽起來好像是，艾米莉小姐的父親曾借給本市一筆錢，因而本市公事公辦，選擇這種方式來償還。只有薩特利斯那一代而且那么副腦筋的男人才編得出這種故事，也只有女人才會相信它。

到思想比較新的下一代當(dāng)上市長和市參議員的時候，這種安排就頗惹起些小小的不滿。一過了年，他們就寄給她一張稅單。二月到了，卻不見回音。他們給她寫了封公函，請她得便到市行政司法官辦公室來一趟。又過了一個星期，市長親自寫信給她，提議前去拜訪或派車去接，得到的回答是一張紙條，用褪色的墨水，纖細(xì)流暢的筆體，寫在一種古色古香的信紙上，大意是說她根本不再出門。稅單也夾在里面，卻只字未提。

他們召開了一次市參議會特別會議。一個代表團(tuán)登門造訪，叩動了那扇自從八年或十年前她停止教授瓷器畫課程以來還沒有一個客人走進(jìn)過的大門。他們被那個黑人老仆請進(jìn)了一間陰暗的大廳，大廳里有座樓梯升入更濃重的暗影中。屋里發(fā)出灰塵和那種經(jīng)年不用的房屋的氣味——一種窒人的、潮濕的氣味。那黑人把他們領(lǐng)進(jìn)客廳。客廳擺設(shè)著笨重的皮面家具。那個黑人打開一扇窗戶的百葉，他們可以看到家具的皮面部開裂了；他們坐下的時候，一股輕塵從他們臀部下面懶懶升起，細(xì)小的塵埃在那道僅有的陽光中浮動回旋。壁爐前褪色的金框里立著艾米莉小姐父親的粉筆畫肖像。

她一進(jìn)屋，他們都站了起來，這是個全身穿黑，矮小、肥胖的女人，一條細(xì)細(xì)的金鏈垂到腰際，消失在腰帶里，拄著一根金頭已經(jīng)失去光澤的烏木手杖。她骨架纖小，恐怕正因?yàn)檫@點(diǎn)，在別人身上剛算得上豐滿，到她身上卻顯得肥胖不堪。她看上去虛浮臃腫，活像在死水里浸久了的尸體，白生生的。她的一雙眼睛深藏在臉上肥厚的皺褶里，就像嵌在一團(tuán)發(fā)面里的兩小塊煤炭，當(dāng)客人們陳述來意時，這雙眼睛從一個個客人的臉上移過。

她沒有請他們坐下。她就這么當(dāng)門一站，靜靜地聽著，直到講話的人終于磕巴一下頓住了。接著他們只聽到那只看不見的表在金鏈的末端滴滴答答地響個不停。

她的聲音干巴巴、冷冰冰。“我在杰弗遜沒有稅。薩特利斯上校給我解釋過。或許你們當(dāng)中哪位能設(shè)法看看本市的檔案，你們就全清楚了。”

“但是我們看過了。我們就是市政當(dāng)局，艾米莉小姐。您沒有接到由市行政司法官親自簽署的通知嗎？”

“我收到了一張條子，是的，”艾米莉小姐說，“或許他自命為行政司法官……我在杰弗遜沒有稅。”

“但是并無案可查，您明白。我們必須按照……”

“去問薩特利斯上校，我在杰弗遜沒有稅。”

“但是，艾米莉小姐……”

“去問薩特利斯上校。”（薩特利斯上校死去已經(jīng)快十年了。）“我在杰弗遜沒有稅。托博！”那個黑人出現(xiàn)了。“送這些先生們出去。”

二

就這樣她大獲全勝，打得他們?nèi)搜鲴R翻，正像三十年前在關(guān)于臭味那一仗中把他們的父輩打得人仰馬翻一樣。那是在她父親死去之后兩年，也就是她的情人——我們曾相信會娶她的那個男人——拋棄她之后不久。父親一死，她難得再出家門；情人走后，人們幾乎見不到她了。有幾位太太曾不揣冒昧，前去拜訪，卻吃了閉門羹，而后那房子里還有生命的唯一跡象就只是那個黑人——當(dāng)時還是個年輕人——挎著個買菜籃子出來進(jìn)去。

“就好像男人——甭管什么樣的——也能管好廚房似的。”太太們都說，所以當(dāng)臭味越來越厲害時，她們并不感到驚訝。這臭味在粗鄙雜亂的世界和孤高倨傲的洛利爾遜家族之間成了又一種聯(lián)系。

一個鄰居，是位太太，向市長，八十歲的史蒂文法官抱怨。

“但是您要我怎么辦呢，太太？”他問。

“怎么辦？通知她不許再放這種臭味，”那女人說，“難道就沒有法律了？”

“我相信沒有這種必要，”史蒂文法官說，“大概是她那個黑人在院子里弄死了一條蛇或者一只耗子。我會警告他的。”

第二天，又有兩個人來抱怨，其中一個男人說得很委婉：“對這事咱們真得想點(diǎn)辦法，法官。我是世界最不愿打擾艾米莉小姐的人，不過咱們實(shí)在得想點(diǎn)辦法。”當(dāng)晚全體市參議員聚會——三個花白胡子和一個年輕些的，一個正在興起一代的代表。

“再簡單不過了，”那個年輕的說，“通知她把房子打掃干凈。給她一段期限，然后如果她還不……”

“活見鬼，先生，”史蒂文法官說，“難道你能指著一位太太的鼻子說她臭氣熏人嗎？”

于是第二天夜里，午夜過后，四個男人溜過艾米莉小姐的草坪，像賊一樣在房子周圍轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，沿著磚砌的墻基嗅個不停，在地窖口，一個人把手從背在肩上的口袋里掏出來做了個標(biāo)準(zhǔn)的播種動作，他們撬開地窖門，把石灰灑在那里和所有的棚舍中。他們再次穿過草坪時，一個原來黑著的窗口亮了，艾米莉小姐當(dāng)窗而坐，燈光在她身后，她挺直的身軀紋絲未動，恰似一座泥胎。他們躡手躡腳溜過草坪，鉆進(jìn)街邊洋槐樹的暗影里。一兩個星期后，臭味消失了。

那正是人們真正開始為她惋惜的時候。城里的人還記得老韋艾特夫人，她的姑婆，最后怎樣完全瘋了，大家認(rèn)為格利爾遜家的人把自己的身價抬得過高了點(diǎn)。沒有一個年輕男人能讓艾米莉她倆看上眼。長時間里，一想到這家人，我們腦海里就有幅活生生的畫面：背景上是身材苗條、渾身素白的艾米莉小姐，她父親擺開架式的黑色身影在前景上，他握著根馬鞭子背朝著她，洞開的前門給他們充當(dāng)了畫框。所以到她年近三十依舊孑然一身時，我們雖說不上高興，卻也覺得出了口氣；就說有點(diǎn)家傳的狂傲，那些結(jié)婚機(jī)會將是真?zhèn)€送上門來，她也不會一概拒絕的。

她父親一死，風(fēng)兒就傳開來，說那所房子就是留給她的全部財產(chǎn)；就某種意義說，大家挺高興。終于他們也能可憐可憐艾米莉小姐了。只剩孤單單一個人，再加一貧如洗，她也成為凡人了。現(xiàn)在她多少也會嘗到為了幾個大錢的得失，激起一陣興奮或一陣失望的古老滋味了。

她父親死的第二天，按照我們的習(xí)俗，所有的女土都準(zhǔn)備前去拜訪，表示吊唁并幫些忙。艾米莉小姐在大門口迎住了她們，裝束如常，臉上沒有一絲憂傷。她告訴她們說她父親沒死。一連三天她都這樣，不管是牧師們還是醫(yī)生們來訪，竭力勸說她，要她允許他們把尸體入殮。就在他們幾乎要訴諸法律和強(qiáng)力的時候，她頂不住了，他們趕快埋葬了她父親。

那時候我們不認(rèn)為她瘋了。我們相信她這樣做也是不得已。我們記起所有那些被她父親趕走的年輕人，并且我們知道，一切都蕩然無存，她想要牢牢抓住那個奪去了她一切的人，也是人之常情。

……

……

五

那黑人在前門口迎著第一批太太們并把她們領(lǐng)進(jìn)去，一路她們壓低了嗓子嘁嘁喳喳好奇的目光滴溜亂轉(zhuǎn)，接著那黑人就消失了。他照直穿過那所房子出了后門，就再沒見到。

兩個表姐妹隨即趕到了。第二天她們舉行葬禮，滿城人都來看艾米莉小姐，她躺在買來的一大堆鮮花下，掛在棺槨上方的那張父親的粉筆畫肖像意味深長地沉思著，太太們低聲講話，陰陰慘慘；一些老人——其中有的穿著剛撣刷過的南部聯(lián)盟軍制服——在門廊里和草坪上，談?wù)撝桌蛐〗悖坪醢阉?dāng)似他們同時代的人，相信曾和她跳過舞，也許還向她求過愛。像老年人通常有的那樣，他們混淆了歲月的次序；對他們來說，整個過去不是一條越走越窄的道路，而是一片寬廣遼闊的草原，那兒還沒有暮年隆冬的足跡，只是最近十年來一段狹窄隘口似的路程才把他們同過去分割開了。

我們早已知道頂樓上有間屋子足有四十年沒人覷過一眼，而且非得破門而入才行。他們一直等到艾米莉小姐體體面面地落了葬，再來打開它。

那股破門的猛勁兒震得整間屋子灰塵彌漫。一層薄薄的、氣息辛辣的塵埃，像墳里的墓布，覆罩著這間陳設(shè)得又像新房的屋子各處：覆罩在褪色的玫瑰色窗簾和玫瑰色的燈罩上，覆罩在梳妝臺上，在擺放得整整齊齊的精致的水品飾物上，在暗無光澤的男用銀質(zhì)梳妝具上，那銀色已經(jīng)晦暗得連上面組成圖案的字母都看不清了。在梳妝臺上那些什物中間，放著一個硬領(lǐng)和一條領(lǐng)帶，好像才從身上解下來不久似的，被拿起來過，在塵土表面留下了隱隱的一彎額月。一把椅子上搭著一套上衣和褲子，仔仔細(xì)細(xì)疊好的；下面擺著兩只鞋，對這里的事諱莫如深；另外還有一雙隨手拋擲的襪子。

那個男人就躺在床上。好長一段時間我們呆立在那兒，低頭看著那深邃莫測、沒有血肉、齒牙齜露的笑容。那尸體顯然一度曾以擁抱的姿態(tài)躺著，如今他的長眠既消磨盡了愛情，又征服了愛情的丑陋面，并使他永遠(yuǎn)戴上了綠頭巾。在殘存的睡衣下，他的腐爛的殘尸已經(jīng)無法從他躺著的床上移開；而在他的尸體上和他旁邊的枕頭上，都均勻地撒著一層耐心守候著的灰塵。

接著我們發(fā)現(xiàn)在第二個枕頭上留著個腦袋壓過的凹痕。有一個人從那上邊捏起了點(diǎn)什么，大家向前湊過身去，一陣覺察不出的塵埃鉆進(jìn)鼻孔，又干又癢，我們看到了一根鉛灰色的長發(fā)。

（選自馮亦代《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》，廣東人民出版社，1980年版）

◎思考練習(xí)題

1．為什么說敘述是文學(xué)作品最基本的表現(xiàn)手法？

2．?dāng)⑹鲇心男┏Ｒ姷姆绞剑扛髯缘奶攸c(diǎn)和作用是什么？

3．結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐，談?wù)勅绾芜\(yùn)用倒敘。

4．簡述插敘和補(bǔ)敘之間的差異。

5．結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐，談?wù)勅绾芜\(yùn)用補(bǔ)敘。

6．談?wù)劇东I(xiàn)給艾米莉的玫瑰》的敘事藝術(shù)。