作者： 谷武民 【本書體例】

白珽

白珽(1248—1328)，字廷玉，元朝杭州(今屬浙江)人，號湛淵，以薦授太平路學(xué)正。大德四年轉(zhuǎn)常州路教授，升江浙儒學(xué)副提舉，遷淮東鹽倉大使。以蘭溪州判官致仕，歸老棲霞山，其詩文為時人所重，有《湛淵靜語》、《湛淵遺稿》流傳于世。

韓侂胄為相時，嘗招致水心葉適，已在座，忽門外有以漫刺求謁者，題曰：“水心葉適候見。”坐中恍然。

胄以禮接之。歷舉水心進(jìn)卷中語，其客皆曰：“某少作也，后皆改之。”每誦改本，精好逾之。遂延入書院飯焉。出一楊貴妃手卷，令跋其后，索筆即書曰：“開元天寶間，有如此姝，當(dāng)時丹青，不及麒麟凌煙，而及諸此。吁，世道判矣!水心葉某跋。”又出米南宮帖，即跋云：“米南宮筆跡盡歸天上，猶有此紙散落人間；吁，欲野無遺賢，難矣!”如此數(shù)卷，辭簡意足，一座駭然。胄大喜，密語之曰：“自有水心在此，豈天下有兩子張耶?”其人笑曰：“文人才士，如水心一等，天下不可車載斗量也。今日某不假水心之名，未必蒙與進(jìn)至此!”胄然之，為造就焉。

其人姓陳，名讜，建寧人，后舉進(jìn)士。

(選自《湛淵靜語》)

韓侂胄任宰相時，曾經(jīng)邀請水心葉適先生到府上做客，葉適與其他賓客已經(jīng)坐定，正在這時候，忽然門外有一位手里拿著名片請求接見的客人，名片上寫道：“水心葉適等候招見。”大家都感到很奇怪。

韓侂胄按禮節(jié)接待了來訪者。他多次列舉出葉適先生進(jìn)卷里的內(nèi)容考問來人，那個自稱為水心先生的人每次都說：“這些都是我年輕時候做的，后來都修改過了。”并且他每次誦出修改后的文本內(nèi)容，竟然比葉適先生的進(jìn)卷更為精妙。于是韓侂胄將假水心迎進(jìn)書房，盛情地用飯菜款待他。隨后他拿出一幅畫有楊貴妃的長畫卷，請假水心寫跋，假水心要來筆后立即寫道：“開元天寶年間有這等出色的女子，當(dāng)時的畫匠不去畫麒麟閣和凌煙閣中的功臣名將，而偏偏涉及這方面的東西。唉，世道真是不同了!水心葉適跋。”又拿出米芾的字帖讓假水心作跋，假水心又立即寫道：“米南宮先生的筆跡都?xì)w上天了，可此處還有一幅字帖散落在人間。唉，要想山野中沒有賢才遺落，可真是困難啊!”接連寫了幾卷，沒有一卷不是言簡意賅，滿座的賓客都十分震驚。韓侂胄非常高興，低聲對假水心說：“水心先生本來就在這兒了，難道天下有兩個子張先生嗎?”那個自稱水心先生的來客笑道：“天下文人才士，才能象水心先生那樣水平的。是不能用車載斗量可以計算出來的。今天我要是不憑借水心先生的大名，那我未必能承蒙接待而進(jìn)到相府里來啊!”韓侂胄認(rèn)為假水心所說的很有道理，并為他以后成名創(chuàng)造了有利條件。

這個自稱水心先生的人姓陳，名讜，是建寧一帶的人，后來考中了進(jìn)士。

本文通過南宋陳讜假借名流到相府應(yīng)試，盡展?jié)M腹才華的故事，成功地塑造出一位才華橫溢、耿介剛直、不甘心湮沒草野的封建文士形象，進(jìn)而抨擊了南宋當(dāng)權(quán)者遠(yuǎn)賢親佞的時弊，有較強(qiáng)針對性和現(xiàn)實性。

本文結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)緊湊，整個故事在“考問”與“應(yīng)試”的較量中層層展開、環(huán)環(huán)相扣，并一步一步推向高潮。縱觀全文，有“一懸三折”之妙。

文首作者開門見山，直接了當(dāng)?shù)匕褑栴}擺了出來：假水心將要與真水心一室共存。這就有意給我們造成了懸念：假水心要受到什么樣的待遇呢?是被冷落取笑，還是“以禮待之”?我們不得不帶著疑問繼續(xù)往下讀，直到找到問題的答案為止，此謂文中之“一懸”。作者筆鋒隨即一轉(zhuǎn)，見多識廣、身居高位的韓侂胄竟然“以禮接之”，此舉用意有三：一為韓想見識一下何人如此膽大包天，招搖撞騙到我堂堂相府里來了；二為他想以此顯示自己是真正的“宰相肚里能撐船”，而于眾賓客而前擺出一副“禮賢下士”的面孔；三為假若來客是個庸才，那就別怪本相不客氣了。由此可見整個事態(tài)發(fā)展貌似緩和而實際上則比“不接見來客”更加嚴(yán)峻，一場智與勇的斗爭也因此將要拉開序幕了。下面又怎樣發(fā)展呢?行文到此“一折”，我們的思緒也不由為之一振。接著，韓侂胄拿出真水心進(jìn)卷中的內(nèi)容來考問來客，目的在于“以真辯假”，迫使對方屈服，進(jìn)而揭穿其騙局。誰料假水心不惶不恐，從容而答：“某少作也，后皆改之。”且一誦改本還“精好逾之”，出語不凡，舉座皆驚。韓侂胄盡管也為假水心的“初露鋒芒”感到驚異，但他畢竟不會象賓客那樣喜形于色，而是變進(jìn)為退，“延入書院飯焉”。故事情節(jié)發(fā)展到此又處于相對緩滯狀態(tài)，也是進(jìn)一步組織高潮所經(jīng)歷的短暫“醞釀階段”。果然，欲擒故縱的韓侂胄不失時機(jī)地接連拿出了“貴妃手卷”和“米芾手跡”，讓假水心為其“題跋于后”，假水心從容不迫，大筆一揮而就，寫得滴水不漏、無懈可擊!難怪引起“一座駭然”，全文到這里達(dá)到了最高潮，也在情節(jié)上完成了“一懸三折”之妙。

總之，本文不論在思想意義方面還是在藝術(shù)上的運(yùn)用都有其獨(dú)到之處，很值得我們認(rèn)真玩味一番。