杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽， 便下襄陽向洛陽。

一首好詩，必須飽含激動人心的感情。詩情愈深，則詩味愈濃。杜甫的《聞官軍收河南河北》，吟罷掩卷，細加品評，就十分耐人尋味。

這首抒情詩是唐代宗廣德元年(763)杜甫流亡在梓州(今四川省三臺縣)時寫。這年正月，史思明的兒子史朝義兵敗自縊，延續(xù)七年之久的安史之亂暫告結束。杜甫聽到了官軍相繼收復河南河北的消息，喜情難禁，欣然賦詩。

“劍外忽傳收薊北”，起句就直敘喜訊，詩情激蕩。“劍外”，點明聽到喜訊時的地點，“收薊北”，揭示寫這首詩的緣由，“忽傳”，指出喜訊來得出乎意料。“劍外”與“薊北”相距千里，關山阻隔，然而“收薊北”的喜訊象插上了翅膀，突然飛到，何其迅速!它猶如閃電劃破了長空，又好象雷鳴震動著天際，怎不令人為之一驚!這是一個渴望既久的喜訊，杜甫朝也盼，晚也盼，想不到今天終于盼到了!“劍外忽傳收薊北”，一個“忽”字，將驚喜之情溢于紙上，把兩個地方連接了起來，使人感到詩人雖然身處邊遠僻靜之鄉(xiāng)，而心卻馳向車馬塵飛的戰(zhàn)場!

那顛沛流離的生活結束了，那“感時花濺淚，恨別鳥驚心”(《春望》)的日子結束了，那山河破碎的場景，那戰(zhàn)亂不休的歲月結束了，……杜甫是何等的高興!詩的開篇，好比一根導火線，一下子引爆了詩人早已積郁于胸的感情。

“初聞涕淚滿衣裳”及“卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂”，這是“劍外忽傳收薊北”的導火線引起的詩人第一次感情爆發(fā)。“初聞”緊粘“忽傳”，啟開了感情的閘門， 因聞喜訊而流喜淚。“滿衣裳”中的一個“滿”字，讓人想見到詩人百感交集、驚喜淚飛的狀貌。不是飽經(jīng)滄桑人，怎會如此淚滿襟!回頭看看妻子兒女平日的愁容哪里去了呢!顯然，愁云消失，春風滿面，也沉浸在歡樂之中了。本來以埋頭書卷來排遣苦悶的詩人，此時此刻也無心伏案，信手卷起詩書，足蹈手舞起來。如果說詩人熱淚交流是喜情的最初外露，那么詩人忽作狂態(tài)，則表明喜情已經(jīng)沸騰了。所以，“喜欲狂”就不止是喜悅的浪花在飛濺，而簡直是喜悅的波濤在翻滾了。詩人一喜國家得統(tǒng)一 ，二喜社會得安定，三喜生活得平靜， 四喜一家得團圓，五喜回鄉(xiāng)得償愿。“喜欲狂”蓋出于此。詩人從唐玄宗天寶十四年(755)到廣德元年(763)，攜家?guī)Ь欤麽惝愢l(xiāng)，備嘗艱辛。奔波的勞苦，仕途的坎坷，歲月的煎熬，致使詩人憂國憂民，傷時嘆亂。誰愿目睹國破的景況，誰能忍受家亡的痛楚!所以詩人急盼結束戰(zhàn)爭恢復和平的思想日甚一日，猛聽到官軍收復中原的捷報傳來，怎能不喜極如狂呢!

“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，這是“劍外忽傳收薊北”的導火線引起的詩人第二次感情爆發(fā)。詩人因聞喜訊而呈喜態(tài)， 由呈喜態(tài)而唱喜歌。開懷暢飲，縱情高歌，是狂喜的又一表現(xiàn)。這時的飲酒，不是借酒澆愁，而是以酒助興;這時的放歌，不是長歌當哭，而是縱情歡唱。既歌今日之喜， 又唱明日之行。由唱喜歌而思喜歸，一年前，詩人在另一首詩《大麥行》中寫道“安得如鳥有羽翅，托身白云還故鄉(xiāng)?”現(xiàn)在他馳騁想象，好象真的已同美好的春光，結伴還鄉(xiāng)了，而且似乎已經(jīng)領略了還鄉(xiāng)的歡樂：一路上，青山有意笑相迎，綠水含情歌相送，蝶飛燕舞喜相隨……，從巴峽穿巫峽，下襄陽向洛陽，船行輕捷，大有一瀉千里之勢。詩人歸心似箭，好象已在舟楫駿馬之上，真是興奮到極點了。

這首詩有巧構的機趣，它集中地表現(xiàn)了詩人聞官軍收河南河北后一瞬間的感情，突出地抒寫了一個“喜”字。“喜”，是貫串全詩的主線。由聞喜訊而流喜淚， 由流喜淚而呈喜態(tài)， 由呈喜態(tài)而唱喜歌， 由唱喜歌而思喜歸，喜始喜終，一貫到底，給人以強烈的情暢語快的直感。詩人一反其“沉郁頓挫”的風格，不以含蓄蘊藉見長，而以爽朗明快取勝。詩人的感情，出于胸臆，發(fā)自肺腑，有如山澗流泉， 自然奔瀉。與此相適應的，詩的語言明朗無翳，特別是在幾個極平常的字眼的選用上，更能見到詩人的藝術匠心。“忽傳”緊接“初聞”，一“傳”一“聞”，合縫密隙，不獨寫出了“傳”喜訊于突然間的“驚”，而且寫出了“聞”喜訊于意料外的“喜”。唯其驚喜，才淚滿衣裳。以淚寫喜，顯得喜之不同尋常。形在寫淚，意在寫喜。不寫這種帶笑的眼淚，就顯不出歸心似箭的感情的跌宕!“卻看”榫連“漫卷”，饒有神態(tài)，活靈活現(xiàn)。“卻看”畫出了詩人在喜訊從天而降的驚喜之初不知如何告諭妻兒的神態(tài);“漫卷”寫出了此時此刻詩人內(nèi)心難以用語言表達的“喜欲狂”的程度。沒有“卻看”的舉止，就接不上“漫卷”的動作。只有“卻看”以后，詩人才發(fā)覺不僅自己喜不自禁，連妻子和孩子多年以來的愁云也為之一掃凈盡。這更增加了詩人的喜悅，使他從喜不自禁到了“喜欲狂”的地步。因此，他再也無心伏案了，“漫卷詩書”，擱置一旁，與全家人一起盡情地享受這天外飛來的歡樂。詩的最后兩句，顯出了巧對的機趣，信手拈來，蔚然天成。襄陽與洛陽皆詩人家鄉(xiāng)之地。杜甫原籍襄陽，而后到洛陽做官，又在那里置辦有莊園，洛陽可謂其第二故鄉(xiāng)。“下襄陽向洛陽”中的兩個地名，都有一個“陽”字。而由梓州去襄陽、洛陽，要途經(jīng)三峽，必須從巴峽穿巫峽。這樣，巴峽、巫峽，襄陽、洛陽，兩兩相對，工整得真是奇巧天對。其間再以“即從”、“便下”、“穿”、“向”等詞語串聯(lián)，令人覺得如急流下坡，想象到輕舟的快速，這就把詩人恨不得一步能跨到故土的急切心情寫出來了，喜情的抒發(fā)也到達了最高峰。“穿”和“下”， 不僅寫出了想象中行船的快速， 而且也寫出了地勢特征：峽險而窄，故曰“穿”;出峽后水順而平，故曰“下”。從這些字眼可以看出，詩人用詞是頗為斟酌的。

《聞官軍收河南河北》，全詩八句，只有首句敘事，余皆抒情。通篇都是采用賦的手法。火山一般熾烈的感情，又借助長于鋪敘的賦的手法，因而痛快淋漓，不僅真實地反映了愛國主義詩人杜甫當時狂喜極樂的神態(tài)，而且也強烈地感染了千百年來的無數(shù)讀者。通篇以“喜”為軸心旋轉的巧構，配之以兩“峽”兩“陽”的巧對，構成了機趣，令人深服詩人作詩的功力!