李煜

春花秋月何時(shí)了?往事知多少!小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流!

這首詞是李煜的代表作，寫于被宋太宗趙光義毒死前不久。

“春花秋月何時(shí)了?往事知多少!”以今昔對(duì)比，抒寫“往事只堪哀，對(duì)景難排”的苦悶。春花紅艷，秋月皎潔，乃自然美景，但花月不解人意，只是按自身規(guī)律而出現(xiàn)。一般說(shuō)來(lái)，人們總是欣賞它們的。可是景隨情移，李煜卻提出責(zé)問(wèn)：花呀、月呀，為什么沒(méi)完沒(méi)了地出現(xiàn)?你們何時(shí)才能了結(jié)?令讀者驚詫!原來(lái)詞人心中藏著難言之苦：“往事知多少!”他一見(jiàn)到春花秋月，就想起往事，勾起痛苦的回憶，實(shí)在承受不了這樣的精神折磨。只要春花秋月不了結(jié)，那他的囚徒生活的深痛巨哀、小周后被侮生活的奇恥大辱(詳龍袞《江南野史》)就不能告終，這才遷怒花月，發(fā)此怪問(wèn)。詞人跳出個(gè)人小圈子，對(duì)茫茫宇宙、變幻之人生發(fā)出責(zé)問(wèn)，問(wèn)得沉痛，問(wèn)得深邃，即響讀者心弦。詞人在責(zé)問(wèn)的下面是苦求春花不放、秋月不現(xiàn)，可是“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”，它們倒又來(lái)了。“小樓”是他囚禁之處;“東風(fēng)”是春風(fēng)。春風(fēng)過(guò)處，百花齊放。“又”字接“何時(shí)了”，有無(wú)數(shù)哀怨，乃“縮筆吞咽”。“東風(fēng)”萌動(dòng)了詞人強(qiáng)壓下去的感情，“春風(fēng)”喚起了往事的追憶，更難成眠，披衣而起。“故國(guó)不堪回首月明中”，他背著明月，深怕見(jiàn)到遠(yuǎn)方朦朧月色中的故國(guó);但故國(guó)是那樣有吸引力，他不得不回首，不看則已，一看則山河破碎，止不柱要哭出聲來(lái)，這是“放筆呼號(hào)”。上片四句反映了作者心中的強(qiáng)烈沖撞!執(zhí)拗的故國(guó)之思，追求自由的信念，震撼人心。

下片寫物是人非，愁思更盛。“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”這是第三次的比照，在月光下詞人料想故宮中雕有花紋的欄桿和白玉砌的石階，應(yīng)該是還存在的。“應(yīng)猶”二字既表達(dá)對(duì)故國(guó)一磚一石愛(ài)護(hù)備至，又點(diǎn)明自己只是猜想罷了，妙語(yǔ)傳神，值得玩味。“只是朱顏改”，是肯定語(yǔ)氣，人卻變了，“日夕只以眼淚洗面”，面容已憔悴不堪。從句首至此，作者直抒情懷。他將思路分成三組，每組都通過(guò)聯(lián)想將過(guò)去和現(xiàn)在交織一體，進(jìn)行強(qiáng)烈對(duì)比，處處寫愁，卻沒(méi)有讓愁字出現(xiàn)。直到末尾，才由涓涓細(xì)流匯成狂波大瀾，“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流!”厚積薄發(fā)，十分有力。“問(wèn)君”即問(wèn)自己。“幾多”，即多少。“恰似”，正象。“一江”，滿江。你要問(wèn)我有多少悲愁嗎?我的悲愁正象滿江春水向東奔流，一年四季，無(wú)休無(wú)止，不舍晝夜，無(wú)窮無(wú)盡。這個(gè)比喻，生動(dòng)，貼切，形象，把一種難以表達(dá)的抽象感情具體化了，可以被感知了。至此，全詞戛然而止。但詞人的萬(wàn)古長(zhǎng)愁卻象東去的大江一樣仍然在讀者心上流淌。“含不盡之意，見(jiàn)于言外，然后為至矣”(歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》)。李煜的經(jīng)歷概括著人生中最深刻、最廣闊的內(nèi)容，這首詞從眼前景升華為胸中景，對(duì)宇宙人生作探索，作追求，概括了普遍的人生感受。

這首詞用具體事物來(lái)形象地表達(dá)抽象的感情，善用比喻，多用問(wèn)答，前呼后應(yīng)，如泣如訴，流走自如，虛字傳神，“又”、“應(yīng)”、“只是”、“恰似”等虛詞用得恰到好處，加強(qiáng)了所抒感情的內(nèi)在聯(lián)系，使之傾瀉而出，王國(guó)維說(shuō)，“恰似一江春水向東流”可作后主詞的評(píng)語(yǔ)。