李商隱

君恩如水向東流， 得寵憂移失寵愁。

莫向樽前奏《花落》， 涼風(fēng)只在殿西頭。

李商隱(約813—約858)，字義山，號玉谿生，懷州河內(nèi)(今河南沁陽縣)人。開成進(jìn)士，曾任縣尉、秘書郎和東川節(jié)度使判官等職。牛李黨爭日益激烈，他依違于兩黨之間，在黨爭的夾縫中過日子，潦倒終身。所作“詠史”詩多托古以諷，“無題”詩很有名。擅長律、絕，富于文采，具有獨特風(fēng)格，然而用典太多，隱晦難懂。魯迅曾指出：“玉谿生清詞麗句，何敢比肩，而用典太多，則為我所不滿”(《魯迅書信集》下卷699頁)。有《李義山詩集》。近年上海古籍出版社出版有清·馮浩注的《玉谿生詩集箋注》。

一般地說，宮怨詩或?qū)懙脤欀遥驅(qū)懯欀В蓚€方面進(jìn)行對比，來揭示宮廷婦女的悵恨之情。而李商隱的這首《宮詞》卻寫不管是得寵，還是失寵，都擺脫不了悲慘的命運。這是寫宮怨的另一蹊徑。

李商隱的詩，是以藝術(shù)功力的卓絕著稱于唐代詩壇的。然而，他的某些詩深晦難解。這首《宮詞》沒有這種弊病，寫得深沉凝重，在用詞遣字時灌注著感情的汁液，象天上行月似的空明，如地上流水似的澄澈，透過憂郁的調(diào)子唱出了宮女發(fā)自肺腑的哀怨，這正如紀(jì)昀所說，此詩“怨誹之極而不失優(yōu)柔唱嘆之妙”(《李義山詩集輯評》)。

詩劈頭一句就是“君恩如水向東流”，帝后、妃嬪， 不過是君王的掌中玩物，愛之則終日相伴作樂，厭之則一腳踢開作虐，這不就同流水一般動蕩不定嗎?君恩流來了有承寵之歡，君恩流去了又有失寵之悲，承寵也罷，失寵也好，誰能料到會不會有災(zāi)難降臨到頭上?更有誰能料到在邀寵得成如鮮花沾沐雨露之恩而開放的時候，忽地被狂風(fēng)吹散落地而成塵泥，受其見棄的精神折磨?所以說，流水無情，君恩難久。正因為如此，詩的第二句寫道：“得寵憂移失寵愁”。一時受寵，卻憂將來，害怕君王寵愛上了新人，自己會一下子從云端跌落到深淵，而一旦君恩中斷，愁腸百結(jié)，珠淚簌簌，悲苦得不知怎樣去打發(fā)凄涼的歲月。這一句詩應(yīng)看作是首句之意的進(jìn)一步延伸，敞現(xiàn)了宮女既想得寵又患失寵的內(nèi)心矛盾。一“怨”一“愁”反照出了君王的淫佚無度，喜怒無常，也正好說明了她們有著追求與失落相交雜的所思所慮，都是由此而來。

詩的三、四兩句，是詩人承接第二句，以失寵者的語氣，向得寵者提出了深有切身體會的警告：“莫向樽前奏《花落》，涼風(fēng)只在殿西頭。”“樽前”，指伴君王宴飲。《花落》，指《梅花落》，是樂府橫吹曲中笛曲名。“涼風(fēng)”，可見西漢班婕妤的《怨歌行》(亦稱《團扇歌》，收入《文選》內(nèi))：“常恐秋節(jié)至，涼飚奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕。”也可見南朝梁江淹《擬班婕妤詠扇》詩：“竊恐涼風(fēng)至，吹我玉階樹。君子恩未畢，零落在中路。”班婕妤曾得漢成帝寵幸，后失寵深居長信宮受苦。詩人擬失寵妃嬪的口吻說了：正在依偎于君王身旁宴歡的人兒喲，不要高興地去演奏《梅花落》了，難道你沒察覺涼風(fēng)近在殿的西邊，等待著你的是象秋扇被棄似的不幸嗎?這里，還有一層意思，《花落》雙關(guān)了樂曲名和得寵者的結(jié)局，且又內(nèi)含設(shè)喻取譬的藝術(shù)成分，暗指花開也有花落時，涼風(fēng)一起，便會飄飛零落的，比如得寵也有失寵時，君王一有新歡，舊人便會身陷冷宮。

全詩的題旨在層層推進(jìn)中顯豁而出，直中有曲地將宮女的隱衷作了細(xì)膩的描寫，并且對封建帝王陣風(fēng)陣雨的感情變化，潛伏于字里行間，揭露其沉湎聲色的荒淫無恥。四句詩，既不寫得辭氣浮露，筆無藏鋒，又不隔霧看花，終隔一層，能給讀者在既不一覽無余，又不玄奧難測中獲得藝術(shù)美的享受。那種叫人探之茫茫，索之渺渺的所謂朦朧，是得不到讀者的欣賞的。李商隱的這首《宮詞》之所以耐人品味就在于有悠悠神韻，而無卒讀的重重?zé)熌?