漢樂府民歌

出東門，不顧歸。來(lái)入門，悵欲悲。盎中無(wú)斗米儲(chǔ)， 還視架上無(wú)懸衣。拔劍東門去，舍中兒母牽衣啼：“他家但愿富貴， 賤妾與君共哺糜。上用倉(cāng)浪天故， 下當(dāng)用此黃口兒。今非!”“咄!行! 吾去為遲! 白發(fā)時(shí)下難久居。”

《東門行》寫一個(gè)市井貧民，衣食不繼，不甘忍受苛政的殘酷壓榨，決心鋌而走險(xiǎn)的故事。

這樣一個(gè)斗爭(zhēng)性很強(qiáng)的故事，完全可以寫成情節(jié)曲折緊張、有聲有色、洋洋灑灑的小說(shuō)。可是，現(xiàn)在卻是一首不滿八十字的篇幅短小的敘事事詩(shī)，而又極其精彩傳神，它的奧秘在哪里呢?

首先，作品掐頭去尾，舍去了主人公鋌而走險(xiǎn)的前因后果，攫取了高潮(即鋌而走險(xiǎn)，干當(dāng)時(shí)社會(huì)所不能容忍的事，比如去搶劫或去造反等)到來(lái)之前的片刻，具體細(xì)致地寫出這個(gè)貧民的激憤、決心、內(nèi)心的矛盾以及妻子對(duì)這種行為的擔(dān)心和勸阻。高潮一般是止境，到了止境就沒有想象的余地了。如今，詩(shī)只寫高潮到來(lái)之前的場(chǎng)面，就有助于讀者去想象它的高潮會(huì)是怎樣的——即如何去鋌而走險(xiǎn)，又可從主人公妻子寧愿喝粥也不愿丈夫去冒險(xiǎn)的勸阻中，預(yù)見到其后果將是不堪設(shè)想的，必然以悲劇告終。此外，還可從“盎中無(wú)斗米儲(chǔ)，還視架上無(wú)懸衣”的描寫中，想象這個(gè)家庭生活的艱難，認(rèn)識(shí)到主人公鋌而走險(xiǎn)決心產(chǎn)生的根本原因。因此，這種寫法完全符合詩(shī)的藝術(shù)法則——精煉含蓄，留不盡之意于言外。

其次，通過細(xì)致、精確、逼真的動(dòng)作、心理和對(duì)話描寫，畫龍點(diǎn)睛地塑造了兩個(gè)性格截然不同的人物形象。丈夫剛直、豪爽、性急、魯莽，妻子細(xì)心、賢惠、溫柔、逆來(lái)順受。他們?yōu)榱送粋€(gè)目標(biāo)——家庭生活的溫飽和人身的安全，對(duì)現(xiàn)實(shí)采取了截然相反的態(tài)度。而這在封建社會(huì)中，是多么深刻!多么典型!開頭四個(gè)短句寫這位男子漢忍無(wú)可忍，頭也不回地憤然出東門而去，準(zhǔn)備干不法之事。可是，對(duì)于妻子兒女就這樣不辭而走，終究有負(fù)疚之感， 于是重新退了回來(lái)。入門，卻引起更大的悲憤。因?yàn)榧抑锌湛杖缫粺o(wú)所有：“盎中無(wú)斗米儲(chǔ)，還視架上無(wú)懸衣。”立即想起這個(gè)數(shù)口之家的生活重?fù)?dān)都?jí)涸谒蝗松砩稀Ｆ拮觾号秽淮福枰隆８毁F人家錦衣玉食，自己家里連最起碼的生活都難以維持，還講什么天理!還顧什么國(guó)法!他鋌而走險(xiǎn)的決心下定了，拔出劍來(lái)，不顧一切地要到東門外去干不法之事了。可是，孩子的媽媽卻嚇壞了，她一邊拉住丈夫的衣襟，一邊啼哭勸阻，她說(shuō)：“別的人家希望過富貴生活，我和你甘心喝粥湯。我們做事，上要對(duì)得起蒼天，下要對(duì)得起這幾個(gè)幼小的孩兒。你去干這種事是不對(duì)的!”妻子用天道人情勸丈夫安貧守法，是面對(duì)現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識(shí)，因?yàn)樗宄乜吹秸煞蛐袨榈膰?yán)重后果。可是，丈夫?yàn)樨毨疲鲇趯?duì)官府和富貴者的仇恨，他已經(jīng)不考慮后果了。他說(shuō)：“呸!走!我已經(jīng)去遲了!我的白頭發(fā)已紛紛脫落，我實(shí)在難以再在家里等死了!”詩(shī)寫到這里，便戛然而止，好比戲劇演到最關(guān)鍵的當(dāng)口，幕布急落，使觀眾眼前一片漆黑，給人留下無(wú)窮的遐想。

最后，這首民歌的語(yǔ)言自然真切，樸素生動(dòng)。詩(shī)句長(zhǎng)短錯(cuò)綜，參差歷落，自由揮灑，而又簡(jiǎn)凈傳神。而口語(yǔ) 的入詩(shī)，更值得稱道。比如“今非!”“咄! 行!”一字、二字成句， 不僅酷肖妻子和丈夫的口吻，而且把妻子的著急和擔(dān)心，丈夫的憤慨和性急，刻劃得入木三分。這種用法，打破了文人詩(shī)歌語(yǔ)言呆板、句式缺少變化的局面，給詩(shī)國(guó)輸入了一股新鮮血液。