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淺談動畫設計之美論文 動畫的設計篇一

“美”是能夠使人們感到愉悅的一切事物，它包括客觀存在和主觀存在。動畫作為一種視覺藝術，從其產(chǎn)生就展現(xiàn)出了無窮的魅力。下面是yjbys小編為大家搜索整理的一篇關于淺談動畫設計之美的文章，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續(xù)關注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!

動畫，“運動的畫面”是指由許多靜止的畫面，以一定的速度連續(xù)播放時，肉眼因視覺殘留產(chǎn)生錯覺，而誤以為畫面中角色運動起來的作品。動畫作為一種視覺藝術，從其產(chǎn)生就展現(xiàn)出了無窮的魅力。在美妙精彩、神奇變化的流動畫面里，人們“天馬行空，任意想象”，實現(xiàn)了自己夢境的世界，展示了一個惟妙惟肖、美妙絕倫的虛擬視覺世界。

有人會問動畫片為什么會受到全世界人的歡迎，無論是兒童還是成年人?這首先要從審美來說。從古到今，美一直是人類尋求和探尋著的。“美”是能夠使人們感到愉悅的一切事物，它包括客觀存在和主觀存在。“美”可能是一種感官的愉悅或生理的滿足，也可能是一種贊賞心態(tài)的流露或個人趣味的偏好。審美是一種主觀的心理活動的過程，使人們根據(jù)自身對某事物的要求所做出的一種對事物的看法，因此具有很大的偶然性。但它同時也受制于客觀因素，尤其是人們所處的時代背景會對人們的評判標準起到很大的影響。審美是人們訴諸感性直觀的活動，不論在藝術領域、自然界或日常生活中，凡是作為審美的對象，都具有可感知的形象性。與實踐活動不同，審美具有超越直接功利性的特點，不以追求某種實用目的為動機，不能直接滿足人的生理的、物質(zhì)的或功利的需要。所以說審美的享受不是對于對象的享受，而是一種自我享受。那么，動畫是怎樣影響著人們的審美呢?

形式美是指構(gòu)成事物的物質(zhì)材料的自然屬性(色彩、形狀、線條、聲音等)及其組合規(guī)律(如整齊一律、節(jié)奏與韻律等)所呈現(xiàn)出來的審美特性。形式美的形態(tài)特征很多，其中最基本的一種是多樣統(tǒng)一即和諧，它體現(xiàn)了形式結(jié)構(gòu)的'秩序化。運動中的事物都具有節(jié)奏和韻律的形式規(guī)律。《故事中的故事》是俄國動畫師尤里

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諾爾斯金(yuri norstein)的作品。《故事中的故事》以自由的非敘事風格，結(jié)合了偶動畫、剪紙和透明介質(zhì)上繪畫的多種動畫技法，最終用多層攝影臺進行整合，營造豐富的影像景深和質(zhì)感。高度符號化的視覺意象：小灰狼、火車、街燈、落葉、廢棄的汽車、舞蹈的人、陣亡通知書、畢加索風格的米諾牛、普希金作品風格的人物、雪地中吃蘋果的男孩和他酗酒的父親……所有這些意象在片中反復鋪排，構(gòu)成了一個抒情詩般復雜和優(yōu)美的體系。這些元素的選擇也是經(jīng)過細致的安排，充滿來自作者個人記憶的隱喻和象征。作品中出現(xiàn)寫實的、廢棄的汽車和房子，來自于尤里

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諾爾斯金兒時生活的莫斯科街區(qū)的照片。而雪地中吃蘋果的男孩的父親，在同一個鏡頭中他的帽子也突然變成了十八世紀俄國軍隊軍帽的式樣。乍看互相沒有聯(lián)系的元素，經(jīng)過尤里

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諾爾斯金的精心安排，形成了驚人的詩歌一般的節(jié)奏和韻律，給觀眾帶來一種形式美感。

技術是與人類的物質(zhì)生產(chǎn)活動同時產(chǎn)生的。它是調(diào)節(jié)和變革人與自然關系的物質(zhì)力量，也是溝通人與社會的中介。技術對象是技術領域的物質(zhì)成果，作為人類肢體、感官和大腦的補充和延伸，擴大了人類的活動范圍，改善了人類的生存環(huán)境，并且推動著整個社會的發(fā)展。技術美發(fā)展過程是一個隨人類科技的歷史而發(fā)展的漫長過程，它不僅是某個時代的一種審美形態(tài)和科技水準而能達到的技術表現(xiàn)，也是人類審美形態(tài)發(fā)展演變時在特定時期的自然表現(xiàn)。從舊石器時代各種石器工具的制造，人們在追求效能的同時不斷進行形式的改進，由此培育了美的萌芽。所以技術美不僅是人類社會創(chuàng)造的第一種審美形態(tài)，也是人類日常生活中最普遍的審美存在。

從兩萬五千年前的石器時代洞穴畫上就有系列的野牛奔跑分析圖，到現(xiàn)在的電腦制作動畫，無論是在畫面處理上，還是在情節(jié)設置上都有了突飛猛進很大的飛躍。例如美國的《變形金剛》，早在1984年就已經(jīng)拍攝成動畫片，但是由于受到當時的拍攝制作技術的限制，很多動作設計和汽車人的變形動作都不是很完美。盡管如此，這部動畫片還是伴隨了幾代孩子的童年。2007年美國導演邁克爾?貝拍攝了真人版的《變形金剛》，創(chuàng)下了新的票房奇跡。這不僅是因為人們對《變形金剛》深刻的兒時記憶，也是由于高科技帶給觀眾視覺的震撼，技術美的感嘆。

藝術是人們對社會生活做出的審美反映和精神建構(gòu)，它以特定的物質(zhì)媒介將人的感受、審美經(jīng)驗和人生理想物化和客觀化，以藝術作品的形式表現(xiàn)出來。因此，我們說藝術是一種精神生產(chǎn)，藝術品是一種觀念形態(tài)的產(chǎn)物，它要通過人的精神活動作用于社會生活的。藝術美是指這類藝術所特有的審美價值，是藝術品審美價值的集中體現(xiàn)。

漫畫家?guī)酌滓跃兰毮伒膱D畫，配上新詩一樣的文字，描繪出都市人的感慨、幻想與夢。有人說，幾米筆下的空間飄著一絲歐風色彩;也有人說，幾米筆下人物的穿著有著絕對時尚的態(tài)度;事實上，幾米式的美學生活就是讓自己在各方面都活出更有個性與思想的態(tài)度。幾米的每一幅漫畫都散發(fā)著藝術美的氣息，體現(xiàn)著無論是兒童還是成年人都曾有過的夢。

審美是以人的社會實踐為基礎形成的人類文化方式和精神境界，它是人的生命活動向精神領域的拓展和延伸，是經(jīng)過藝術創(chuàng)造實踐，把現(xiàn)實生活中的自然美加以概括和提煉，集中的表現(xiàn)在藝術作品中的美。生態(tài)美體現(xiàn)了人對自然的依存和人與自然的生命關聯(lián)。生態(tài)審美意識不僅是對自身生命價值的認同，也不只是對外在自然美的發(fā)現(xiàn)，而是人與自然的生命共鳴。它使審美主體將自身生命與對象世界包括整個社會與自然和諧交融。

《生命海洋》是反映大海的一部影片，它在呈現(xiàn)給我們海底美麗與神奇的畫面以外更加側(cè)重表現(xiàn)了人類與大海生生相息的關系，表現(xiàn)人與大海的關系，正如片中的解說“大海就是生命之源”，本片主旨不在美麗的畫面，而在通過自然生態(tài)的完美來使人思考生命與生命之源的關系。 當你在觀看這部影片時，不僅感嘆景色的優(yōu)美和自然的魅力，同時也會發(fā)自內(nèi)心的感謝生命。

中國動畫發(fā)展到今天，路程曲折而漫長。雖然現(xiàn)今歐、美、日的動畫占據(jù)了動畫市場的相當大的份額，但是我們也看到了我國動畫的經(jīng)典之作，這些動畫無不體現(xiàn)了審美的諸多方面。

水墨動畫片可以稱得上是中國動畫的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動畫制作中，那種虛虛實實的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動畫片的藝術格調(diào)有了重大的突破。與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動作和表情優(yōu)美靈動，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩意。它體現(xiàn)了中國畫“似與不似之間”的美學，意境深遠。

中國皮影藝術，是我國民間工藝美術與戲曲巧妙結(jié)合而成的獨特藝術品種，是中華民族藝術殿堂里不可或缺的一顆精巧的明珠。我國先民所發(fā)明的皮影戲，是利用幕影原理，將表演的影子與音樂伴奏和說唱配音聯(lián)合運用最早的一種視影藝術。國際電影史理論界公認，皮影戲藝術是后來發(fā)明電影的先導。

皮影戲是中國一種民間藝術形式，皮影造型俊俏大方，外輪廓挺拔概括，鐫刻精細流暢。皮影造型體現(xiàn)了一種技術美，先將樣稿輕畫在牛皮上，然后用各種型號的刀具或刻或鑿。之后用透明水色著色，顏色一般不調(diào)和，故而純正絢麗、對比強烈。刻鑿、著色完畢后“出水”即熨平。出水后再晾干，裝訂組合即可上臺表演。皮影也體現(xiàn)了藝術美，皮影造型采取抽象與寫實相結(jié)合的手法進行設計，人物的裝束與面容神韻生動形象、夸張幽默、詼諧浪漫。用線條鏤空法進行形象刻畫。用色簡練，平涂著色。在后背光照下，視覺效果剔透而艷麗。

動畫設計之美不僅體現(xiàn)在它的視覺形式上，還體現(xiàn)在人們對于幻想世界的心理需求上。不管是時尚的設計還是有傳統(tǒng)文化的設計，只要符合正確的“度”，只要能夠充分理解和掌握了人們的審美需求、滿足人們的生活追求，就能設計出好的動畫作品。設計中的美學問題，就是探討美的設計作品。只有符合了美的原理，才能夠體現(xiàn)真正的設計之美。

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