音樂里的故事4 致愛麗絲

貝多芬的《致愛麗絲》，原名《a小調(diào)巴加泰勒》，曲調(diào)柔美動人、短小精致，是作曲家在1810年創(chuàng)作的一首獨立鋼琴小品，是貝多芬獻(xiàn)給"愛麗絲"作為紀(jì)念的作品。 該作品在1867年被后人所發(fā)現(xiàn)，后收錄在《貝多芬作品全集》第25卷的補遺部分59號。

該作品采用回旋曲式寫成，結(jié)構(gòu)是ABACA。其中A部為回旋曲的主部(疊部)，共出現(xiàn)了3次;B部和C部為與A部起強烈對比的兩個插部。這種回旋式的樂曲特別適合反復(fù)播放，因此在中國成為了馬路灑水車和垃圾車音樂，有點遺憾。如果老貝先生地下有知，可能會嚴(yán)重抗議。

那么這首鋼琴曲的背后，有沒有故事呢？有的，且看：

貝多芬二十幾歲時，一個寒冷的圣誕之夜，貧困、孤獨的青年音樂家，一個人徘徊在維也納的街心，仿佛在尋找什么，又似乎是漫無目的，僅僅為了享受一下這圣誕之夜的冷寂的星空…… ?？諝庵酗h過了富人們餐桌上的烤鵝和蘋果的香味，年輕的貝多芬在寒風(fēng)中高昂著頭顱，火焰般的卷發(fā)在風(fēng)中飄揚……他的心靈似乎感到了一股沖動……

突然，他看見一位身體單薄的小女孩，匆匆地從教堂的那邊走過來。她的臉色那么難看，仿佛正因為什么不幸的事兒而感到絕望，她的弱小的身體在寒風(fēng)中哆嗦……

“小姑娘，什么事使你這么傷心，我能幫助你嗎?”

原來，小女孩叫愛麗絲，她的一位鄰居雷德爾老爹正病得厲害，他身邊一個親人也沒有，唯一的小孫女上個月也得傷寒病死了。雷德爾老爹哭瞎了眼睛，正躺在床上發(fā)著高燒。他有一個愿望，在這個愿望沒有實現(xiàn)之前，他是不能死去的，否則，他的靈魂就不能升入天堂。

小愛麗絲說，“先生，雷德爾老爹是個善良的人，他愛畫畫，愛聽音樂。每到春天，他就騎著馬到森林里去，秋天帶著一大捆畫回來。他把賣畫的錢都分給了我們這些窮鄰居，而他自己窮得只剩下一架破鋼琴。他病了，他天天都念叨:‘讓我再看一眼森林和大海吧，讓我到塔希提島，到阿爾卑斯山去看一眼它們吧!……這是我在這個世界上最后的唯一的愿望啊!’”

小女孩含著淚水告訴面前的這位先生說:

“多好的老人啊!可是沒有人能幫助他實現(xiàn)這一愿望!”

“不，也許有的!”

貝多芬隨著小愛麗絲來到了老畫家的身旁。他輕輕地打開了他那架舊鋼琴的琴蓋。他坐在琴前，心中似有一種神秘的激情涌起……他的手指輕輕的按動了琴鍵…… 是的，他的靈感和激情迸發(fā)出來了，在他接觸琴鍵的的一剎那間，仿佛有一仲無法言說的神秘召引，又若內(nèi)心深處正在接受神祗的幫助，他彈奏著，彈奏著……那么自如，那么專注……

這時候，雷德爾老爹停止了咳嗽，好象是一種回光返照似的，他坐了起來，咧開嘴巴，微笑著，頭部也隨著音樂的節(jié)拍搖晃……小愛麗絲更是滿臉驚訝地望著這架破舊的鋼琴，好象在懷疑，這位年輕的先生是不是一位巫師，怎么好象具有魔法一般……“啊，看到了!我看到了!阿爾卑斯山的雪峰，塔希提島四周的海水，還有海鷗、森林、耀眼的陽光……全看到了!啊，上帝!我的靈魂終于可以升入天堂了……

雷德爾老爹撲上前，擁抱了正沉醉在琴聲里的音樂家。“先生，感謝你讓我在圣誕之夜看到了我想看到的一切----我終生熱愛的大自然?！?貝多芬站起身，“不，是你那仁慈的心靈在召引我，在趨動著我，還有你，美麗可愛的，天使一般的愛麗絲!是你把我引到了這架鋼琴前……”

“不，是您幫助雷德爾老爹實現(xiàn)了他的美麗愿望。”

“請允許我把這首曲子獻(xiàn)給你吧----可愛的小愛麗絲?！闭f完，青年音樂家低下頭，輕輕地吻了小愛麗絲，然后猛地轉(zhuǎn)過身，拉開門，大步走進(jìn)了夜色中，他的火焰般的卷發(fā)在風(fēng)中飄揚，雄壯的姿態(tài)活象一只雄獅……

許多年過去了，貝多芬從沒忘記過這個冬天的夜晚。他的心靈常被一種難以名狀的感情纏繞著。終于有一天，他憑著準(zhǔn)確的記憶，寫出了那首曲子，他的心情才稍微平靜了一些。他難以忘懷那位善良、美麗的小女孩愛麗絲。他不假思索地把這首鋼琴曲題名為《致愛麗絲》……

故事講完了，凄楚動人。

但經(jīng)不起推敲，有人考證出它是后人杜撰的。

真實的故事是：

在1808-1810年間，年近40歲的貝多芬教了一個名叫特蕾莎?瑪爾法蒂（Therese Marfati）的女學(xué)生，并對她產(chǎn)生了好感。有一次在心情非常愉快的情況下，貝多芬寫了一首《a小調(diào)巴加泰勒》的小曲贈給特蕾莎（“巴加泰勒Bagatelle”的意思是小玩意兒），并在樂譜上題寫了“獻(xiàn)給特雷莎，1810年4月27日”的字樣。之后，這份樂譜就一直留在特雷莎那里，貝多芬沒有自留底稿，因此，他去世后在其作品目錄里都沒有這首曲子。

直到19世紀(jì)60年代，德國音樂家諾爾為貝多芬寫傳記，在特雷莎?瑪爾法蒂的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這首樂曲的手稿。1867年，諾爾在德國西南部的城市斯圖加特出版這首曲子的樂譜時，把原名《致特蕾莎》錯寫成《致愛麗絲》。從此，這首鋼琴小品開始以《致愛麗絲》的名稱在世界上廣泛流傳，而原名《致特蕾莎》卻被人們忘記了。

后記：以前讀過法國作家羅曼?羅蘭的《約翰?克里斯朵夫》，據(jù)說是貝多芬的傳記。書中把貝多芬的一生描述的無比悲苦，不停地奮斗、抗?fàn)帲蛘咚伎肌Ｋ^櫛風(fēng)沐雨，篳路藍(lán)縷。后來看電影《重現(xiàn)貝多芬》，似乎沒有了這個感覺。電影里的貝多芬，生活優(yōu)裕，風(fēng)流倜儻。哪個更真實呢？我比較相信后者，理由就是這首歡快的《致愛麗絲》，以及她背后的故事。