1875年，莫奈以卡蜜兒為主題畫(huà)了好幾張個(gè)人肖像畫(huà)，他讓卡蜜兒穿起日本和服，手拿折扇，擺出日本藝伎的姿態(tài)。
　　
　　卡蜜兒成為莫奈的愛(ài)人已經(jīng)超過(guò)十年，他們的第一個(gè)孩子生于1867年，已經(jīng)八歲，他們正式登記結(jié)婚已經(jīng)五年。
　　
　　1875年，卡蜜兒檢查出罹患絕癥，身體明顯衰弱下來(lái)。這一年莫奈畫(huà)下了卡蜜兒在家中做針線活的一張肖像。
　　
　　這件小小的作品很不同于同一時(shí)期莫奈的其他畫(huà)作。卡蜜兒坐在室內(nèi)一角，對(duì)著窗口陽(yáng)光做針線活。一個(gè)與之相愛(ài)相處了十年的女人，成為妻子，成為母親，在莫奈的筆下可能已經(jīng)不再是當(dāng)初那個(gè)嬌美艷麗的模特兒。一個(gè)女性，有了妻子與母親的身份，似乎原始女性如花綻放一般的誘惑華美消失了一些，卻又生長(zhǎng)出一些如同果實(shí)一般安靜飽滿的神情。
　　
　　莫奈處理這幅畫(huà)作時(shí)也似乎不再是一個(gè)知名畫(huà)家，擁有印象派命名者的頭銜，而是回來(lái)扮演一個(gè)忠實(shí)的丈夫與父親的樸實(shí)角色。
　　
　　光的跳躍不見(jiàn)了，莫奈坐在卡蜜兒旁邊，認(rèn)真看妻子做針線活，看窗外的光透過(guò)紗簾樹(shù)蔭在室內(nèi)流動(dòng)，室內(nèi)幽靜隱約的光線，照亮卡蜜兒的臉孔，照亮她的長(zhǎng)袍上織繡的圖案。
　　
　　不知道莫奈在得知卡蜜兒罹患重病后的心情如何，這件小小作品卻使人沉思起那艱難的一年——1875年——對(duì)兩個(gè)人都特別艱難的一年。
　　
　　這一年莫奈還是留下了不少以卡蜜兒為主題的作品，特別是撐著洋傘站立在草坡上的卡蜜兒肖像。
　　
　　也許不應(yīng)該用“肖像”來(lái)稱(chēng)呼這一系列作品，因?yàn)樵趭W塞美術(shù)館面對(duì)好幾幅同一主題的畫(huà)作，我們知道畫(huà)中的人物有的是卡蜜兒，有的是1886年卡蜜兒逝世以后莫奈以繼女蘇珊為參照創(chuàng)作的。
　　
　　我特別喜歡莫奈1875年最早的一幅《撐洋傘的女人》。畫(huà)里的卡蜜兒姿態(tài)不太僵硬，在云天的背景里一轉(zhuǎn)身，一回眸，風(fēng)吹著草，吹著云，仿佛即刻也要在風(fēng)中吹散卡蜜兒，整個(gè)人像要幻化而去，令人無(wú)限感傷。旁邊是莫奈與卡蜜兒八歲的兒子讓?zhuān)@是畫(huà)家對(duì)一個(gè)自己深?lèi)?ài)的人的最后一瞥嗎？
　　
　　也許不是，卡蜜兒還有四年的時(shí)間，她的身體飽受折磨，而那折磨也是莫奈要做的功課，他想要留下每一瞬間的光，然而光一直在消失，從來(lái)不會(huì)為他的惋惜哀傷停留。
　　
　　1878年卡蜜兒生下第二個(gè)孩子，這一次生產(chǎn)加重了她的病情，終于在1879年沒(méi)逃過(guò)病魔死神的手掌，卡蜜兒在光里消逝了。
　　
　　1886年，在卡蜜兒逝世七年以后，莫奈以繼女蘇珊為模特兒，用同樣場(chǎng)景，同樣姿態(tài)，連色彩與光都幾乎一樣，重復(fù)畫(huà)了一系列《撐洋傘的女人》。
　　
　　莫奈在懷念什么嗎？他刻意重新安排的同一名字、同一主題、同一形式的繪畫(huà)，深藏著他對(duì)逝去的光、逝去的歲月、逝去的人物刻骨銘心的記憶嗎？