張瀚:東游記(節(jié)選)

張瀚

登采石磯，詣龍江關(guān)，入金陵，即古建業(yè)，高祖昔定鼎于此。舊吳時(shí)跨秦淮，南北周回二十五里。洪武初，益拓而東盡鐘山之麓，凡九十六里。立門十三，南曰“正陽”，南之西曰“通濟(jì)”，又西曰“聚寶”，曰“三山”，曰“石城”;北曰“太平”，北之西曰“神策”，曰“金川”，曰“鐘阜”;東曰“朝陽”，西曰“清涼”，西之北曰“定淮”，曰“儀鳳”，今塞“鐘阜”，“儀鳳”二門。其外城則因山控江，周回一百八十里，別為十六門。紫金諸山環(huán)亙于東北，大江回繞于西南，龍?bào)椿⒕幔欧Q雄鎮(zhèn)。迨今唯睹城郭崔巍，而宮闕荒蕪，殿閣只存武英，奉先，猶故物也。然宮逼近城東，而民居處其西。自長安街至大中，三山，抵水西門，路甚整潔，民居兩廊可步，尤便行人。出正陽門數(shù)里為南郊壇。出聚寶門一里為報(bào)恩寺，有琉璃塔，高二十五丈，永樂年重建，夜每燃燈數(shù)十，如星光燦爛，遙見十里之外。寺左為雨花臺，臺在山岡，可西望大江。三山門內(nèi)為鳳凰臺。

出朝陽門，沿城而南，恭謁孝陵。陵中禁采樵，草深木茂，望之叢蒙，深遠(yuǎn)不可測。惟遙望殿宇森嚴(yán)，御路傍列石器，長亙數(shù)里。前峙御碑，高三丈許，覆以石亭。亭前朱門籞戟，以時(shí)啟閉。左有懿文皇子墓，亦朱門深鎖，不能至也。洪武初，置漆園，桐園、棕園于鐘山之陽，種木各萬株，以收油、漆、棕纜，用造海船及防倭戰(zhàn)艦，其省民之供慮周如此。城北為太平門，內(nèi)曰“太平岡”，外曰“太平堤”。三法司在堤之南，公庭簡肅，殊清閑無事。夏月面后湖，觀夾堤芙蕖，湖光蕩漾，鶴舞松陰，鹿鳴芳砌，可稱吏隱。都察院邸第在太平岡下，壯麗嚴(yán)整，傳為劉誠意先生所建。北之西有雞鳴山，登之可以眺遠(yuǎn)，故宮遺址，儼然一望中矣。

自采石放舟而下，經(jīng)燕子磯，上有觀音閣，懸大江之崖，望之危險(xiǎn)。再下為黃天蕩，江闊水涌，四望無涯，亦無蘆葦、沙洲。雖值風(fēng)恬日朗，而江濤震撼，白浪橫空，唯聞澎湃之聲而已。登儀真公署，有后樂樓，樓下四圍皆水，遍植蓮花，鳧鷗蕩漾，對景可以忘機(jī)，題后樂者，吾杭吳龍江也。

南京是六朝故都，歷代墨客作詩為文詠嘆金陵山川的不計(jì)其數(shù)。張瀚《東游記》中所寫的這段金陵游記可謂奇文。全篇僅七八百字，卻遍寫城中諸景，且脈絡(luò)分明，詳略有致，余韻徐歇。

這篇游記之所以凝煉而有余韻，首先是因?yàn)樽骷倚赜谐芍瘛懡鹆耆埃蛴擅鞔_的觀察點(diǎn)進(jìn)行靜態(tài)描述，或由清晰的游蹤進(jìn)行動(dòng)態(tài)描繪。動(dòng)靜結(jié)合，景物如在眼前而余味曲包，明朗處情景接人;含蓄處又喚起讀者的想象，幾欲鼓翼而飛。

作者是從浙江開始他的東游之行的：由浙江到安徽，又從安徽采石磯沿長江入龍江關(guān)(今南京興中門外)，到了他供職所在地——南京，開始了他對古城的總體描述。開篇簡述舊吳以至洪武間南京地域的演變過程。然后俯瞰全貌，靜態(tài)描述南京城內(nèi)城外的總布局。先是十三門，縱向由南至北，“正陽”、“太平”兩分;橫向由東向西，“通濟(jì)”、“三山”參差排列，“神策”、“金川”相映交輝。十三門敘述完畢，城郭輪廓即勾勒得十分清晰。再寫外城雖有十六門，卻不再一一道出，而是取了紫金諸山和環(huán)城大江，顯現(xiàn)出龍?bào)椿⒕嶂畡荩儆靡痪洹耙蛏娇亟芑匾话侔耸铩陛p輕帶住，外城的景色便也一目了然。又述城內(nèi)，宮闕近東，民宅處西。一個(gè)觀察點(diǎn)，四句話，城內(nèi)城外，城南城北，城東城西即描摹得層次分明，秩序井然。

進(jìn)入城內(nèi)，作者又用移步換景的辦法進(jìn)行動(dòng)態(tài)描寫，儼然一位導(dǎo)游，將可觀之景一一道出：聚寶門外的報(bào)恩寺、三山門內(nèi)的鳳凰臺、朝陽門外的明孝陵、太平堤外的后湖(玄武湖)等，無一闕遺。一路上又有雨花臺、三法司、太平岡、雞鳴山，一步一景，各具特色。娓娓敘來，似漫不經(jīng)心，然南北東西，風(fēng)姿秀出。待到故宮遺址，俯首而望，一宮一殿，一山一水，不只是盡收眼底，而且是親切可愛的了。立足雖在城外，目光已達(dá)城里。先由城里說到城外，這里仍在城內(nèi)收筆，是為圓合無隙，首尾相接。如此選景、寫景，便自然是凝煉而有余韻了。

其次，作者在局部審視時(shí)選取最有表現(xiàn)力的鏡頭。詳略有序地寫景，這是文章凝煉而有余韻的又一原因。南京古城景色很美，古跡很多，若將幾十處景致一一詳細(xì)描述往往會失之平板、呆滯;而要把它濃縮在七八百字之中就更是難乎其難。但作者卻運(yùn)筆自如，繁簡得當(dāng)。略寫的景色一筆帶過，不拖泥帶水，所謂“止于所當(dāng)止”。“出正陽門數(shù)里為南郊壇，出聚寶門一里為報(bào)恩寺，有琉璃塔，高二十五丈，永樂年重建。”幾句話就交代了五處景：兩門、一壇、一寺、一塔，且寫出里程、高度、年代，堪稱惜墨如金，言簡意賅。同時(shí)該放之處還須放開，所謂“行于所當(dāng)行”。中山門外的孝陵是明朝開國皇帝朱元璋的墓地。作者作為明朝的臣民，他到這里來，就不單純?yōu)榱擞^賞的，而是“恭謁孝陵”，所以也就不惜筆墨加以細(xì)致的描繪。在點(diǎn)出“陵中禁采樵”之后，接著寫出的是：“草深木茂，望之叢蒙，深遠(yuǎn)不可測。”仍不正面寫陵，而是把它置于青松翠柏之中，顯出它的叢蒙深遠(yuǎn)，不可測知的雄美景色。然后才回頭遙望，寫殿宇森嚴(yán)，御道綿長，石像森列，墓墓宏敞，不覺令人想象出當(dāng)年王陵體制的崇閎。那“伐罪吊民，功同湯武，攘夷撫夏，威邁漢唐”的一代英主雖已不在了，而他當(dāng)年置園種樹，以造防倭戰(zhàn)艦，省民之供的遺澤卻長留人間，使作者感懷不已。這不同于一般的歌功頌德，而是就實(shí)景寫實(shí)事，稱頌朱元璋建國之初在國防上的深謀遠(yuǎn)慮和在政治上的體恤民艱。接下去，寫玄武湖的優(yōu)美風(fēng)光。對后湖中的湖光鶴影稍稍放筆點(diǎn)染，燕子磯的放舟、黃天蕩下的驚濤駭浪，一筆緊跟一筆，懸空而落，詳略相間，雖未將每處景色一一端出，但投石擊水，在平靜的湖面激起一兩朵雪白的浪花，反起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

再次，嚴(yán)謹(jǐn)冼煉而又清美樸實(shí)的語言風(fēng)格，形成了此文凝煉而有余韻的特色。作者曾在他的《自省記》中摘錄了人們對他的評價(jià)，稱其有“潔峻之行，宏遠(yuǎn)之才”，“執(zhí)法不激不徐”，“器宇凝整沖曠，才華精敏特達(dá)”。這些品行反映在語言風(fēng)格上就是嚴(yán)謹(jǐn)冼煉而又清美樸實(shí)。七八百字寫三、四十景，一景一轉(zhuǎn)，一轉(zhuǎn)一境，無絲毫緊張急促。城內(nèi)城外，無論是看“每燃燈數(shù)十，如星光燦爛，遙見十里之外”，令人欣喜贊嘆的琉璃塔，還是觀“湖光蕩漾，鶴舞松陰，鹿鳴芳砌”，教人心曠神怡的玄武湖，作者都是輕攏慢捻而又引人心魄。每一景雖寥寥數(shù)語，但因把握住了景色特點(diǎn)，景與景之間的關(guān)系，形象仍不失生動(dòng)明朗。同時(shí)因把很多短句串在一起，形成流暢的旋律，其聲似潺潺流水。而大量數(shù)據(jù)，方位名詞的運(yùn)用又給人以嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)的印象，加強(qiáng)了文章的可信度，從而突出南京“風(fēng)景與文化交融，山川共古跡映輝”的特點(diǎn)。

這篇游記雖只是《東游記》中的一段，但它卻體現(xiàn)了作者描繪浙、蘇、皖一帶地區(qū)景色的一種手法，并且也充分發(fā)揮出游記散文的藝術(shù)魅力。