張載:敘行賦

張載

歲大荒之孟夏，余將往乎蜀都。脂輕車而秣馬，循路軌以西徂。朝發軔于京宇兮，夕予宿于谷洛;踐有周之舊墟，槐丘荒以寥廓。贊王孫于北門，問九鼎于東郭。實公旦之所卜，曷斯水之瀆薄?

人函谷而長驅，歷新安之鹵阜。行逶迤以登降，陟二崤之重阻。經嵌岑之險巇，想姬文之避雨。

出潼關以回逝，仰華岳之崔嵬。勤大禹之疏導，豁龍門之洞開。舍予車以步趾，玩卉木之璀錯：翳青青之長松，蔭肅肅之高柞。緣阻岑之絕崖，蹈偏梁之懸閣。石壁立以切天，岌礨隗其欲落。。

超陽平而越白水，稍幽薆以回深。秉重巒之百層，轉木末于九岑。浮云起于轂下，零雨集于麓林;上昭晰以清陽，下杳杳而晝陰。聞山鳥之晨鳴，聽玄猿之夜吟，雖處者之所樂，嗟寂寞而愁予心。

造劍閣之崇關，路盤曲以晻藹，山崢嶸以峻狹，仰青天其如帶。兼習坎之重固，形東隘以要害，豈乾坤之分域，將隔絕乎內外。

鐘嶸《詩品》云：“太康中，三張、二陸、兩潘、一左，勃爾復興，踵武前王，風流未沫，亦文章之中興也。”這篇《敘行賦》就是“三張”之首的張載所作，名為“敘行”，即記敘行程，所記為離京往蜀都(成都)的途中所見。

賦的開頭道出此行的時間和地點。太康六年(285)四月，作者至蜀省親，故以太歲紀年說“歲在大荒(落)”，時在四月，故謂之孟夏。接下去的“脂輕車而秣馬”，是行前的準備，“脂車”指用油膏涂車軸，《詩·小雅·何人斯》云：“爾之亟行，遑脂爾車?”“循路軌以西徂”，可見行程已始，將向西方前進。早晨從首都洛陽出發，晚上宿于谷、洛之濱，又來到東周洛邑的遺墟，獨處丘荒之中，深感天地寥廓。由于這是周之舊墟，不兔遙想往古，感慨興衰，因用王孫滿論秦師過周北門、楚莊王問周鼎的故事，寫出“贊王孫于北門，問九鼎于東部”兩句。洛邑乃周公旦所選定經營，可是這塊王土在水浪的沖擊下已經面目全非了。雖然只是路經所見，但心中卻充滿著歷史興亡之感。

入函谷關，開始長途跋涉，行經新安鹽堿丘陵，路變得彎彎曲曲、高商低低，終于通過了東、西崤山的重重阻隔。在走過險峻的二崤時，又不由得想起周文王在此避風雨的事。這些往古的回溯，反映出一個旅行者行經古老的土地時的文化心態。

西出潼關，作者來到陜西地界，仰華山之高，嘆龍門之奇，想到大禹治水的豐功偉績，更為之憬慕。作者舍車步行，賞玩花卉，出沒于松柞之下，緣絕崖，蹈懸閣，仰觀石壁，驚其欲落。這一帶路程很長，但作者以疏疏的筆觸，在匆匆行色中帶過。然而，花卉、長松、高柞、絕崖、懸閣、石壁等又給人以鮮明的印象，寫出了特定的地形地貌和自然風光。

由陜入蜀，取道漢中，經由陽平關，再渡白水江，賦中漸次展現出“蜀道難”的生動畫面：山高谷深，重巒疊嶂，行車于此，只見云生足下，雨集麓林，仰觀天日晴朗，俯視層林晝陰，側耳可聞清晨鳥鳴和夜間猿嘯。作者不由得感嘆，雖然隱者在此可有所樂，但深深的寂寞卻令人為之憂愁。

蜀道之中，劍閣最險，賦中以崇關、小路、山高、天狹，寫出它的險要形勢。作者進而強調，劍閣是險阻而宜固守之地，由于它的絕高、絕險，令人有乾坤分域，隔絕內外之想。《晉書·殷仲堪傳》：“劍閣之隘，實蜀之關鍵。……將欲重復上流為習坎之防。”后來李白在《蜀道難》中也說：“劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。”以此印證，足以說明劍閣在古人心目中，歷來是險危之途。這樣看來，作者書其所見，發其所感，既得之于山水，又不限于摹寫眼前所見之景，歷史的風云常縈繞在他的心頭。

張載此賦既名為“敘行”，故始終以入蜀行程為線索進行描述。他先寫出發的時間與目的地，然后鋪敘整個行程;發軔京都，夕宿谷洛，入函谷，歷新安，過二崤，出潼關，南仰華岳，北眺龍門，超陽平，越白水，造劍閣。可謂脈絡清楚，其序井然。以此“敘行”一線，串綴起生動而廣闊的畫面，將空間與時間、目之所見與心之所想交織在一起，給人以壯美、瑰麗的開闊感和富有歷史意味的縱深感。史稱張載博學，谷、洛、周墟之憶，“贊王孫”、“問九鼎”等歷史喟嘆，都是由憑吊古跡所生發的情感。因時因地，出于自然，并無炫耀之感。經二崤懷想周文王避風雨故事，至龍門憑吊大禹疏鑿之功，更見出作者對前賢的仰慕，對事功的向往。這種敘行與懷古相結合的寫法，迥然有異于漢代大賦，而其即景抒情手法又確是取之于詩法。。

賦中的寫景之筆，也很值得稱道。“翳青青之長松，蔭肅肅之高柞。緣阻岑之絕崖，蹈偏梁之懸閣。”每句均以一動詞領起，給人以形容盡致、既優美又整肅之感，善揚賦體鋪敘展衍之長，而棄其板滯沉重之短。“秉重巒之百層，轉木末于九岑。浮云起于轂下，零雨集于麓林;上昭晰以清陽，下杳杳而晝陰。 聞山鳥之晨鳴，聽玄猿之夜吟“八句，非但遠景、近景結合，兼顧仰觀、俯視，由見而聞，畫面更為廣闊，而且句式錯綜變化，有抑揚頓挫之美。

作者善于觀察，長于表達，用字造語恰到好處。長松的“青青”、高柞的“肅肅”、清陽之“昭晰”、晝陰之“杳杳”，路的“盤曲”、“晻藹”，山的”崢嶸”、“峻狹”，石壁“切天”，青天“如帶”，都可見出太康時代沿建安文學“以文被質”的發展軌跡，而將漢代大賦的佶屈變為平易的更富于抒情意味的小賦。

張載在當時才名甚高，其《敘行賦》寫蜀道有一半篇幅，盡管不及李白的《蜀道難》，但一先一后，一賦一詩，也確是各領風騷了!