作者： 欒文華

【作家簡介】素婉妮·素坤塔(1932—1983)，泰國著名女作家，本名素婉妮·素坤良，生于彭世洛府。在家鄉接受小學、中學教育后就讀于曼谷農藝專科學校和藝術大學繪畫雕塑系，獲準學士學位。畢業后留校任教，后辭去教職從事寫作，曾任《麗人》半月刊雜志的主編。1963年發表第一篇短篇小說，后來的長篇小說亦獲得成功，這使她信心大增，從此邁入文壇。繪畫的專長對她的文學創作大有助益。不少作品取材于親身經歷，如長篇小說《最后的愛》寫她離婚前后的一段生活；《藍色的月亮》敘述了她的兒子吸毒自戕的經過；1970年獲東南亞條約組織優秀文學獎的《他的名字叫甘》(中譯本改名為《甘醫生》)取材于一個真實的故事；《我愛曼谷》寫的則是她教過的學生。她一生寫了近30部長篇小說，著名的除上述外，還有《凱的故事》、《雜色項鏈》、《紅房子白椅子》、《今夜無月光》、《陽光森林中的花朵》、《動物園》等。此外，還有相當數量的短篇小說和散文游記。素婉妮·素坤塔正當創作旺盛之際，被搶劫她坐車的少年犯殺害。

《甘醫生》，載季羨林主編的《東方文學作品選》，1986年湖南人民出版社出版。

【內容提要】甘是出生在泰國東北部的一個窮孩子，那里常鬧水旱蟲災，老百姓缺醫少藥，生活貧困。甘有幸讀完了醫科大學，擺在面前的有兩條路：一條是到國外去，收入豐厚，能賺大錢；一條是留在城里，白天在公立醫院里得一份工資，業余時間還可以自開診所，高價盤剝病人，富起來也不費吹灰之力。但他選擇的卻是拋棄發財致富的道路，心甘情愿回鄉做一個窮苦的鄉村醫生，為農民服務。

甘在大學畢業的前夕，在一個偶然的機會里認識了哈麗泰，一見鐘情。哈麗泰是個小店主的女兒，容貌出眾，在學校里很受男同學的注目。一個豪富之家的紈袴子弟都莫正在追求她。但哈麗泰最后選擇的丈夫卻是甘，這很出人意外。都莫對自己在情場上的失敗極不甘心，發誓要永遠等著她，并預言，沒有金錢支持的愛情是不會長久的。

甘和他的妻子哈麗泰雙雙來到窮鄉僻壤的東北部的一個農村。哈麗泰其實并不真正了解甘，也不是他的事業的積極贊助者，她只是憑著一種對丈夫忠厚品格的信任，一種理想的浪漫的沖動而和他結了婚。但農村的現實粉碎了她美麗的幻想。這兒荒涼、窮苦、生疏、寂寞，一切都要自己動手，連起碼的衣食住行都無法得到應有的保障，這對于過慣城里生活的人真是困難重重。她開始還感到有些新鮮，漸漸便感到乏味而難于忍受，況且母親又一直惦記著她，于是便以探望母親為名，離開了農村，離開了丈夫，獨自回到曼谷。

哈麗泰的母親對于女兒的婚事，開初是極為贊成的，這是因為女婿是醫生，是賺錢的職業。但女婿去了農村，這使她很失望。金錢、地位都成了泡影，女婿自然在她的心目中也跌了價。

甘工作的縣里，是個暗無天日的王國。縣長為非作歹、貪污受賄、開賭場、擺架子，官氣熏人。他工資不多，金錢卻源源不斷，子女無一例外都可到美國留學。公安局長整日醉醺醺，打死人如同兒戲。警察強奸民女，自己卻津津樂道，不以為恥，反以為榮。老百姓過的是另一種生活。這兒常發洪水，而每次洪水都是一場浩劫，加之毒蛇麇集，百姓常常死于非命。地位低下的雜役的15歲女兒被警察奸污，但投訴無門。

甘的工作十分辛苦，這兒只有他一個醫生，而病人卻是幾個醫生的工作量。在衛生事業上他得不到任何支持，受到的卻是欺壓，雖然他抱著為窮人治病的宗旨而不管“閑事”，但也不能幸免。他每一步行動都要向縣長報告，倘不入他們一伙，就要遭到打擊。縣長要藥棉為自己的家人做汽車的座墊，甘沒有給他，就得罪了上司。甘救不了縣長一個心腹惡棍的一條狗命，便成了他們的眼中釘。縣長被調動，便疑心是甘告了他的狀，無端遷怒于甘，下決心要把他除掉。

哈麗泰回到曼谷，好像回到了另一個世界。看到昔日的同學如今工作如意，生活闊綽，和自己在農村貧困無聊的生活相對照，更感自卑。在這種心境下，都莫趁機來到她的身邊，向她大獻殷勤，要實現其和哈麗泰成婚的宿愿。哈麗泰舊夢重溫，感情發生了傾斜，把身在農村的甘早已拋在腦后。一天，都莫約她一起出游，他酒后駕車，發生車禍，哈麗泰受重傷，意識不清，記憶力長時間不能恢復。甘聞訊趕來曼谷。哈麗泰面對丈夫卻不認識。都莫喧賓奪主，自恃有錢，全然不把甘放在眼里，他不但要負擔哈麗泰住院的全部費用，終日陪伴，而且公開宣告，他要成為哈麗泰的丈夫，因為他能滿足她所需要的一切。都莫為了徹底排除自己的障礙，買通一個衛生部的高官，委派甘“出國考察”。終于恢復了記憶力的哈麗泰也贊成甘出國深造。而甘卻不知其中底細，他難于放棄自己的理想，不忍丟開極需他救治的鄉親，他很難立刻做出決定，需要考慮幾天。在辭去鄉村醫生工作之前，他必須回鄉做些善后工作。

在一個陰森的暗夜里，縣長指使的人，早已埋伏在甘必經的渡口上。槍聲響處，甘倒在血泊里。

【作品鑒賞】《他的名字叫甘》是泰國70年代初轟動文壇的作品。小說在雜志連載時即獲1970年東南亞條約組織的文學獎，這是當時泰國文學的最高榮譽。1971年出版單行本，1971—1973年短短的三年之中再版兩次，第一版在短短的三四個星期就銷售一空，為當時所罕見，在社會上反響很大，后來又被拍成電影，同樣受到了歡迎。

60年代是泰國文壇現實主義文學式微，言情小說極盛的時代，但是文壇也出現了兩大潮流在慢慢涌動，一個潮流是剛剛登上文壇的青年作家，他們厭惡軍事獨裁統治，對令人窒息的政治氣候感到郁悶，他們要吶喊，要尋找出路，要沖破思想的牢籠，于是“反叛文學”、“離心文學”、“存在主義文學”便應運而生。另一潮流就是暢銷小說的女作家看到在經濟起飛的同時造成貧富懸殊，城鄉差別加大，道德淪喪，家庭解體，人們追逐金錢的現實，調整了自己的寫作方向，從以娛樂消遣為主，逐漸向現實主義靠攏，寫出了一批反映現實生活的好作品，《他的名字叫甘》就是其中的一部。

這部作品相當大膽地觸及了當時的社會現實，從一個側面揭示了農村落后的原因。在當時嚴酷的政治氣候下，這是相當難得的。

泰國的東北部自然條件較差，是個多災的地區，亟需治理。但是要改變自然條件，必須動員農民，這起碼要有兩個條件，一是要有一個清明、廉潔、關心老百姓疾苦的政府，二是要能吸引各種人材到這里服務。但是小說在凄者面前展示的卻是這樣的現實：把持地方政權的是一群貪官污吏、地痞流氓，他們之間又互相勾結，結成了一個暗無天日的黑網。他們為非作歹，魚肉人民，莫說反抗，誰要是稍有不從，便會被他們置于死地。他們靠搜刮民脂民膏致富，指望他們為老百姓服務，豈不是天方夜譚!

小說所展示的地方政權的黑暗是駭人聽聞的：縣長成了一縣的惡霸，他把這塊土地視為自己的領地，開賭場，貪污受賄，為所欲為，順我者昌，逆我者亡。他所豢養的地痞流氓成了他鎮壓人民的別動隊。公安局長不是去維持地方的安寧，而是專打好人，把草菅人命視為兒戲。警察自然也上行下效，強奸民女，反而到處張揚，津津樂道。什么道德，什么國法在這里都不適用，他們所干的這些罪惡勾當幾乎是公開的。

老百姓過的卻是另一種生活。天不下雨，會發生旱災，雨下得大了些，就會發生洪水，把莊稼沖得精光，沒有水旱之災又會發生蝗災。逢災之年老百姓不是流離失所，就是吃野菜、青蛙，即使是豐年也難得溫飽。老百姓得病，只能求神問卜，根本得不到醫療。毒蛇又多，不知咬死多少人。但與官吏的欺壓和凌辱相比，這還是輕微的。從這些描寫中，讀者不難看出“苛政猛于虎”的現實。

甘醫生的悲劇更能發人深省。他自幼生長在東北部，對那里的天災人禍深有體會。在所有的農家子弟中，他能讀完醫科大學顯然是個幸運兒。但他能毅然回到家鄉為農民服務，證明他是位思想境界高尚，拋棄了一己之私的人。農村也確實亟需像他這樣有著真才實學，為老百姓解除病痛的人，但是結果怎樣呢?老百姓真誠地歡迎他，感謝他。但官場卻不容他，而原因僅僅是他沒有加入縣長一伙為非作歹，僅僅是因為他還有作醫生的職業道德。他本來不管一切“閑事”，更沒有和縣長一伙斗爭或較量一番的打算，僅僅是出于懷疑，縣長就派人暗殺了他!

甘醫生的道路也不為社會和親人所理解。

為了公共衛生事業，泰國政府曾規定，在公立醫科大學畢業的學生必須在國家衛生部門服務若干年才可以辭職，但這一措施并沒有改變農村缺醫少藥的問題。在泰國，醫生是個賺錢的職業。在公立醫院工作的醫生平時看病是馬馬虎虎的，但在業余時間在自己診所里看病卻相當認真，因為可以賺大錢。農村里沒人愿意去的，即使被分配到了那里，也會通過各種關系，調回城里，服務的年限一到，不是到國外去賺錢，就是自己或合伙開醫院。主動到農村去在一般人看來無疑是“傻瓜”的舉動。

甘醫生的妻子哈麗泰也不是丈夫事業的贊助者。他們結合的思想基礎并不牢固。到了農村，哈麗泰開始還感到新鮮，但是惡劣的生活環境使她打了退堂鼓。回到曼谷以后，見到昔日的同學生活闊綽而安逸，她便覺得自己是“誤入歧途”，正在她的思想極度矛盾的時候，昔日富有的情人又重新追逐她，使她的感情不能不發生傾斜。在甘醫生最需要她的時候，她從未向自己的丈夫伸出援救之手。

哈麗泰的母親則是市俗習氣的體現者。開初，她對女兒和甘的結合是極為贊成的，因為醫生能賺大錢；甘到了農村，她又成了他們婚姻的反對者。哈麗泰最后在感情上背叛了丈夫，她起了推波助瀾的作用。而富豪之家的紈袴子弟都莫則是金錢萬能論者，金錢便是他的價值觀。他斷言“沒有金錢支持的愛情是不會長久的”，他對哈麗泰的追逐，其間雖遭到了失敗，但最終的勝利應該屬于他。甘醫生即使不死于縣長的槍口下，但都莫金錢的魔力也會把他逐出國門。情場上的較量最終的勝利者也是非他莫屬!

這部小說并沒有政治說教，但它深刻的思想內涵明白無誤地告訴讀者：甘醫生的悲劇并不僅僅是他個人的悲劇，而是社會的悲劇。他的死亡，說明了他的道路的死亡，而他的道路是為人民謀利益的道路，這能不使人猛省嗎?

這部小說把高超的表現藝術融入對生活的思考之中。小說的語言極為生動，對東北部農村的描寫尤為出色。人物始終處于激烈的矛盾沖突之中，個性的展現便相當鮮明。它是一部反映現實生活既有深度又有廣度的作品。