作者： 耿紅炎

茅盾

海是深綠色的，說不上光滑；排了隊的小浪開正步走，數不清有多少，喊著口令“一，二——一”似的，朝喇叭口的海塘來了。擠到沙灘邊，啵澌!——隊伍解散，噴著忿怒的白沫。然而后一排又趕著撲上來了。

三只五只的白鷗輕輕地掠過，翅膀撲著波浪，——一點一點躁怒起來的波浪。

風在掌號。沖鋒號!小波浪跳躍著，每一個象個大眼睛，閃射著金光。滿海全是金眼睛，全在跳躍。海塘下空隆空隆地騰起了喊殺。

而這些海的跳躍著的金眼睛重重疊疊一排接一排，一排怒似一排，一排比一排濃溢著血色的赤，連到天邊，成為紺金色的一抹。這上頭，半輪火紅的夕陽!

半邊天燒紅了，重甸甸地壓在夕陽的光頭上。

憤怒地掙扎的夕陽似乎在說：

——哦，哦!我已經盡了今天的歷史的使命，我已經走完了今天的路程了!現在，現在，是我的休息時間到了，是我的死期到了!哦，哦!卻也是我的新生期快開始了!明天，從海的那一頭，我將威武地升起來，給你們光明，給你們溫暖，給你們快樂!

呼……呼……

風帶著永遠不會死的太陽的宣言到全世界。高的喜馬拉雅山的最高峰，汪洋的太平洋，陰郁的古老的小村落，銀的白光凍凝了的都市，——一切，一切，夕陽都噴上了一口血焰!

兩點三點白鷗劃破了漸變為赭色的天空。

風帶著夕陽的宣言走了。

象忽然熔化了似的，海的無數跳躍著的金眼睛攤平為暗綠的大面孔。

遠處有悲壯的笳聲。

夜的黑幕沉重地將落未落。

不知到什么地方去過一次的風，忽然又回來了；這回是打著鼓似的：勃侖侖!勃侖侖!不，不單是風，有雷!風挾著雷聲!

海又動蕩，波浪跳起來，轟!轟!

在夜的海上，大風雨來了!

《黃昏》是《雷雨前》的姐妹篇，發表于一九三四年十一月。如果說，在三十代中期黑暗的中國，《雷雨前》如同振奮人心的預言，信心百倍地預示了黑暗勢力必定覆滅，革命的大雷雨終將到來，那么《黃昏》則是一曲高吭激越的頌歌，熱情謳歌了革命斗爭的急風暴雨。

《黃昏》通過海濱日落、黃昏降臨時天和海種種變化的描寫，用象征手法表明，黃昏雖是黑暗與光明的交替，但光明必定要降臨，而促成這一變化的便是革命大風雨的到來。

作者先寫海邊日落時海天變化的情景。黃昏將近，海的顏色漸漸加深，風在“掌號”，浪在跳躍，“開正步走”；夕陽下，跳躍的波浪閃著金光，“滿海全是金眼睛”。一排排跳躍的金眼睛涌到天邊，“成為紺金色的一抹。這上頭，半輪火紅的夕陽!”這是一幅多么壯美熱烈的海上夕照圖!作者大量運用擬人、比喻、摹聲等修辭手法，使圖中每一筆都充滿了生命的躍動、流溢著生命的色彩。深綠的海水、金色的波浪、潔白的鷗鳥、天邊海浪形成的一抹紺金色，是夕陽給大海涂抹的顏色；一排排細浪擠到沙灘邊又散開發出的“澌啵”聲，風吹奏的“沖鋒號”聲，海塘下“空隆空隆的喊殺”聲，這是夕陽中演出的海的奏鳴曲。這畢竟是通向天亮的黃昏，光明正醞釀著嶄新的誕生。如火如荼的夕陽在宣言：“明天，從海的那一頭，我將威武地升起來，給你們光明，給你們溫暖，給你們快樂!”風，這光明的使者，立刻把太陽不死的宣言帶到了全世界，“一切，一切，夕陽都噴上了一口血焰!”黑暗是暫時的，短命的，光明是不息的，永恒的!這便是此處象征的寓意所在。

接下去，作者寫黃昏降臨后大海的變化。日落黃昏，漸變為赭色的天空中，幾點白鷗匆匆掠過，“風帶著夕陽的宣言去了”。沒有了風的呼號喧嘯，沸騰的大海仿佛一下子溶化了，黑夜迅速降下帷幕。在悲壯的笳聲烘托下，夜顯得那樣陰森可怖。就在黑暗勢力將要吞噬一切的時刻，風，回來了!“不，不單是風，有雷!”風挾著雷，“勃侖侖勃侖侖”地吶喊著，“海又動蕩，波浪跳起來，轟!轟!”在作者筆下，大風雨來得是那樣生動而有活力，它象征著革命的轉機和斗爭高潮的到來，它將促成光明戰勝黑暗的歷史性演變!作品中，風，猶如一只呼雷喚雨的鷗鳥，它的出現總是伴隨著海的喧騰怒號，它使一切都顯得生機勃勃，充滿希望；風是大雷雨的先聲，是光明的使者，作者對它懷抱著熱切的期望，一寄托著熱烈的憧憬。

在藝術上，作者運用象征手法，含蓄蘊藉而又明朗顯豁，深沉雋永而又奔放熱情，精細入微而又恢宏闊大，技巧閱熟，獨具特色。文中，大海，白鷗，海風，夕陽，雷聲，加上作者的主觀感情，構成了一個壯闊深沉而又詩意盎然的藝術境界。作者充分調動摹聲、摹色、摹形等手段，將聲響、色彩、圖象匯聚一體，大大增強了作品的藝術感染力。作者狀物寫景，形神兼備，日落潮漲，肖似逼真，但用筆極簡，撮其主要特征以神似為目的。這正如劉勰所說：“寫意圖貌，既隨物以宛轉，屬采附聲，亦與心徘徊。”傳神，傳時代精神之神，這是作者全力要達到的，作品描繪的海濱黃昏宏偉壯麗的景觀和風雷激蕩的聲勢，不正是中國政治與社會風云變幻的藝術寫照嗎?