一譯《無(wú)題的浪漫曲》或《無(wú)言之曲》。法國(guó)著名象征派詩(shī)人保爾·魏爾蘭*于1872－1873年間寫(xiě)的一部抒情詩(shī)集。1874年出版。是保爾·魏爾蘭的代表作。詩(shī)集收《被遺忘的小詠嘆調(diào)》9首，《比利時(shí)即景》6首，《夜間的鳥(niǎo)》1首，《水彩畫(huà)》7首。

詩(shī)集自始至終回旋著保爾·魏爾蘭同妻子瑪?shù)贍柼亍つ┖屯皭耗降那槿恕碧m波^*的感情糾葛。這部詩(shī)集是詩(shī)人關(guān)于象征派詩(shī)歌主張藝術(shù)實(shí)踐的第一批成果。詩(shī)集的音樂(lè)性異常鮮明。明明是由詞組成的詩(shī)章，作者偏稱(chēng)作是“無(wú)詞的浪漫曲”，可見(jiàn)作者對(duì)詩(shī)的音樂(lè)性的重視。詩(shī)人有時(shí)用同一音節(jié)的勻稱(chēng)的反復(fù)出現(xiàn)來(lái)增強(qiáng)詩(shī)的音樂(lè)效果。如《被遺忘的小詠嘆調(diào)》第三首第一節(jié)：“淚落在我心里，／如雨落在街上。／滲透我心房的／是怎樣的頹傷?”文中“淚落”、“心”、“頹傷”，原文分別為“Pleure”、“Coeur”、“l(fā)angueur”，都有“ur”這一音節(jié)。這一音節(jié)的反復(fù)，形成了音調(diào)的和諧與悅耳之感。詩(shī)集運(yùn)用了象征主義^*的創(chuàng)作方法。如上引詩(shī)中反復(fù)出現(xiàn)的音節(jié)，實(shí)是一種雨聲纏綿與單調(diào)的模擬或象征。此外，如用“晴天”代表歡樂(lè)，“灰色的霧”象征憂郁等，也都是一種象征的手法。他的詩(shī)的意境也是若明若暗，富于一種模糊與朦朧之美的。如其中的《樹(shù)影》一首：“云蒸霧鎖的河中，樹(shù)木的倒影／死寂得象一團(tuán)青煙，／空中，在實(shí)在的樹(shù)葉中／斑鳩在嘆惋地哀鳴。／游子呵，這風(fēng)景該是多么慘淡，／河中有你慘淡的倒影，／你那溺入水底的希望，在高高／樹(shù)冠的片葉中凄切地哭泣。”這里，樹(shù)上影與水中影映襯，溺水的希望與葉中的哀鳴對(duì)話，實(shí)是表現(xiàn)了一種對(duì)于死亡的恐懼。但這一詩(shī)意其實(shí)是較為朦朧與模糊的。詩(shī)集中的詩(shī)都是短詩(shī)，寫(xiě)得小巧玲瓏，剔透可愛(ài)，而且節(jié)奏自然，朗朗上口。

《無(wú)詞的浪漫曲》是保爾·魏爾蘭的杰作。文學(xué)史家蒂波岱稱(chēng)贊這部詩(shī)集是“魏爾蘭火箭達(dá)到的最高點(diǎn)”。《無(wú)詞的浪漫曲》是繼蘭波的《母音》^*之后為象征派詩(shī)壇奠定的又一塊堅(jiān)實(shí)的基石。