王國維《人間詞話·池邊梅自早》經(jīng)典解讀

池邊梅自早

正中詞除《鵲踏枝》《菩薩蠻》十?dāng)?shù)闋最煊赫外，如《醉花間》之“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”，余謂：韋蘇州之“流螢渡高閣”、孟襄陽之“疏雨滴梧桐”，不能過也。

清新爽朗，脫離詞最初的艷氣。

這樣的氣質(zhì)，似乎總是被王國維認(rèn)同的。

詞，乃是詩之余也。而馮延巳《醉花間》中的這兩句：“高樹鵲銜巢，斜月明寒草。”王國維認(rèn)為其中的俊朗清爽之氣，和韋蘇州之“流螢渡高閣”及孟襄陽之“疏雨滴梧桐”，這三句中的清雅風(fēng)骨是可以媲美的。

王國維在前面就已經(jīng)說過了，馮詞雖說也是常寫男女之情，卻有一種心靈上的迷茫孤寂之感，往往能夠從濃詞艷曲中，抽出一絲清麗之氣，流露出一股俊朗高遠(yuǎn)的神韻。

醉花間

馮延巳

晴雪小園春未到。池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜月明寒草。

山川風(fēng)景好，自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少。

雪在晴天是亮的，春天還未到，而池邊的梅花星點開放，暗示這清寒卻早春的萌跡。高樹上鵲銜泥做巢，斜月里明光中草帶寒。

山川風(fēng)景姣好，自古金陵道別離。等待的人從少年到人老。相逢之時不要厭倦金杯之醉，請盡情地暢飲吧。別離之后，歡聚不知是何時。

這首《醉花間》的確算得上是詞里面的清麗之作了。其中的“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”配合著整首詞來看，給人一種寒日里的隱隱憂患，卻又是境界深廣的。

寺居獨夜寄崔主簿

韋應(yīng)物

幽人寂無寐，木葉紛紛落。寒雨暗深更，流螢度高閣。

坐使青燈曉，還傷夏衣薄。寧知歲方晏，離居更蕭索。

睡不著的夜，似乎總是清幽的。這清幽中，似乎又踩著萬千人的夢。夢外的木葉紛紛隨樹而落。

夏末的寒雨深更而落，飛舞的螢火蟲到了閣樓高處。青燈相伴，夏衣夜深顯得單薄了。明知一個年歲季度變更度過，離居更添蕭瑟之意。

這一詩一詞，王國維覺得可以相提并論的是“高樹鵲銜巢”和“流螢度高閣”。高樹上的鵲銜泥做巢，生孤寒之意。胡亂飛舞的螢火蟲飛渡到了高高的樓閣，在這細(xì)雨之夜，或許是這螢火蟲才使得這閣樓的高度更叫人看得清吧。這高高之閣樓，風(fēng)雨飄搖之中，樓中之人情何以堪。這兩句都是清爽俊秀之筆。馮詞的這句可以和韋詩媲美。

孟浩然的這句“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”本為聯(lián)詩之句。就是很多詩人在一起湊熱鬧的時候，相互要玩一個賣弄文采的游戲，賦詩作會，一個人說了一句之后，下一個人就接下一句。當(dāng)孟浩然接了“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”時，滿座都叫好，覺得這句詩真是清麗風(fēng)格中的絕句，聽了孟浩然的句子之后，都擱置下毛筆不寫了，因為最好的句子孟浩然已經(jīng)擺出來了，自己再寫如果寫不了這么好，那不就是丟人嗎？

孟浩然的“疏雨滴梧桐”和馮延巳的“斜月明寒草”，都是外景描寫，在這外景描寫中，透出明致清遠(yuǎn)的意境。

微微云朵清淡了河漢之間，本是不知道雨來的，而這滴在梧桐樹上的重重水滴聲，一聲聲，道明了這雨的疏重程度。

一彎斜月下的簇簇芳草，在明月的白光照射下，好似打了一層霜，顯得更加的凄冷冰涼了，深帶寒意了，隱藏了春天的氣息。

三句都呈現(xiàn)清新爽朗的氣息，體現(xiàn)了詩詞是完全可以相通相融的。