中國(guó)文藝美學(xué)要略·人物·黃賓虹

中國(guó)現(xiàn)代著名畫(huà)家。初名懋質(zhì)，一名元吉;后改名質(zhì)，字樸存，又作樸丞，樸人等;初號(hào)濱虹，署室名曰濱虹草堂;后又改濱虹為賓虹，亦作賓谼、冰鴻等;曾用過(guò)予向、大千、頎廠、蕓人、同芝等筆名。晚年以賓虹為名。祖籍安徽歙縣，出生浙江金華。早年曾發(fā)起組織“南社”，擁護(hù)辛亥革命，后在上海、北京、杭州等地任教、作畫(huà)，擔(dān)任過(guò)書(shū)局編輯。建國(guó)后任中國(guó)美協(xié)華東分會(huì)副主席，全國(guó)政協(xié)委員。主要著作有《黃山畫(huà)家源流考》、 《虹廬畫(huà)談》、 《中國(guó)畫(huà)學(xué)史大綱》、 《賓虹草堂藏印》與鄧實(shí)合編《美術(shù)叢書(shū)》、 《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》等。

他作畫(huà)以臨摹元畫(huà)入手，次摹明畫(huà)，再摹唐畫(huà)，又摹宋畫(huà)，尤其喜歡漸江、程邃、石濤等人的畫(huà)，由臨摹又轉(zhuǎn)入“師古人不若師造化”，刻意創(chuàng)造， 自成一家。他的畫(huà)與一般時(shí)俗的紅桃綠柳、小橋流水不同，大都是叢山峻嶺、古木怪石;他崇尚“沉雄杰驁”，反對(duì)“清秀浮薄”，形成了“筆墨華滋、渾厚蒼潤(rùn)”的風(fēng)格。他認(rèn)為書(shū)法與畫(huà)法一理，平生喜愛(ài)收集古印，仔細(xì)揣摸古人造字法和書(shū)法之理，入于畫(huà)中，構(gòu)成他的以隸體、以古篆、以八分入畫(huà)的筆法論基礎(chǔ)。 “以書(shū)法作畫(huà)”是他作畫(huà)的最大特點(diǎn)。他說(shuō)： “吾嘗以山水作字，而以字作畫(huà)。”他把自己平生作畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)概括為“用筆須平，如錐畫(huà)沙;用筆須圓，如折釵股，如金之柔;用筆須留，如屋漏痕;用筆須重，如高山墮石”，加上晚年的“豎不如樁，點(diǎn)不如布算”的變化，構(gòu)成平、圓、留、重、變五字筆法論;和濃、破、積、淡、潑、焦、宿的七字墨法論。自成格局，影響深遠(yuǎn)。

他的畫(huà)論也有很精辟的見(jiàn)解。他認(rèn)為作畫(huà)當(dāng)以大自然為師，不能專事臨摹。 “作山水應(yīng)得山水的要領(lǐng)和奧秘，徒事臨摹，便會(huì)事事依人作嫁， 自為畫(huà)者之末學(xué)”。他認(rèn)為作畫(huà)應(yīng)懂得“舍”、 “取”，追求“不似之似”的藝術(shù)境界。 “古人言‘江山如畫(huà)’，正是江山不如畫(huà)。畫(huà)有人工之剪裁，可以盡善盡美”。 “畫(huà)者欲自成一家，非超于古人理法之外不可。作畫(huà)當(dāng)以不似之似為真似”。他認(rèn)為畫(huà)家不但要畫(huà)形，更要傳神。 “畫(huà)山水要有神韻，畫(huà)花鳥(niǎo)要有情趣，畫(huà)人物要有情有神。……徒有形似而無(wú)情趣便是紙花。畫(huà)人最復(fù)雜，既要有男女老幼之別，又要有性格之別，更要有善惡喜怒之別”。

他對(duì)于中國(guó)繪畫(huà)史，從漢魏一直到齊白石，也都很有研究。他說(shuō)： “漢魏六朝，畫(huà)重丹青，唐分水墨，丹青，南北二宗。荊浩作云中山頂，董源、巨然畫(huà)江南山，元季四家變實(shí)為虛，明代枯硬，清多柔靡，至道咸而中興”。 “齊白石作花卉草蟲(chóng)，深得破墨之法，其多以濃墨破淡墨，少見(jiàn)以淡墨破濃墨。亦多獨(dú)到之處，為眾人所不及”。

除此之外，黃氏涉獵廣泛，成就亦多，對(duì)于詩(shī)文、書(shū)法、金石文字、篆刻文字、書(shū)畫(huà)鑒賞，也都有獨(dú)特之處。