中國文藝美學要略·人物·黃公望

本姓陸，名堅，因繼永嘉 (今浙江溫州)黃氏為子、而改姓黃， 字子久，號一峰、大癡道人。平江常熟(今屬江蘇)人。曾為浙西憲吏，因與權貴不合，被誣牽累，一度入獄。出獄后，為避開政事，求其生活安靜，抱著“坐看鳥爭林”的態度，而入“全真教”，過著放浪不羈的生活，曾居松江賣卜。

黃公望在藝術上的造詣很深，

他通音律，作散曲，被列入元曲的名作家之一。此外，他工書法，擅畫山水，被列為“元四家”之首。(即黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙)他畫的《富春山居圖》是一幅出色的實地寫生山水畫精品，從中可見其創作思想。他對所反映對象經過反復體察，精心揣摩，領略景色美之所在，才通過畫面把它表現出來。在藝術上吸取董源、巨然之長處而形成個人特點， “晚年自成一家”。在表現形式上全如草篆奇籀，不是從勻整中求諧和，而是在錯綜中取旋律。

黃公望的藝術及其理論對明清山水畫影響很大。他在繪畫美學方面的論述，傳世的僅有《寫山水訣》。這是一篇談及筆墨、設色、礬絹、遠近透視、山川樹石畫法的著作。其中諸法雜然并陳，多是隨筆之口訣，而不是有組織、有系統的理論著作。他說“作畫只是個理字最緊要，吳融詩云：‘良工善得丹青理。’”藝術上要想精妙，必須得通情達理，要掌握基本規律。表現任何客體對象，都要表達主體胸中逸氣。他說：畫“一窠一石當逸筆撒脫，有士人家風。”他的畫論之所以為歷代畫壇所推崇，主要原因是他在山水畫形式表現技法上的經驗總結，頗有見地。他說： “山水之法，在乎隨機應變”， 要靈活自然，切忌刻板。

他認為： “山水中用筆法，謂之筋骨相連，有筆有墨之分”，“此畫家緊要處”。筆墨有分、有連，彼此諧調相互交織，這是構成繪畫形式美的重要之點，是充分塑造物象之所需。他指出： “作畫用墨最難，但先用淡墨積至可觀處，然后焦墨濃墨分出畦徑遠近;故在生紙上有許多滋潤處，李成惜墨如金是也。”墨分五色，恰當用墨是中國畫的特色。如何達到這一點，他提出了“畫得純熟， 自然筆法出現”的觀點，這里所講的是業精于勤的道理。他總結個人作畫經驗說：“山頭要折搭轉換，山脈皆順，此活法也。眾峰如相揖遜， 萬樹相從，如大軍領卒，森然有不可犯之色。”此外如何畫石、 水、云、雨、潭、舍、艇等等一一有所論證。一篇短文，能受到歷史上的重視，其主要原因，是它總結了我國繪畫藝術的表現經驗，對山水畫的發展起了積極推動的作用。