近體絕句的寫作
近體絕句的寫作
絕句出于民間歌謠，故而語言淺近通俗，易記易誦，少用典故，風格接近民歌，像李白《靜夜思》《贈汪倫》，脫口而出，天籟自鳴，語淺情深。
七言絕句28字。五言絕句更短，僅20字，比日本的俳句17字多三個字，但有起承轉合，章法更曲折婉轉，比俳句更多回環圓轉之美，堪稱世界上最精美的詩體。
明人胡應麟《詩藪》說：“絕句最貴含蓄。”清人沈德潛《說詩晬語》說：“七言絕句，以語近情遙，含吐不露為主，只眼前景，口頭語，而有弦外音，味外味，使人神遠，（李）太白有焉。”說得精切。
創作絕句，最講究藝術構思的新穎、巧妙，其原則是即小見大，以少勝多。
可以借寫一種小景物抒情詠志，如上文所說杜牧《赤壁》從寫一柄斷戟起筆，又如唐代李端《閨情》：“月落星稀天欲明，孤燈未滅夢難成。披衣更向門前望，不忿朝來鵲喜聲。”借對一只喜鵲的惱恨，抒寫出閨中少婦對遠行丈夫癡戀的深情。
當代青年詩人董澍寫抗日戰爭，很巧妙地創造出盧溝橋石獅高歌慷慨的形象：
晚來陣雨挾雷動，瑟瑟殘陽落水聲。
五百醒獅橋上立，憑欄齊唱滿江紅。
——盧溝落日
詩中“滿江紅”既是寫盧溝橋下傍晚景色，也是雙關岳飛的《滿江紅》詞。這五百醒獅，就成了英勇抗擊日本侵略者的中華兒女的象征。
可以寫人物的瞬間動作、神態與心理變化，如唐人李端《鳴箏》：
鳴箏全粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。
又如唐人王昌齡的名篇《閨怨》：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
唐代詩人王維，也是絕句高手。他的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”借餞行時勸最后一杯酒，寫出古往今來最感人的友情。他的《九月九日憶山東兄弟》：“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”不僅“每逢佳節倍思親”句以樸素無華的語言高度概括出作客他鄉者人人心中共有而人人筆下所無的思鄉懷親之情，而且后一聯用從“對面落筆”，“不說我想他，卻說他想我，加一倍凄涼。”（張謙宜《絸齋詩談》）后來杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”（《月夜》）和白居易的“想得家中夜深坐，還應說著遠行人”（《邯鄲冬至夜思家》），都是這一寫法，可謂“情至意新”。王維還有《雜詩三首》（其二）：“君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未。”游人向從故鄉來的人詢問綺窗前的一株寒梅，以少勝多地表達出他對故鄉和妻子的無限思念。清人宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：“以微物懸念，傳出件件關心，思家之切。”王維《相思》：“紅豆生南國，春來發幾枝。勸君多采擷，此物最相思。”借南國的一粒紅豆，表現出深摯的相思之情。十幾年前，當代詩詞大賽以“相思”為題，有一首獲一等獎的作品很精彩（甄秀英《送別》）：
南國春風路幾千，驪歌聲里柳含煙。
夕陽一點如紅豆，已把相思寫滿天。
聯想巧妙，夸張大膽，不愧前人。
絕句之章法是首起次承三轉四合。起筆要有力，承接要自然，轉折要出人意料，合要能夠余味不盡。絕句的第三句轉折，常用假設、否定、疑問、反問、設問、唱嘆等句式，主要是加強轉折的力量，抒情的力度，使詩篇有回環婉曲又一唱三嘆的抒情性。
試看下面唐詩名篇的三、四句：
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。——王昌齡《出塞》
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。——王之渙《涼州詞》
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。——賀知章《詠柳》
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。——李益《夜上受降城聞笛》
如果把一首絕句分成兩部分，通常是首兩句是寫實景，或作好鋪墊；后兩句是虛景，借助于擬人、比喻、夸張等修辭法，創造出全篇詩的核心意象，并借助這個核心意象，提升或深化詩的境界。上文所舉蘇軾《飲湖上初晴后雨》、今人甄秀英創作的《送別》、董澍的《盧溝落日》、賀知章的《詠柳》，都是如此。再舉幾首唐詩名篇：
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
——李白《望廬山瀑布》
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。
——劉禹錫《望洞庭》
煙波不動影沉沉，碧色全無翠色深。疑是水仙梳洗處，一螺青黛鏡中心。
——雍陶《題君山》
遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
——杜牧《山行》
以上，講了寫作近體律詩和絕句的一些具體寫作技藝。下面，講幾點更重要的寫詩原則：
第一，思想新，感情新，語言新，意境新。律詩、絕句是舊體，但表現的是新的思想感情，新的生活內涵與人生感悟，要反映時代精神。作者的思想必須與時俱進。不能把詩寫得從內容到形式都古色古香，而要盡力寫得活色生香，有個性，有時代感。要認真學習毛澤東詩詞，表現中國革命戰爭和社會主義建設的“史詩”傳統，學習毛主席詩詞的革命現實主義和革命浪漫主義相結合的創作方法。當然，也要向現當代的詩詞名家，包括魯迅、郁達夫、朱自清、田漢、臧克家等人學習。臧克家新詩舊體詩兼擅，他的《老黃牛》：“塊塊荒田水和泥，深耕細作走東西。老牛亦解韶光短，不待揚鞭自奮蹄。”《病中抒感》：“老來病院半為家，苦藥天天代綠茶。榻上誰云銷浩氣，飛騰意馬到無涯。”寫出了詩人的奮發向上的豪情浩氣。
第二，堅持運用形象思維，亦即詩性思維，創造出生動、鮮明、獨特的意象，而鮮活美妙的意象，來自詩人對于自然美和生活美的新發現。可以說，沒有新發現就沒有創造，沒有獨特的意象，就沒有詩。賀知章的“二月春風似剪刀”是發現，韓愈的“草色遙看近卻無”是發現，杜甫的“細雨魚兒出，微風燕子斜”是發現，蘇軾的“天外黑風吹海云”也是發現，陸游的“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”亦是發現。有了新發現，才有可能調動大膽的想象和聯想，運用諸如擬人、比喻、夸張、象征、通感等藝術手法創構意象和營構意境。
第三，詩要反復推敲、錘煉，要力求創作出精品。學習古人“吟安一個字，拈斷數莖須”的刻苦創作精神。毛主席寫詩詞，也是一次次地斟酌、推敲，可謂千錘百煉，才能煉出：“紅旗躍過汀江，直下龍巖上杭。收拾金甌一片，分田分地真忙。”（《清平樂·蔣桂戰爭》）這樣生動活潑，如同民歌般的佳句。煉出：“一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。”（《七律·登廬山》）將靜態的山寫得如此飛動。煉出：“九嶷山上白云飛，帝子乘風下翠微。斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百年衣。洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。”詩人運用了革命現實主義與革命浪漫主義相結合的方法，熔神話、傳說、經典與現實生活于一爐，懷念愛人、烈士楊開慧（名霞姑），歡欣故鄉湖南熱氣騰騰的經濟與文化建設成就。全篇從構思、章法、意象與意境創造，達到每字每句都那么精美，真是珠圓玉潤，光彩繽紛，動人心弦，悅耳悅目。
第四，盡可能地遵守近體律絕的格律規則，但我們是寫詩，而不是寫格律。為了不損害詩意的完美表達，也可以適當地突破格律。中華詩詞學會力主聲韻改革，公布了《中華新韻表》，同時提出“三軌制”：“舊聲舊韻、新聲新韻（不使用入聲字，用新韻）、舊聲新韻（保留入聲字，用新韻）。”
