陳維崧

纖夫詞

戰艦排江口。正天邊、真王拜印， 蛟螭蟠鈕。征發棹船郎十萬，列郡風馳雨驟。嘆閭左騷然雞狗。里正前團催后保， 盡累累鎖系空倉后。捽頭去，敢搖手? 稻花恰稱霜天秀。有丁男臨歧決絕，草間病婦。此去三江牽百丈，雪浪排檣夜吼。背耐得、土牛鞭否?好倚后園楓樹下，向叢祠亟倩巫澆酒。神佑我，歸田畝。

作者陳維崧(1625—1682)，字其年，號迦陵，宜興(今屬江蘇)人。他學識淵博，才氣縱橫，詩文俱佳，詞的成就尤高，為清初三大詞家之一，與納蘭性德、朱彝尊齊名。陳維崧尊蘇辛，為陽羨(宜興古稱)派首領，他的《湖海樓詞》，收作品一千六百余首，他用過的詩調有四百多個。詞作數量之多，用調之廣，在清代詞壇都是首屈一指的。陳維崧詞風雄渾蒼涼，舒卷自如，壯柔并妙，長短俱佳。雄渾蒼涼的主導風格之外，還能寫婉麗嫻雅之作，如出另一人之手筆;他不僅能用長調作壯語(宋人寫壯詞多用長調)，還能在數十字的小令之中，高歌豪唱，寄其壯懷，不覺粗率。

這首詞揭露滿清統治者為了平定三藩之亂，強征民夫去拉纖，人民深受苦難的情景。

所謂三藩，指明朝降將吳三桂、尚可喜、耿仲明。三人降清后，因屠殺農民起義軍有功，均被封為王爵。吳三桂被封在云南，尚可喜被封在廣東，耿仲明之子被封在福建。康熙十二年，清政府下令“削藩”， 目的是削減其勢力，以免尾大不掉，難于控制。三藩先后發動叛亂，清帝派安親王、簡親王出兵去平叛。詞中所寫強拉民夫之事，就是在這樣的背景下產生的。

詞的上片泛寫拉夫的場面，重點揭露如狼似虎的里正兇惡地鎖系人民的罪行。

開頭三句寫拉夫的起因。由于三藩之亂，江口戰艦如云，在北京，清帝封王拜印，安親王、簡親王掌握著軍機大權，聲勢煊赫。“蛟螭蟠鈕”指印鼻上雕著蟠曲的蛟螭花紋的印信，以此來形容親王的威勢。“真王拜印”用的是《史記·淮陰侯列傳》中的典故：韓信平齊后想稱王，又不敢直說，便借口齊人偽詐多變，須有假王(代理王)鎮服，劉邦將計就計，干脆派人去對韓信說：“大丈夫定諸侯即為真王耳，何以假為?”這兒也是用來說明安親王、簡親王的身份之高、權勢之重的。這首詞起筆突兀，以戰爭形勢的緊急引出下文里正拉夫抓丁之兇惡。

“征發”二句寫一旦戰爭發生，人民就要遭殃。被征發的纖夫竟然多至十萬人!朝廷一聲令下， 各郡雷厲風行，立刻抓人，象狂風驟雨一樣迅猛。“列郡風馳雨驟”這個比喻句用得極好，不僅寫出了全國各地征集壯丁速度之快，也逼真地寫出了這次征集壯丁，涉及面之廣，騷擾程度之深，為下文的具體描繪墊了底。

“里正”四句寫纖夫被抓去鎖系空倉的慘況。里正從前村跑到后村，兇狠如惡狼，到處抓人。被抓者被他們捽住頭發一串串地綁進船倉，誰敢搖頭說一個“不”字?作者抓住一個典型細節，用極精粹的語言，刻劃了里正的兇狠，壯丁的狼狽， 從而使讀者對纖夫產生強烈的同情心。

下片轉入特寫鏡頭，寫丁男訣別病婦的慘景，是一幅典型畫面。

“稻花”句既是寫景，又有比喻義。稻子正在秀穗開花，突然遭到霜打，喻農民正在正常地從事農業勞動而突然遭到拉夫的橫禍。景中含情，既貼切，又精煉，同時這一句還含有暗示時間的作用：封建統治者根本不顧農民死活，居然在農忙季節即將來臨之際，強征大量民夫，真是罪惡滔天!

“有丁男”二句，描繪夫婦訣別的情景，由面到點，使筆墨更加集中，形象更加突出。這一丁男所訣別的，非一般的妻子，而是“草間病婦”。“草間”言其生活之苦，在草野之間，居住的是草屋;“病”者言其境遇之慘，因有病而正需人服侍，偏偏丈夫被拉壯丁，真是“破屋偏遭連夜雨”!

“此去”三句是病婦體恤丈夫之言。此去行役艱苦，纖挽的是百丈竹纖，拉的是大戰艦，想象到在大雪飛揚的夜里，狂風怒吼，巨浪掀天，纖夫們卻要逆著風浪前進，當然寸步難行。必然的，兇吏悍卒的皮鞭便會落在丈夫的身上，天啊，你怎么忍受得了啊?!劉熙載《藝概·文概》贊揚司馬遷《史記》的筆法說：“《畫訣》：‘ 石有三而，樹有四枝。’蓋筆法須兼陰陽向背也。于司馬子長文往往遇之。”這里的描寫也取得了這種“一筆三面”的效果：既寫出了病婦對丈夫的體恤深情，又示現了雪夜纖艦力進的艱苦場面，還揭露了封建吏卒兇悍的猙獰面目，確實寫得精彩至極。

最后四句，是丈夫囑托妻子的話。要她在后園子的楓樹下，請祠堂里的巫師為他的安全奠酒禱告，保佑自己能活著回家種田。這四句簡直聲淚俱下，因為在那樣的社會里服役往往是兇多吉少的!

這首詞深刻地反映了封建社會里人民的沉重勞役負擔， 有場面描寫，有特寫鏡頭，有聲勢，有色彩，飽含著作者同情人民苦難、憎恨統治者的強烈感情，確是陳維崧的一首代表作。