大家好，我是船尾，跟你一起體會讀書人的快樂！

約翰·厄普代克認為故事就應該做到鳳頭、豬肚、豹尾。意思是，故事在開頭要使人感到驚奇，寥寥數語引人入勝；在中段得到深入展開；然后在結尾處給出富有意義的完滿闡述。

短篇小說結構

短篇小說的基本結構包括三個部分：開頭部分（人物的希望-風頭）、中間部分（人物的努力-豬肚）、結尾部分（最終結果-豹尾）。理論上，這三個部分是統一的，短篇小說應該盡可能地完整。

開頭部分：應該有一個最初事件使主人公面臨某個問題，這個問題使主人公產生了希望或者需求（目標）。

中間部分：主人公努力實現他或她的希望。這其間事情會變得越來越混亂（出現危機）直到抵達高潮，當然同時也就達到了轉折點。

結尾部分：有所顯現。（詹姆斯·喬伊斯語，意為對人物或情境真諦的領悟。）主人公打動人心，總算完成了任務，圓滿收場，問題解決。

短篇小說中的所有不同元素——包括加入的諷刺幽默元素——都以一種可以使整個故事變得完整的方式結合在一起。故事就是一個整體。這也是故事之所以成功、深刻的原因所在，因為它涉及如何對待人們的愛情和婚姻。讀者能夠在故事中看到自己的影子。

短篇小說的取材

取材很重要，只要取材對了，可以說短篇小說就成功了一半。短篇小說的取材可能是一個題目、一句話、一個細節、一種思想、一種理念等，各種各樣的情況都有。有一個東西，一個故事，可能在我們腦子里存在若干年，覺得可能會寫成一個短篇小說，遲遲不能動手寫，可能就是沒有找到取材所在。可能有一天，我們會發現了點子在哪里，就會感覺一下開朗，時候就到了。

短篇小說創造實例

1.設置懸念法

為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造 成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。

如1964年7月5日《湖北日報》發表的一篇《一雙明亮 的眼睛》，就采取這一手法。

此文一開頭是：夜，墨黑，伸手不見五指。我（即文中主角）到 一個生產大隊去。

由于第一次去，路生，加上碰到天陰，沒月亮，沒星星，自己又沒帶手電 ，真是把人急壞了。就在這時，我碰到一個社員，恰恰住在我要去的大隊，就把我引去了。

沿途，他一會說：'同志，注意，前頭有條溝！'一會，又指點我：'同志，注意左邊是口 塘！'最后，進了村，又指著一條巷子說：'里面住著咱們隊長，他會招呼你的。'

可第二 天清早，我從隊長屋里出來，看到一個強壯的中年人，挑著桶，哼著輕快的曲子，向稻場旁 邊的堰塘走來。待他走近，我一瞄，哎，多好的一條漢子，眼怎么瞎了？正想著，只見他蠻不在乎地下塘挑水。我大吃一驚，喊：'…… 是塘，你不要掉到水里了。'

他回過頭，眨眨眼，好像看到了我：'你不就是我昨夜給你引 路的同志嗎？'

……

看到這兒，讀者一定禁不住問自己：他是個瞎子嗎？為什么能那么利索地 引 人走夜晚呢？為什么他比有眼睛的人的'眼睛'還明亮呢？這就叫作'切入懸念'，

2.'意料之外，情理之中'法

世界藝術大師卓別林有一句名言：'我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。

如美國作家歐。亨利的《麥琪的禮物》，就非常巧妙地作到了這一點。

小說是敘述美國圣誕節這一天，一對恩愛夫婦準備互贈禮物，并都想買件使對方意想不到的東西。

妻子看到丈夫有個祖傳的金表，但沒有表鏈，就剪掉自己最珍愛的金色長女，拿去賣了 ，并用賣金發的錢去買表鏈。丈夫呢？看到妻子有一頭美麗的金發，但缺少一套適用的名貴 梳子，就賣掉自己祖傳的、一直伴隨在身邊的、也是自己格外珍愛的表，用賣表的錢買了一 套美麗華貴的梳子。

結果兩人一碰面，丈夫拿著妻子送的新表鏈，表沒有了；妻子拿著丈夫 送的一套新梳子，長長的金發沒有了！夫妻倆只好凄然相對而笑。

在這里，盡管有對故事主 人公與讀者的'出其不意'，但統統在情理之中。

因為他們夫妻恩愛，超過了對'金發'、 '表鏈'的感情。而'金錢第一'的資本主義世界，對下層的小人物來說，也只能是這樣辛 辣的結局。

3.欲揚先抑法

這種創作技巧是，作者把自己準備著力表現的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭 ，先縮一縮。

這樣，擊出去，更有力；而準備貶低的人物，則不妨先讓他'威風威風'，然 后，讓他從'威風嶺'上掉下來，便'摔'得更慘。

這里，先看看'欲揚先抑'的典型 例子，它就是馬烽寫的《我的第一個上級》。小說中的主要人物是縣農建局的田副局長。

從 表 面看，這個老田衣冠不整，披個爛棉襖，無精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，簡直不象個領導 樣子。

可隨著作品的逐步深入，突然異峰崛起：他在海門決堤搶險過程中，熟諳全局，胸有 成竹，果敢勇猛，不顧1954年防汛中患上的、一直沒有好的、十分嚴重的關節炎，身先士卒 地帶頭在大風大浪中搏斗，一直到戰勝險情才收兵！

作品正是運用'先抑后揚'的手法，塑 造了一個活生生的社會主義英雄人物。

4.一箭雙雕法

作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞臺上的角色拿這樣或那樣的道具。

好導演會利用 這個'道具'，不只讓一個角色，而使許多角色與這個'道具'有關系；不只讓一方，而是 讓矛盾的雙方都與這個'道具'打交道。

這樣，就可以從這個'道具'身上挖掘人物心靈世 界，揭露生活本質，完成作者在這發現上的美學思想。當代英國作家斯丹。巴斯托的短篇《 二十先令的銀幣》就是如此。

我們看到，'20先令的銀幣'本身就是作者的一個道具。作者 就利用這個道具，首先讓文中的、有錢的馬斯頓太太故意把它放進一套衣服里，然后讓她的 仆 人弗斯戴克太太送這套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏 .弗斯戴克是個窮人，丈夫又癱瘓，急需錢用。

這銀幣該給她帶來多少歡樂呵：可以給可 憐的丈夫買水果，買煙，加上一瓶酒；還可以去買幾件必須添置的衣服……而馬斯頓太太， 就希望弗斯戴克 悄悄地瞞下這枚銀幣，并把這二十先令花掉，然后她 再叫弗斯戴克交上這筆錢。

弗斯戴克若交不出，她的目的就達到了，證明窮人窮得卑劣、下 * ，而她自己才是高尚的。

你看，作者利用這個道具，自然而然地'一箭雙雕'了。

既展現了 世界窮人物質的貧窮，還暴露了富人精神上的無恥，并深刻地揭示了這個世界人與 人之間的關系是多么殘酷！

這篇小說的結尾是：弗斯戴克太太經過一番艱苦的思想斗爭后， 總算沒用這個'設下圈套'的錢。當馬斯頓太太一過問，她就顫悠悠地交還了……可這'二 十先令的銀幣'卻深深地在讀者腦海里打下了烙印。

短篇小說最推薦寫法-劃重點

這里推薦雙線寫法——用兩條互相獨立但又聯系的線路來寫。前面是獨立的兩條線，結尾回歸為一條線，并沖突出結尾，意義生化。

《麥客》寫父子倆一同去打短工，到了不同的人家，父親在艱難的境遇中失掉自尊，偷手表被發現，內疚而歸；兒子則被新生活攪起愛情、自由的渴望，最后就范于傳統道德。作者把兩個本來可以各自獨立的故事交互結合在一起，構成一個整體，兩個空間，兩組人物、兩組不同的人際關系和不同的情感追求，構成雙重現實內容。這種結構，減弱了作者有頭有尾講述一個故事的封閉性，使小說具有廣闊的社會內容，具有現代人的時空感。當然，短篇小說還有三條或三條以上情節線索的。