山西青年一代作家求新求變，他們的創作都有自己的一個獨特領域，同時也能夠開拓、延展自己的創作，其中有些作家與他們的前輩一樣，描畫出了鄉村與自己故土的精神，為那些非常有特點的鄉村人物們寫心立傳，李駿虎也是這樣的，他同樣喜歡寫自己所生活過的家鄉，寫在那里辛勞和智慧的人們，他把村莊的歷史視為自己小說的靈感，讓村莊里那條無名的小小河流成為他創作的主題。他不能不這樣做，因為對土地感情深，使他真正能夠把自己經歷的生活化為作品的血肉，讓自己與小說中的那些人物融合在一起，讀李駿虎的《前面是麥季》《母系氏家》《眾生之路》這幾部小說，感覺到他頭腦里面全是鄉村氣象萬千的東西，鄉村的河流、田地、莊稼，那里的植物和動物，對他來說已化為他的血肉。他的作品是鄉村的百寶盒，一打開故事就往外飛，駿虎是個有編織故事才能的人，首先是因為他的生活厚實，與生活融合得緊密，他所在生活中獲得的這樣那樣的感覺，使他在寫作中完全不需要去編織什么或者說是去虛構什么，而是讓你感覺到，他只需按動記憶的按鈕，啟動歲月的閘門，所有的一切都會復活，氣象萬千的一切自然就會撲面而來。

作品的靈魂是人物，你對土地愛得深，必然愛在這方土地上的人們，因為他們的呼吸曾經與你同在，他們的痛苦成為你的記憶，在這個眾聲喧嘩的世界上，還有什么比人的歡笑、遲疑和滿足更能吸引人的呢？如果說我們是亞當和夏娃的后代與子民，我們就保留著他們的優點和短處，我們經受著誘惑，我們追求著應該追求的和應該向往的，我們只為在這個世界上“活在人前面”。是的，鄉村的人們同樣不放棄“活在人前面”這些念頭，而且毅然決然地去爭取，只不過，這個路途對于女性來說，是過于遙遠和艱辛了，但惟其如此，才更有誘惑力，更有質感吧，駿虎的創作的其中一點好處，就在于抓住了鄉村女性這種“活在人前面”的心性，他大概是懷著滾燙的心，來冷靜地看待這些可愛的女性的，蘭英、紅芳、秀娟們，在他的筆下變得儀態萬方、活靈活現。她們出自農家不起眼的院落，她們有著比天高的、別人難以看破的心性，她們要走在前面，她們不惜頭破血流，當然，她們帶著鄉村的小女子們所有的小心思、小脾氣和小詭計，去應對這個負載著長久“傳統”負擔的生活。她們達不到男性主導的意志與期待的地方太多了，但她們不放棄，她們在自己細小的河流中流淌。她們要主導自己的感覺，她們希望與生活保持始終的親近與良好。她們也沒有更大的志向，在改天換地的聲浪中，她們是小浪花、小波瀾，駿虎把這些人生活中的那些細節、脾性、話語，把她們的行為習慣、一顰一笑，都化為感性的語流，在他筆下自由出入。他寫鄉村的這幾部作品，雖說都并不是很長，十幾萬字的樣子，但探究了人的內心，探究了女性內心那些柔軟、任性和隱秘的角落，他那些非常流暢的語句與段落，是他長期觀察的結果，是小說得以與生活同構的依據。我們從小說中可以看出，作者與自己的時代、人物是融合在一起的，他與這些可愛、可憐又可笑的女性們，保持著最密切的關系，他與自己所描寫人物的情感，不是割裂的，而是非常緊密的，因此他也看出了她們的弱點和不堪之處。

駿虎的作品在審美追求上是有著中國化的自覺的，這在當今并不容易，我們在全球化的聲音中，希望加入大合唱，反而容易忘記自己所擁有的文化密碼，而這種追求在他看來也是自然，并不需要刻意的造作，比方他在《母系氏家》里有一個段落是講鄉村給女人起名字：

村子里的女人樸素，名字也樸素。光陰流水一般過去了，“梅、蘭、竹、菊”和“葉”們漸漸熬成了婆婆，“霞、玉、芳、紅”和“雪”們就從黃毛丫頭出落得有模有樣兒，出嫁后自然成了人家的媳婦。兩輩子女人不同，修飾“梅蘭竹菊”和“霞玉芳紅”的前綴或后綴可都是“英、翠、靈、秀”和“香”，“鳳、琴、萍、花”和“娟”們更是混跡于兩代女人之中成為通用。

村子里面的女人樸素，正如她們的名字，他記錄下的實際上是我們中國人的思維方式，樸素得與自然同源，樸素得與大地同構，出嫁了自然成了人家的媳婦，但兩輩子的人都擺脫不了習慣的輪回，這便是中國女人的命運，他所把握的，是很久以來中國文化中所留存的、延續的、仍然飽滿著的東西，是中國風格和中國氣派，但說到底符合中國人的思維與生活習慣。在我們這塊土地上，我們與自己的周圍的一切一切，是永遠在一起的，連同傳統中的優長與缺陷，再也無法分離，如同李駿虎小說里的這些人物，她們也不用刻意地表現自己，她們只要出來說話、與人打交道，她們就是地方的、鄉土的、自然的，這些人生活在鄉村的煙火氣當中，她們從來不會被任何概念、口號等外在東西影響與左右。她們遵守著鄉間的規則，她們的腳步沒有被任何強加給她們的東西所阻擋。這些女性是自己歷史的創造者，也與她們所心愛和痛恨的生活一起共同創造歷史，特別是蘭英、紅芳、秀娟們至今仍然生活在中國鄉村大地的角角落落里，這幾個人的掙扎、抗爭與歡笑，仿佛代表著、見證著無處不在的鄉土的力量，只依靠她們自己的聲息與體溫，好像永遠也走不遠，但在鄉村的變化中，她們畢竟越來越無拘無束，雖然生活是苦的，但是她們增加著面對生活的勇氣，她們不再怯懦、遲疑，畢竟，她們變得勇敢而智慧了。在李駿虎的鄉村系列的小說當中，似乎也沒有生活的旁觀者。在熱鬧的人群里面，你怎么也無法猜測一個人的存在方式，為什么流淚，為什么憂郁，你是無法確知的。生活不需要理由呢，我們只知道，“一個人和自己在一起的時候，有很多理由可以傷心”（李駿虎語），我們背后及前面的生活，還是有、還會有很多的挫折，但是，作者告訴我們，這完全沒有關系，我們會跨過這一切，因為前面就是麥季，畢竟，帶著希望，我們會創造一切。